Phantome d e r Wiederholung
Wahlverwandtschaften und Korrespondenzen b e i W.G. S e b a l d
Frank SCHW AMBORN
nEs seien dies merkwurdig verstellte / Falle von Ahnlichkeit
，
schrieb Fraenger， /
dessen Bucher die Faschisten verbrannten. / Ja，
es scheine，
als hatten im Kunstwerk / die M泣
:nnereinander verehrt wie Bruder， /
einander dort oft ein Denkmal gesetzt / wo ihre Wege sich kreuzten.仰'N
8/I n W . G . S e b a l d s P r o s a e r s t l i n g " S c h w i n d e . l G e f u h l e a l t e r n i e r e n z w e i l a n g e r e i t a l i e n i s c h b e t i t e l t e a u t o b i o g r a p h i s c h e R e i s e b i l d e r m i t z w e i kurzeren d e u t s c h b e t i t e l t e n b i o g r a p h i s c h e n . Zwei e i g e n e R e i s e n d e s Autors S e b a l d ， d e r p e r s o n l i c h a l s E r z a h l e r a u f t r i t t ， werden a l t e r n i e r e n d m i t zwei R e i s e n beruhmter Vorganger verbunden/
k o n f r o n t i e r t
，und d i e v i e r Texte s i n d a u f d a s e n g s t e m o t i v i s c h
1 Die Werke Sebalds werden nach den in der Forschung ublichen Siglen zitie此:NN = Nach der Natur; SG = Schwindel.Gefuhle; A = Austerlitz; A W = Die Ausgewanderten; RS = Ringe des Saturn; CS = Campo Santo; LOG = Logis in einem L加 他aus;BU = Beschreibung des Unglucks etc
i n e i n a n d e r v e r w o b e n . Ebenso w i e S e b a l d etwa i n den Texten u b e r K o r s i k a ( i n "Campo S a n t o ) a l s "Wiederganger J oseph Conrads a u f 凶 t tund F l a u b e 出， i s ta u c h 出 " S c h w i n d e L G e 白h l ee i nAuf ‑ S p u r e n ‑ Ge h e n i n s z e n i e r t und w i r d d i e w i e d e r g a n g e r i s c h e P h a n t a s i e und Empathie ，
S t e n d h a l und K a f k a b e t r e f f e n d ， a n O r t e g e b u n d e n ， a n l t i n e r a r e ， d i e Z e i t e n und L e b e n s l a u f e v e r k n u p f e n . Den G e i s t e s a u s t a u s c ， h d i e Z e i t e n v e r m i t t l u n g ，
s u c h t d e r N a c h g e b o r e n e ， a l s L e s e r s e i n e r V o r g a n g e r ， u b e r d i e O r t e ， d i e s i e m i t e i n a n d e r v e r b i n d e n . Temporalen und l o k a l e n K o i n z i d e n z e n wird "nachgegangen" ， i n denen s i c h S c h r i f t s t e l l e r v i t e n beruhren und w i e d e r e r k e n n e n . Kafka und S t e n d h a l ( a u c h Gr i 1 l p a r z e r und C a s a n o v a ) werden s o " a n O r t e n und S t e l l e n i n O b e r i t a l i e n z u A l t e r Egos d e s A u t o r s : l a u t e r schwermutige ， ihm verwandte ， d e p l a z i e r t e ，
a l l e i n e r e i s e n d e C h r o n i s t e n .
Zweima ， l b e h a u p t e t e r ， h a t e r s i c h i n d e r e n N a c h f o l g e ， f o r t w a h r e n d N o t i z e n machend ， a u f d i e g l e i c h e R e i s e gemacht von Wien uber V e n e d i g d u r c h O b e r i t a l i e n ， immer a u f d e r Suche n a c h R e m i n i s z e n z e n ，
Korrespondenzen ， Koinzidenzen. Durch beigebrachte ， i n d i e Texte e i n g e s t r e u t e Fotos und Dokumente ( w i e Fahrkarten ，
H o t e l r e c h n u n g e n ， P a s s s t e m p e l e t c . ) s u c h t e r d a s a u f e i n e i n s z e n i e r t e Weise zu b e g l a u b i g e n ( " f i n g i e r t e A u t h e n t i z i t a t ) . S t e n d h a l h a t t e s i c h im September 1 8 1 3 ， a u f den Monat genau 1 0 0 J a h r e v o r K a f k a .
e b e n f a l l s a l s Rekonvaleszent ， i n Riva am Gardasee a u f g e h a l t e n . S e b a l d s p u r t den b e i d e n n a c h ; k n u p f t e i n e n Teppich von B e z u g e n . A l l e r o r t e n s p a h t und s t o b e r t d e r R e i s e n d e nach " m o g l i c h e r w e i s e mir g e l t e n d e n B o t s c h a f t ( e n ) ( S G 1 2 3 ) . V e r l i e f " D o k t o r K . s B a d e r e i s e n a c h R i v a s c h o n a l l e s a n d e r e a l s angenehm ， s o w i r d a u c h d e r ihm n a c h r e i s e n d e A u t o r ‑ a c t o r unterwegs fortwahrend von G e f u h l e n d e r Beklemmung und d e s " S c h w i n d e l s g e q u a l t . Es i s t dann K a f k a s
1 3 8
a h a s v e r i s c h e G e s t a l t des λoten J a g e r s Gracchus
2， d i e (neben d e r ominosen J a h r e s z a h l ， ， 1 9 1 3 " ) durch a l l e v i e r Erzahlungen von
" S c h w i n d e . 1 G e f u h l e g e i s t e r t ， w i e d e r ム u t t e r 丑 yman Nabokov d u r c h a 1 1 e v i e r E r z a h l u n g e n d e r " A u s g e w a n d e r t e n . E i n K e r n s a t z a u s dem Kafkaschen E r z a h l f r a g m e n t : Aus dem ] a g e r i s t e i n S c h m e t t e r l i n g g e w o r d e n ‑s c h e i n t g e r a d e z u v o r a u s z u w e i s e n und w i e gemunzt a u f d a s Phantom d e s S c h m e t t e r l i n g s j a g e r s i n den "Ausgewanderten ，
d e s s e n a b s o n d e r 1 i c h e ， h i n und h e r s p r i n g e n d e n Bewegungen e i g e n s vermerkt werden ， da s i e den Bewegungen d e r S c h m e t t e r l i n g e g l e i c h e n ， d i e e r j a g t .
3Man hat d i e G e s t a l t des lebendigtoten J a g e r s i n "Schwinde 1 . Ge 印刷 e a l sA l l e g o r i e d e s r u h e l o s r e i s e n d e n ，
e n t w u r z e l t e n S c h r i f t s t e l l e r s s e l b s t g e l e s e n
4， denn wie d e r J a g e r Gracchus i s t auch d e r Autor ( S e b a l d ) " s o w o h l l e b e n d i g a l s auch posthum5".
A l p e n u b e r q u e r u n g e n rahmen und a k z e n t u i e r e n d i e R e i s e b i l d e r d i e s e s l a b y r i n t h i s c h e n B u c h e s .
6Es s e t z t e i n m i t N a p o l e o n s l e g e n d a r e m Zug u b e r den Grosen S t . Bernhard ， a n dem H e n r i B e y l e a l i a s S t e n d h a l t e i 1 nahm a l s 1 7 ‑ j a h r i g e r a u x i l i a i r e . S e b a l d p o r t r a t i e r t den b e l e s e n e n
2 Franz Kafka: Der Jager Gracchus. In: Ders.: Beschreibung eines Kampfes (1954). S.100. ‑
し
Gracchus istdas lateinische Wort fur ̲Dohle". das tschechische ist ̲kavka".)3 Die fundamentale Erkenntnis. dass jeder Jager sich in das Wild ̲verwandeln muss. dem er nachstellt. findet sich auch bei Canetti. einem anderen wichtigen Kronzeugen und Gewahrsmann Sebalds. (vg l.Peter von Matt: Der Entfiammte. Uber Elias Canetti. Munchen 2007. S. 34) sowie. sogar bezogen auf Schmetterlinge. bei Walter Benjamin. (Vg .lden Abschnitt
̲Schmetterlingsjagd in: Walter Benjamin: Berliner Kindheit um neunzehnhundert. Frankfurt a. Main 2006. S. 20f.) Auch Benjamin stellte den Prozess der mimetischen Anverwandlung des Jagers an die zu jagenden Schmetterlinge nach.
4 Vg .lOliver Sill: Aus dem Jager ist ein Schmetterling geworden. Textbeziehungen zwischen den Werken von W.G. Sebald. Franz Kafka und Vladimir Nabokov. in: Poetica 4 (1997). S. 59
6 ‑
6235 Susan Sontag: Ein trauernder Geist. In: Akzente (112003). S. 92.
6 ̲Alpenuberquerungen auch im Sinne von Nord‑Sud‑vermittlungen deplazierter Phantome wie Dante in Wien. ̲Aida in Augsburg. Ludwig II. in Venedig. Tiepolo in Wurzburg etc. In ̲Die Beschreibung des Unglucks betont Sebald das vor allem ̲in der osterreichischen Literatur zum Ausdruck kommende Interesse an Grenzubergangen
(B
U 10).L u s t l i n g und M e l a n c h o l i k e r i n einem s e l e k t i v e n S c h n e l l d u r c h l a u f . ausgehend von s e i n e r m i l i t a r i s c h e n und e r o t i s c h e n I n i t i a t i o n im Zuge d e r i t a l i e n i s c h e n Kampagne N a p o l e o n s . Er k o m p i l i e r t Z i t a t e a u s Werken d e s I t a l i e n ‑ L i e b h a b e r s . um dessen w i e d e r h o l t e . a u s grosem z e i t l i c h e n Abstand e r i n n e r t e R e i s e n
7zu e i n e m t e x t g e s t u t z t e n L e b e n s b i l d zu k o m p r i m i e r e n . . . D a s merckwurdige Faktum d e r L i e b e
b i e t e t e i n e anekdotenreiche . . L e p o r e l l o l i s t e der L i e b s c h a f t e n S t e n d h a l s und e i n e n k l i n i s c h e n B e r i c h t von d e s s e n s y p h i l i t i s c h e n L e i d e n . Die Augenzeugenschaft d a s Zeitgeschehen b e t r e f f e n d wird h e r v o r g e h o b e n . d i e Beobachtungsgabe d e s . . i m m e r irgendwo H e r u m r e i s e n d e n ( S G 1 η . D a s s e r d a s . . S c h a u e n a k z e n t u i e r t e
8und d i e S c h w i e r i g k e i t e n d e s E r i n n e r n s . nimmt den E r z a h l e r ‑ A u t o r f u r i h n e i n . Dass d i e Gewalt e i n e r Erfahrung o d e r Empfindung d i e E r i n n e r u n g a n d i e s e a u s l o s c h e . i s t e i n G e d a n k e . den e r ihm a b l i e s t . ( S G 9 . 1 5 ) . . S c h w i n d e l g e f u h l e e n t s t e h e n b e i d e n b e s o n d e r s a u s d e r D i s k r e p a n z z w i s c h e n p e r s o n l i c h E r l e b t e m und h i s t o r i s c h B e l e g t e m : Augenzeugenschaft. Dabeigewesensein i m p l i z i e r e keineswegs e i n e Kenntnis g e s c h i c h t l i c h e r Wahrheit. Sebald knupft an d i e Uberlegungen S t e n d h a l s ( i n d e r . V . i e d e Henry B r u l a r d ) a n . den . . S c h w i n d e l " von E r i n n e r u n g e n b e t r e f f e n d : i h r e n p o t e n t i e l l . . f i k t i o n a l e n
C h a r a k t e r . Wie S t e n d h a l b e k l a g t e r . d a s s s o w o h l b e i p e r s o n l i c h e n a l s auch b e i h i s t o r i s c h e n E r i n n e r u n g e n Abbildungen a n d i e S t e l l e d e s A b g e b i l d e t e n t r e t e n . Er r a s o n n i e r t u b e r d i e Frage d e r Z e i t l o s i g k e i t . . v e r e w i g t e r " A u g e n b l i c k e ‑a u f g e s c h r i e b e n e r und a b g e b i l d e r t e r . Wie S e b a l d h a t a u c h B e y l e i n s e i n e n Werken S c h l a c h t e n nachgestellt
9•und
，
V gl .
die beiden posthum erschienenen，
Fragment gebliebenen Erinnerungswerke Stendhals: 8"VIe de Henry Brlliard und ..Souvenirs d'egotisme(...)Das genaue Hinblicken: der Schauwunsch auf Kunst， die Augen im Text， die nachtwandlerische 9Hellsicht.das abgebildeteSehen
Die zahlreichen Schlachtdarstellungen in den Werken Sebalds， wie etwa die Dreikaiserschlacht in ..Austerlitz ，die ..Battle of Sole Bay in den ..Ringen des Saturn oder die Alexanderschlacht in ..Nach der Natur ， sind Stendhals beruhmter Schilderung der Schlacht von Waterloo in der ..Chartreuse du Parme verpflichtet. Wie Stendhal vergisst auch Sebald nie， neben den gefallenen Soldaten auch die gefallenen Pierde zu erwahnen
1 4 0
w i e S e b a l d i s t a u c h B e y l e e i n " S c h l a c h t f e l d t o u r i s t . d e r an " l i e u x d e memoire R e f l e k t i o n e n a n s t e l l t u b e r d i e F r a g w u r d i g k e i t h i s t o r i s c h e n E r i n n e r n s b z w . den d i e d i e s b e z u g l i c h e n Z w e i f e l u b e r h a u p t e r s t zum S c h r i f t s t e l l e r m a c h e n . ( S G 2 3 ) 1 0 I n den " R i n g e n d e s S a t u r n g i p f e l n S e b a l d s R e f l e k t i o n e n a ぱ demS c h l a c h t f e l d von W a t e r l o o . a n a l o g d e n e n S t e n d h a l s a u f dem S c h l a c h t f e l d von M a r e n g o . i n dem S a t z : " W i r . d i e U b e r l e b e n d e n . s e h e n a l l e s von oben h e r u n t e r . s e h e n a l l e s z u g l e i c h und w i s s e n dennoch n i c h t . w i e e s w a r . ( R S 1 5 8 ) D i e t r a u m a t i s c h e n E r f a h r u n g e n im K r i e g ( S t e n d h a l wurde u . a . Zeuge d e s grosen B r a n d e s von Moskau und machte den k a t a s t r o p h i s c h e n Ruckzug d e r Grande Armee a u s R u s s l a n d m i t ) werden z u L e e r s t e l l e n i n d e r E r i n n e r u n g .
llD i e s e l b e r mitgemachten F e l d z u g e v e r s t a r k e n b e i dem F r a n z o s e n d i e B r a n d ‑und T o d e s p h a n t a s i e n . d i e s e i n e O p e r n b e s u c h e ( d i e Musik C i m a r o s a s ) e b e n s o b e f e u e r n w i e s e i n e L i e b e s g e f u h l e . Den V o r s a t z . e i n F r a u e n v e r f u h r e r zu s e i n . f a s s t e r f r u h . und d a s v e r b i n d e t i h n m i t dem anderen i n g e n i o s e n W u s t l i n g i n S e b a l d s B u c h : Giacomo C a s a n o v a . ( E s i s t e i n e d e r " K o i n z i d e n z e n . d i e e s t r a g e n und z u s a m m e n h a l t e n . d a s s S t e n d h a l t a t s a c h l i c h i n d e r P a r i s e r S t r a s e g e s t o r b e n i s t . d i e h e u t e den Namen C a s a n o v a s trage
2)B e i d e a b e n t e u e r n d e n L i t e r a t e n . d e r f r a n z o s i s c h e I t a l i e n v e r e h r e r und d e r f r a n z o s i s c h s c h r e i b e n d e I t a l i e n e r . waren e m i n e n t p h i l o s o p h i s c h e K o p f e . " E r i n n e r u n g s k u n s t l e r
und d a b e i P e s s i m i s t e n . F o r t s c h r i t t s s k e p t i k e r ; b e i d e waren s t a n d i g a u f R e i s e n und e b e n s o l i e b e s b e g i e r i g w i e b i n d u n g s s c h e u ; und b e i d e w o l l t e n v o r a l l e m e i n e s : s i c h R e c h e n s c h a f t a b l e g e n u b e r s i c h s e l b s t . S i e g a l t e n schon zu i h r e r Z e i t a l s herausragende V e r t r e t e r von M e m o i r e n l i t e r a t u r . ( F u r Hans Blumenberg war Casanova d e r Autor
10 Stendhals Entschluss， .der groste Schriftsteller aller Zeiten zu werden entspringt direkt seiner Problematisierung des Erinnerns auf dem Schlachtfeld von Marengo. (SG 23)
11 V g l.Anne Fuchs. Schmerzensspuren der Geschichte， Koln/W eimar /Wien 2004， S. 86
12 Tatsachlich廿agtdie Strase heute den Namen .Rue Danielle田Casanova (SG36). Vg l.Johannes Wilms: Stendhal， Munchen 2010， S. 295
" d e r grosten S e l b s t d a r s t e l l u n g d e s 1 8 . J a h r h u n d e r t s " ， wahrend S t e n d h a l im F r a n k r e i c h d
白1 9 .J a h r h u n d e r t s g a r a l s " S c h o p f e r d e r M e m o i r e n
s c h l e c h t h i n a n g e s e h e n w u r d e .
13)Der a u s g e l e b t e " D o n j u a n i s m u s d i e s e r b e i d e n s t i c h t ab von Kafkas ( u n d S e b a l d s ) A b s t a n d h a l t e n . Doch wie im F a l l e Kafka i s t e s auch im F a l l e Beyle d i e Schwermut e i n e s l t a l i e n b e r e i s e n d e n b i n d u n g s s c h e u e n L i ebeskranken ， d i e nur S c h r e i b e n l i n d e r n k a n n . Zwar w i l l d i e z y n i s c h
・d a n d y h a f t eA t t i t u d e d e s F r a n z o s e n ， d i e f o r c i e r t e D e s i n v o l t u r a d e s " b e y l i s m e ， n i c h t m i t Kafka und s e i n e n v i e l p r o f u n d e r e n L i e b e s n o t e n zusammenstimmen ( " d i e S c h r e c k n i s s e d e r L i e b e ， d i e ， w i e S e b a l d s c h r e i b t ， " f u r D r . K . v o r a l l e m a n d e r e n d i e S c h r e c k e n d e r Erde ausmachten ‑ SG 1 8 2 ) . I h r
" s e e l i s c h e s E q u i l i b r i u m ( S G 2 5 ) a b e r f i n d e n a l l e P r o t a g o n i s t e n d i e s e s Buches ， wenn u b e r h a u p t ， dann n u r ， im ( l e i d e n s m i l d e r n d e n ) S c h r e i b e n . Dem p a s s i o n i e r t e n Schwarmer S t e n d h a l e n t g e g e n s t e h t d e r n u c h t e r n e L i t e r a t . Wenn e s e i n e G e m e i n s a m k e i t g i b t z w i s c h e n d i e s e m und dem V e r f a s s e r d e s " G r a c c h u s ， dann mag e s b e i d e r N e i g u n g s e i n ， d a s Phanomen und d a s E r l e b n i s d e r L i e b e m i t e i n e r d e r a r t n u c h t e r n e n und e r n u c h t e r n d e n H e l l s i c h t zu s e z i e r e n ， d a s s n i c h t v i e l davon u b r i g b l e i b t . S t e n d h a l s beruhmte Metapher d e r " C r i s t a l l i s a t i o n ( i n s e i n e m Buch "De l ' Amour 1 4 ) : " j e n e s Fieber der Imagination ， d i e i h r o f t banales oder r e c h t gewohnliches Objekt b i s zur v o l l i g e n U nkenn t l i c h k e i t i d e a l i s i e r t '
，15s a h a l l e s L i eben a l s e i n e Form von E i n b i l d u n g ， von " H a l l u z i n a t i o n . Auch S e b a l d s T i t e l "Schwinde . l G e f u h l e mag s o l c h e D e s i l l u s i o n i e r t h e i t s u g g e r i e r e n : d a s s G e f u h l e a u f
13 Christian Schroder: ..Sie sind ein schoner Mann" ‑Verschwunden hinter seinem Mythos Giacomo Casanova
，
in: MERKUR .
Deutsche Zeitschrift fur europaisches Denken，
Nr，
747 (August 2011). S， 726， 72814 Vg
l .
Stendhal: Uber die Liebe，
Munchen 1921‑24，
S，
52‑57，
..Der langwierige Prozess der Kristallisation，
der den toten Zweig in ein wahres Wunderwerk verwandelt hatte，
schien Beyle，
wie er eigens ausfuhrt， eine Allegorie fur das Wachstum der Liebe in den Salzbergwerken unserer Seelen，(SG 31)15 Wilms， a.a.O. S. 65.
142
n S c h w i n d e l " b e r u h e n . D i e A h n l i c h k e i t d e r den b e i d e n S c h r i f t s t e l l e r n t e i l s e n t l e h n t e n . t e i l s zugeschriebenen R e f l e k t i o n e n ( d i e L i e b e v e r s t a n d e n a l s e i n i l l u s o r i s c h e s S u r r o g a t f u r e i n e g e r a d e i n m i t t e n d e r s c h o n s t e n Naturku 日 s s ek o n s t a t i e r t e n i r r e p a r a b l e n . . E n t f e r n u n g von d e r N a t u r ) werden d e u t l i c h b e i den b e i d e n ( u b e r l i e f e r t e n o d e r i m a g i n i e r t e n ) G a r d a s e
令G e s p r a c h e nm i t i h r e n j e w e i l i g e n G e f a h r t i n n e n .
16( A l l e d r e i A u t o r e n ‑ P r o t a g o n i s t e n i n . . S c h w i n d e . l G e f u h l e r u d e r n a u f den G a r d a s e e h i n a u s . d e s s e n S c h o n h e i t s i e emp 五 nden/ s c h i l d e r n .
ーn u r . . S e b a l d s i t z t a l l e i n im Boo t . )
Begonnen h a t t e B e y l e s e i n e l i t e r a r i s c h e L a u f b a h n a l s K o m p i l a t o r . a l s hemmungsloser P l a g i a t o r /
7und S e b a l d wendet s e i n intertextuelles
18•von ihm s e l b s t nach L e v i ‑ S t r a u s s
19s o b e z e i c h n e t e s V e r f a h r e n d e r . . b r i c o l a g e
20a u f e i n e n Autor a n . d e r e s s e l b e r p r a k t i z i e r t e . Auch
16 V g l.SG 28f.・̲Aneinem dieser Abende hatten sie sich. so schreibt Beyle. uber das Gluck unterhalten. Mme Gherardi habe dabei die Behauptung aufgestellt. dass die Liebe. wie die meisten anderen Segnungen der Zivilisation. eine Chimare sei. nach der es uns um so mehr verlange. je weiter wir uns entfernten von der Natur. In dem Mase. in dem wir die Natur nur in einem anderen Korper noch suchten. kamen wir ab von ihr. denn die Liebe sei eine Leidenschaft. die ihre Schulden in einer von ihr selbst erfundenen Wahrung begleiche
( . . . )
‑SG 173: ̲Dr. K. ent、.vickelteine fragmentarische Theorie der korperlosen Liebe (...) Wenn wir die Augen au企nachten.wussten wir. dass die Natur unser Gluck ist und nicht unsere schon langst nicht mehr zur Natur gehorigen Korper. Darum hielten alle die falschen Liebenden. und es gabe ja fast nur solche. in der Liebe die Augen geschlossen. oder sie hatten sie. was dasselbe sei. weit aufgerissen vor Gier17 V g l.Wilms. Stendha. lS. 167ff.
18 Zur Intertextualitat bei W.G. Sebald vg .lSusanne Schedel: ̲Wer weis. wie es vor Zeiten wirklich gewesen ist?‑Textbeziehungen als Mittel der Geschichtsdarstellung bei W.G. Sebald. Wurzburg 2004. Ferner: Marcel Atze / Franz Loquai (Hrsg.): Sebald. Lekturen. Eggingen 2005
19 Claude Levi‑Strauss: Das wilde Denken (199η. S. 35: ̲Die Eigenart des mythischen Denkens besteht. wie die der Bastelei auf praktischem Gebiet. darin. strukturierte Gesamtheiten zu erarbeiten. nicht unmittelbar mit Hilfe anderer strukturierter Gesamtheiten. sondern durch Verwendung der Uberreste von Ereignissen (...). Abfalle und Bruchstucke. fossile Zeugen der Geschichte eines Individuums oder einer Gesellschaft
20 ̲Das ist eine Form von wildem Arbeiten. von vorrationalem Denken. wo man in zufallig akkumulierten Fundstucken so lange herumwuhlt. bis sie sich irgendwie zusammenreimen (W.G. Sebald. zit. N. Sigrid Loffler: Kopfreisen in die Ferne. in: W.G. Sebald. hrsg. v. Franz Loquai. Eggingen 1997. S. 35. Die Auserung entstammt einem Interview mit dem Autor in der Suddeutschen Zeitung vom 4./5. 2. 1995.)
d i e d i a r i s t i s c h e Form von S t e n d h a l s R e i s e b u c h e r n . s e i n e Neigung zu maandernden R e f l e k t i o n e n . zu e s s a y i s t i s c h e n Abschweifungen muss ihm verwandt e r s c h i e n e n s e i n . Ebenso d i e a u s g e p r a g t e Z a h l e n ‑ und D a t e n b e s e s s e n h e i t d e s F r a n z o s e n . d i e S e b a l d e b e n s o t e i l t e w i e C a s a n o v a . S t e n d h a l n e i g t e zu ぷ r y p t o g r a p h i s c h e nBerechnungen ( S G 3 5 ) . Er h a t t e u . a . d i e k u r i o s e A n g e w o h n h e i t . f u r i h n w i c h t i g e Daten ( w i e F r a u e n e r o b e r u n g e n e t c . ) a u f s e i n e n H o s e n t r a g e r n und P a n t o f f e l n z u n o t i e r e n .
21und e r z e i g t e s i c h 滋 m l i c hb e t r o f f e n w i e S e b a l d . wenn e s an J a h r e s t a g e n zu . . K o i n z i d e n z e n kam. Es i s t a u f s c h l u s s r e i c h zu s e h e n . wie W.G. S e b a l d n i c h t nur i n diesem Buch e i n e Art . . A u t o r e n
司B r u d e r s c h a f t zus t i f t e n s u c h t . s i c h s e l b e r e i n b e z i e h e n d . Der menschenscheue K a f k a . der menschenscheue G r i l l p a r z e r . d e r menschenscheue S e b a l d k o n f i g u r i e r e n i n e i n z e l g a n g e r i s c h e r S o l i d a r i t a t . Es i s t d i e e i g e n e empathische L a b i l i t a t . d i e e i g e n e . . h y p o c h o n d r i s c h g e s t e i g e r t e Angst v o r d e r D e s i n t e g r a t i o n (BU 6 3 ) . d i e e r d e n e n z u s c h r e i b t o d e r a b l i e s t . d i e ihm v o r a u s g e g a n g e n s i n d .
Franz G r i l l p a r z e r s . Tagebuch a . u f d e r R e i s e nach l t a l i e n von 1819
22•s c h r e i b t S e b a l d . habe e r s i c h . . n o c h i n Wien g e k a u f t . w e i l e s mir unterwegs n i c h t s e l t e n s o g e h t wie dem G r i l l p a r z e r . Wie e r f i n d e i c h an n i c h t s G e f a l l e n . b i n von a l l e n S e h e n s w u r d i g k e i t e n maslos e n t t a u s c h t und w a r e . wie i c h o f t m e i n e . v i e l b e s s e r b e i meinen L a n d k a r t e n und F a h r p l a n e n zu Hause g e b l i e b e n . ( S G 6 2 ) 2 3 Der D o g e n p a l a s t i n V e n e d i g . n o t i e r t e r . e r i n n e r t e G r i l l p a r z e r an
21 V gl. ebd. S. 161
22 Franz Grillparzer: Tagebuch auf der Reise nach
I t
alien (1819)， in: ders.， Samtliche Werke， Bd IV， Munchen 1965， S. 275‑349.担SeineReiseunrast ist seiner Landkartenliebe geschuldet， seinem • Topographismus ，semer .Erdkundemanie (CS 241)， seiner Expatriation: daher die .topographischen Verfahrensweisen seiner .mit Stadtplanen auf den Knien verfassten Bucher (man vergleiche z.B. die Mailander .Straβennamensymphonie in .Schwinde .lGefuh!e! ‑SG 130)
144
e i n Krokodil
24•e r n e n n t i h n . . e i n s t e i n e r n e s R a t s e l . D i e Natur d i e s e s R a t s e 1 s i s t a n s c h e i n e n d d a s G r a u e n . denn s o l a n g e r i n Venedig i s t . kommt G r i l l p a r z e r von dem G e f u h 1 d e s U n h e i m 1 i c h e n n i c h t mehr 1 0 s . Fortwahrend d e n k t e r . d e r R e c h t s k u n d i g e . a n den P a l a s t . i n dem d i e G e r i c h t s b e h o r d e n i h r e n Wohnsitz a u f g e s c h 1 a g e n haben und i n d e s s e n i n n e r s t e r H o h 1 e . w i e e r s i c h a u s d r u c k t . d a s u n s i c h t b a r e P r i n z i p b r u t e t . ( S G 6 2 f . ) 2 5 Der J u r i s t K a f k a . a u f den d i e s e j u s t i z k r i t i s c h e n Auserungen d e s J u r i s t e n Gr i 1 l p a r z e r v o r a u s w e i s e n . w i r d 1 9 1 3 s e 1 b s t i n u n m i t t e 1 b a r e r Nahe d e s D o g e n p a 1 a s t e s und d e r S t a a t s g e f a n g n i s s e i n den B 1 e i k a m m e r n . an d e r R i v a d e g l i S c h i a v o n i 1 0 g i e r e n . Und e s i s t e i n e Bar i n d e r R i v a d e g 1 i S c h i a v o n i . i n u n m i t t e 1 b a r e r Nahe a 1 s o d e s A u s b r u c h s o r t s C a s a n o v a s und d e s H o t e 1 s K a f k a s . wo S e b a l d d i e A u f z e i c h n u n g e n G r i l l p a r z e r s 1 i e s t . ( S G 6 8 ) D i e M o n u m e n t a l i s m u s k r i t i k . d i e s p a t e r . . A u s t e r l i t z d u r c h z i e h t . k l i n g t h i e r s c h o n a n : d a s Grauen v o r den s t e i n e r n e n M a n i f e s t a t i o n e n d e r M a c h t . d i e Z e i t z e u g e n s c h a f t a r c h i t e k t o n i s c h e r M o n s t r o s i t a t e n . I n . . A u s t e r l i t z w i r d . . u m m a u e r t e L e e r e a 1 s . . d a s i n n e r s t e G e h e i m n i s . a . l l e r s a n k t i o n i e r t e n Gewa1t
b e z e i c h n e t . (A 4 7 ) . I n . . D r . K . s B a d e r e i s e nach R i v a b e t o n t S e b a 1 d d i e Bedeutung d e r B l eikammern f u r d i e Entwick1ung von K a f k a s P r o z e s s ‑und S t r a f p h a n t a s i e n . ( S G 1 6 4 ) Von G r i l l p a r z e r s V i s i o n e n d e r v e n e z i a n i s c h e n Morder und E r m o r d e t e n . d e r im D o g e n p a 1 a s t A b g e u r t e i l t e n . i n den B1eikammern I n h a f t i e r t e n ( . . A l l e d i e Gewesenen und a l 1 d i e V e r b 1 i c h e n e n . a l 1 d i e V e r f o 1 g e r und V e r f o 1 g t e n . Morder und G e m o r d e t e . s c h i e n e n a u f z u s t e i g e n v o r m i r m i t v e r h u l l t e n H a u p t e r n2 6 ) . g l e i t e t S e b a l d u m s t a n d s 1 0 s z u r u c k i n d i e S c h r i f t d e s p r o m i n e n t e s t e n
24 V g .lGrillparzer a.a.O. S. 284.
25 Bei Grillparzer heist es: .Was da beschlossen wird， denkt man muss geheimnisvoll sein und klug und unerschutterlich und hart. Wie ein Ratsel sieht er aus dieser Palast und scheint Ratsel zu beherbergen. (...) In jener Hohle brutete das unsichtbare Prinzip， das sich nur bemerkbar machte durch seine Wirkungen (ebd.)
出Vg.lebd
d e r d o r t g e f a n g e n g e h a l t e n e n V e n e z i a n e r : C a s a n o v a s . . F l u c h t a u s den B l eikammern von Venedig von 1 7 8 7 ，27 s a g t e r ， b i e t e . . e i n e n g u t e n E i n b l i c k i n d e n E r f i n d u n g s r e i c h t u m d e r d a m a l i g e n S t r a f j u s t i z . ( S G 6 3 ) . . D i e Gefangenen i n d i e s e m G e f a n g n i s s i n d nur e h r e n w e r t e L e u t e ，
d i e man j e d o c h a u s Grunden ， d i e nur den E x z e l l e n z e n bekannt s i n d ， und d i e den i n H a f t Genommenen n i c h t e r o f f n e t werden ， von d e r G e s e l l s c h a f t t r e n n e n m u s s . Wenn d a s T r i b u n a l gegen e i n e n V e r b r e c h e r e i n s c h r e i t e ， t i s t e s b e r e i t s u b e r z e u g ， t d a s s e r e i n e r i s t
( S G 6 5 ) 2 8 L i e s t man den Text von C a s a n o v a ， i s t man v e r b l u 宜 td a r u b e r ，
w i e s e h r d i e Art und W e i s e s e i n e r V e r h a f t u n g d e r von K a f k a s ] o s e f K . g l e i c h t ， und wie s e h r d i e t e c h n i s c h nuchterne Erklarung d e s E r d r o s s e l u n g s a p p a r a t e s durch den G e f a n g n i s w a r t e r Casanovas i n den Bleikammern a u f K a f k a s . . S t r a f k o l o n i e v o r a u s w e i s t . S e l b s t d a s Datum s e i n e r F l u c h t ， t r a i l f i n d ' o t t o b r e e i l c ゆ od i Novembre ， w i l l Casanova g l a u b e n machen ， i s t l i t e r a t u r g e s c h u l d e e
9e r m i t t e l t d u r c h
" Z a h l e n m a g i e a u s einem Text von A r i o s t ‑u . z . jenem " O r l a n d o f u r i o s o
30， d e r S t e n d h a l s o f a s z i n i e r t h a t t e .
31Von " M a g i e d e r Z a h l e n < <
i s t auch i n Leonardo S c i a s c i a s E r z a h l u n g . . 1 9 1 2 + 1
32d i e Rede ， d i e
" S c h w i n d e . l G e f u h l e p a r a p h r a s i e r e n ， und von . . Z a h l e n m a g i e z e i g t s i c h auch S e b a l d ( d e r E r z a h l e r ) wie b e h e x t ; Er g e r a t i n grose Erregung ， a l s e r bemerkt ， d a s s e r s i c h " z u f a l l i g s e l b e r gerade Ende Oktober ， Anfang November i n Venedig a u f g e h a l t e n h a t ， und b e g l a u b i g t d a s s o g l e i c h d u r c h e i n e K o p i e a u s s e i n e m K a l e n d e r . ( S G
27 Giacomo Casanova: Die Geschichte meiner Flucht aus dem Gefangnis der Republik Venedig， den sogenannten Bleikammern， niedergeschrieben in Dux in Bohmen im Jahre 1787. Aus dem Franzosischen von Ulrich Friedrich Muller und Kristian Wachinger， Ebenhausen b. Munchen 1989
舗Vg .lCasanova， a.a.O.S.32
却Vg .lebd. S. 100， 118: .das weltliche Orakel， das ich von meinem lieben Ariost erhalten hatte
四 Bezeichnenderweisedie Geschichte eines Helden， der wegen seiner Liebe den Verstand verliert: Lodovico Ariosto: Der rasende Roland. Ubersetzt von J. D. Gries， Leipzig und Wien 1808， rev. 1827/28.
31 Vg .lJohannes Wilms， Stendhal， Munchen 2010， S. 36.
32 Leonardo Sciascia: 1912+1. Deutsch von Peter O. Chotjewitz， Munchen 1991.
1 4 6
6 9 ) Bei Casanovas Verhaftung l a g a u f dessen Nachttisch u . a . e i n Buch uber d i e Zahlenmystik i n der judischen Kabbala
33•und mit d i e s e r (und insbesondere den Buchern Gershom Scholems. der d i e S c h r i f t e n Franz Kafkas mit der Genealogie der judischen Mystik i n Zusammenhang brachte
34)hat Sebald s i c h nachweislich und i n t e n s i v b e s c h a f t i g t . (1m Vorwort zu s e i n e r Hab i 1 i 江 t a t i o n s s c h r i f 丘 t. . D i 民 eBeschreibung des Ungl 旧 ucks s p r i c h te r s e l め bs
坑tvon den 木 a b b a l i お s t i s c h e nVerwi 化 ck 凶 l
山u 1
江ngen 1
desKa 此 a
邸s c h e
印nWe
町r k e s
Berechn
凹mng.mit der Casanova d i e S t e l l e aus dem . . O r l a n d o e r m i t t e l t . mutet g l e i c h l a l l s k a b b a l i s t i s c h an
35:" Z u r F e s t s e t z u n g d e s g e n a u e n Tags und d e r g e n a u e n S t u n d e b e f r a g t C a s a n o v a den
Orlando Furiosod e s Messer L o d o v i c o A r i o s t nach einem den s o r t e s v i r g i l i a n a e v e r g l e i c h b a r e n S y s t e m . Er s c h r e i b t z u e r s t d i e i h n bewegende F r a g e a u . f f o r m t a u s d e n a u s i h r e n W o r t e n s i c h e r g e b e n d e n Z a h l e n e i n e u m g e k e h r t e pyramide und kommt d a n n . i n d r e i m a l i g e r O p e r a t i o n . d u r c h d a s Abziehen d e r Z a h l
9von jedem Z i f f e r n p a a r a u f d i e e r s t e Z e i l e d e r s i e b t e n S t r o p h e d e s neunzehnten Gesangs im O r l a n d o F u r i o s o ( … ) D i e a u f den S t u n d e n s c h l a g a k k u r a t e Angabe i s t f u r C a s a n o v a d e r e n t s c h e i d e n d e F i n g e r z e i g . denn i n d e r U n g e h e u e r l i c h k e i t s o l c h e r K o i n z i d e n z g l a u b t e r e i n G e s e t z am W e r k . d a s a u c h dem k l a r s t e n Denken n i c h t z u g a n g l i c h i s t und dem e r s i c h d e s h a l b u n t e r o r d n e t ( S G 6 8 )
1 s t es bei Casanova e i n Textbezug und eine ..zahlenmagische Rechenoperation. d i e ihm den optimalen Zeitpunkt s e i n e r Flucht a l s . . w e l t l i c h e s Orakel k u n d e t . s o s i n d e s Textspuren und . . K o i n z i d e n z e n ， denen Sebald n a c h s p u r t . wenn e s ihm darum zu tun i s t ( w i e e s b e i
33
D a s W o r t . . K a b b a l a " b e d e u t e t i m H e b r a i s c h e n u r s p r u n g l i c h . . U b e r l i e f e r u n g
，U b e r n a h m e
，W e i t e r l e i t u n g .
34
. . D a s d i s k u r s i v e D e n k e n d e r K a b b a l i s t e n s t e l l t e i n e A r t a s y m p t o t i s c h e n P r o z e s s e s d a r : d i e b e g r i f f l i c h e n F o r m u l i e r u n g e n s u c h e n a n n a h e r u n g s w e i s e e i n e p h i l o s o p h i e r e n d e D e u t u n g v o n s y m b o l i s c h e r f u l l t e n
，u n a u s s c h o p f b a r e n B i l d e r n z u g e b e n . ( G e r s h o m S c h o l e m : Z u r K a b b a l a u n d i h r e r S y m b o l i k
，F r a n k f u r t a . M . 1 9 7 3
，S . 2 2 f . )
お
S c h o l e m
，a . a . O . S . 1 2 9 .
S c i a s c i a h e i s t ) . . . a u f den Fusspuren d e s A t h e i s t e n und F r e i g e i s t e s S t e n d h a l d u r c h d a s r o m a n t i s c h e I t a l i e n zu wandern 戸 S c i a s c i ah a t t e i n s e i n e m Buch a u s d r u c k l i c h . . S u b t i l i t a t und Zauber von S t e n d h a l s T h e o r i e d e r L i e b e a l s . . K r i s t a l l i s a t i o n g e r u h m t . w i e d e r s i e i n . . D e r
amour e n t w i c k e l t e .
37S t e n d h a l a l i a s B e y l e e r w e i s t s i c h i n d i e s e m Buch w i e i n s e i n e n s p a t e r v e r f a s s t e n grosen Romanen a l s u n e r b i t t l i c h e r Durchschauer und Z e r g l i e d e r e r d e s . . m e r c k w u r d i g e n Faktums d e r L i e b e . a l s b e t o n t n u c h t e r n e r ( u n d e r n u c h t e r n d e r ) A n a l y t i k e r von
L e i d e n s c h a f t ‑w i e K a f k a i n s e i n e n B r i e f e n und T a g e b u c h e r n . S e b a l d g l e i c h t d i e b e i d e n . durch 1 0 0 J a h r e v o n e i n a n d e r g e t r e n n t e n . von L i e b e s u n g l u c k und S c h r e i b b e s e s s e n h e i t g e p l a g t e n . a n den g l e i c h e n Orten a n e i n a n d e r a n . und s t e l l t s i c h s e l b s t d a z u . I n jedem s e i n e r Bucher s c h m u g g e l t e r den e i g e n e n L e b e n s s t o 旺 i nd i e V i t e n g r o s e r V o r b i l d e r . d e n e n e r s i c h a n z u a h n e l n s u c h t . D i e e i g e n e B i o g r a p h i e w i r d j e w e i l s i n a n d e r e h i n e i n k o m p o n i e r t . v e r w o b e n ‑ b e z o g e n . D e r l e i V i t e n ‑ Assemblage s c h e i n t n a c h g e r a d e g r u n d l e g e n d f u r e i n e P o e t i k . d i e a l s e i n e . . A s t h e t i k d e r K o n f i g u r a t i o n zu b e s c h r e i b e n ware ( a n g e f a n g e n s c h o n m i t seinem l y r i s c h e n E r s t l i n g : dem E l e m e n t a r g e d i c h t . . N a c h d e r N a t u r ) . 3 8 Es i s t . a l s k r e i e r e d e r S c h r e i b e n d e . indem e r V o r l a u f e r . denen e r s i c h verbunden f u h l t . i n s e i n e n Texten a u f t r e t e n l a s s t . s o etwas wie s e i n e e i g e n e l i t e r a r i s c h e Genealogie.λJber was f u r Zeitraume hinweg v e r l a u f e n d i e Wahlverwandtschaften und K o r r e s p o n d e n z e n ? Wie kommt e s . d a s s man i n einem a n d e r e n s i c h s e l b e r und wenn n i c h t s i c h s e l b e r s o d o c h s e i n e n V o r g a n g e r s i e h t ? (R S 2 2 7 ) .
部Sciascia.a目a.O.S. 63.
37 Ebd. S.37.
担 In..Nach der Natur ist es der Ort Windsheim in Franken. der die drei Portratierten: den Maler Mathis Grunewald. den Naturforscher G.W. Steller und die Gestalt des Autors selbst verbindet. (Vg. NdN 30. 40. 74)
148
I n O b e r i t a l i e n begegnen " S e b a l d a u f S c h r i t t und T r i t t "Phantome d e r Wiederholung ( R S 2 2 3 ) ， d i e i h n um den V e r s t a n d zu b r i n g e n d r o h e n . "A l ' e s t e r o ， und d a r i n b e s o n d e r s d i e z w e i t e s e i n e r b e i d e n I t a l i e n i s c h e n R e i s e n ， h a t i n d i e s e m S i n n e s c h o n d e u t l i c h h i n f u h r e n d e n C h a r a k t e r a u f d a s K a f k a r e i s e b i l d . Man s i e h t gewissermasen S e b a l d K a f k a " n a c h f l u c h t e n . I n Verona h o f f t e r " e i n i g e s a u s f i n d i g machen zu konnen ， sowohl uber meinen e i g e n e n ， vor s i e b e n Jahren s o a b r u p t a b g e b r o c h e n e n A u f e n t h a l t i n d i e s e r S t a d t a l s a u c h u b e r den u n t r o s t l i c h e n N a c h m i t t a g ， den D r . Kafka ， wie e r s e l b s t b e r i c h t e t h a t ， im September 1 9 1 3 a u f dem Weg von Venedig zum G a r d a s e e i n Verona z u b r a c h t e . ( S G 9 7 ) I n T o d e s a n g s t war d e r s i c h v e r f o l g t g l a u b e n d e " S e b a l d b e i s e i n e m e r s t e n A u f e n t h a l t i n Verona a u s d e r P i z z e r i a e i n e s S i g n o r e " C a d a v e r o g e 丑 u c h t e tund h a t t e d i e S t a d t und d a s Land u b e r s t u r z t v e r l a s s e n . S p a t e r d e u t e t e r a n ， d a s s e s e i n e V i s i o n d e s J a g e r s G r a c c h u s war ， d i e s e i n e " S c h w i n d e l g e f u h l e und d a m a l i g e p a n i k a r t i g e A b r e i s e a u s I t a l i e n a u s g e l o s t h a t t e . Nun ， im Bahnhof von D e s e n z a n o ， " d e r im J a h r 1 9 1 3 n o c h n i c h t l a n g f e r t i g g e s t e l l t gewesen s e i n d u r f t e ( S G 9 8 ) und i n dem " s e i t B e g i n n d e s J a h r h u n d e r t s kaum e i n e Veranderung vorgenommen worden war ( S G 9 9 )
，b e t r a c h t e t e r s i c h im S p i e g e l d e r B a h n h o f s t o i l e t t e und f r a g t s i c h ， " o b D r . K a f k a ，
d e r ， von Verona heruberkommend ， g l e i c h f a l l s an diesem Bahnhof
a u s g e s t i e g e n s e i n musste ， n i c h t auch i n diesem S p i e g e l g l a s s e i n
G e s i c h t b e t r a c h t e t h a t t e . ( . . . ) Und e i n e s d e r Gra 血 t ineben dem S p i e g e l
s c h i e n mir g e r a d e z u d a r a u f h i n z u d e u t e n . 1 1 c a c c i a t o r e ， s t a n d da i n
e i n e r u n g e l e n k e n S c h r i f t . A l s i c h d i e Hande a b g e t r o c k n e t h a t t e ， f u g t e
i c h dem n o c h d i e Worte n e l l a s e l v a n e r a h i n z u . ( e b d . ) Der H i n w e i s
wiederum a u f K a f k a s E r z a h l u n g vom ( S c h w a r z w a l d e r ) J a g e r ， d i e j a
a u f d e s s e n A u f e n t h a l t i n R i v a 1 9 1 3 z u r u c k g e h ， t e r u b r i g t s i c h .
S a l v a t o r e h i e s d e r B u r g e r m e i s t e r von R i v ， a dem d e r J a g e r G r a c c h u s s e i n f i n s t e r e s S c h i c k s a l e r o f f n e t ， und S a l v a t o r e h e i s t a u c h d e r l e s e n d e R e d a k t e u r ， den d e r E r z a h l e r S e b a l d a u f d e r P i a z z a i n Verona t r i f f t ，
v e r t i e f t i n d a s b e s a g t e Buch von L e o n a r d o S c i a s c i a : ， ， 1 9 1 2 + 1 ( S e b a l d b e z e i c h n e t den T i t e l a l s " Z a h l e n k o n s t e l l a t i o n ) : " e i n e f a s z i n i e r e n d e S y n o p s i s d e r J a h r e u n m i t t e l b a r vor dem E r s t e n W e l t k r i e g ( S G 1 4 4 ) . S c i a s c i a h a t t e s e i n e m i n u t i o s r e c h e r c h i e r t e R e k a p i t u l a t i o n d e s K r i m i n a l f a l l s T i e p o l o a u s dem J a h r 1 9 1 3 ‑d i e A n g e k l a g t e stammte aus der F a m i l i e d e s v e n e z i a n i s c h e n Malers ， der zu Casanovas Z e i t e n i n Venedig m a l t e und d e s s e n B i l d e r S e b a l d i n seinem Buch b e s p r i c h t ‑" e i n u m h e r s c h w e i f e n d e s S p a z i e r e n g e h e n i n einem k u r z e n Z e i t a b s c h n i t t d e r i t a l i e n i s c h e n G e s c h i c h t e genanne
9Auch S c i a s c i a s Buch i s t " v o l l g e s t o p f t m i t Z i t a t e n ， V e r w e i s u n g e n und A n s p i e l u n g e n " . 4 0 Wie S e b a l d h a t t e a u c h d e r s i z i l i a n i s c h e Autor f u r s e i n e E r z a h l u n g d i e Z e i t u n g s b e r i c h t e a u s dem I t a l i e n d e s J a h r e s 1 9 1 3 r e c h e r c h i e r t und i n t e g r i e r t .
41Und wie b e i S e b a l d begegnen auch schon i n ， ， 1912+1
mehrfache e x p l i z i t e Referenzen a u f Stendhal und Casanova.
42V i e l l e i c h t i s t S e b a l d uberhaupt e r s t durch d i e Lekture S c i a s c i a s a u f d i e s e A u t o r e n k o n s t e l l a t i o n gestosen ， deren Bezuge seinem G e f l e c h t von b i o g r a p h i s c h e n R e m i n i s z e n z e n z u g r u n d e l i e g e n ‑und d i e e i g e n t u m l i c h e S i g n i f i k a n z d e s J a h r e s ， d a s dem E r s t e n W e l t k r i e g v o r a u s g m g .
，
， 1 9 1 3 war e i n b e s o n d e r e s J a h r . D i e Z e i t wendete s i c h ， und w i e e i n e N a t t e r d u r c h s G r a s l i e f d e r Funken d i e Zundschnur e n t l a n g . ( S G
39 Sciascia. a.a.O. S. 85.
40 Ebd. S. 87.
41 Ebd. S. 76. ‑Auch schon Stendhal hatte bei seinen antiquarischen Streifzugen durch italienische Bibliotheken. Archive. Antiquariate Nachrichten uber Verbrechen aus Leidenschaft. Eifersucht. Machtgier recherchiert. Sebald wird diesbezuglich bei Sciascia fundig
42 Ebd. S. 36i
150
1 3 6 ) " E i g e n a r t i g ， s a g t e S a l v a t o r e noch ， w i e i n d i e s e m J a h r a l l e s a u f e i n e n e i n z i g e n Punkt z u s t r e b t e ， an dem s i c h ， ganz g l e i c h ， was e s k o s t e t e ， i r g e n d etwas e r e i g n e n m u s s t e . ( S G 1 4 5 ) 4 3 Das J a h r 1 9 1 3 i s t f u r S e b a l d d a s J a h r ， i n dem d a s a l t e Europa ， dem e r i n s e i n e n Texten n a c h s p u r t ， s e i n e S e l b s t z e r s t o r u n g e i n l e i t e t e . Der a g g r e s s i v e N a t i o n a l i s m u s i n den i t a l i e n i s c h e n Z e i t u n g e n a u s d i e s e r Z e i t ， d i e e r a n Ort und S t e l l e r e c h e r c h i e r t ， k u n d i g t d i e b e v o r s t e h e n d e n G e m e t z e l s c h o n a n . ( S G 1 3 7 ) Das V o r j a h r d e s E r s t e n W e l t k r i e g s ， d a s J a h r d e r I t a l i e n r e i s e K a f k a s ， war auch d a s J a h r d e r E r s t a u f f u h r u n g d e r " A i d a
i n d e r Arena von V e r o n a . Der Monumentalismus ， d i e M i l i t a r p a r a d e n und Triumphmarsche d e r " A i d a b e f e u e r t e n den N a t i o n a l i s m u s d e r s i c h an i h r b e g e i s t e r n d e n I t a l i e n e r s e i t i h r e r U r a u f f u h r u n g 1 8 7 1 . N i c h t nur S e b a l d h a t Anstos genommen an d e r " u n s e l i g e ( n ) T r a d i t i o n d e r V e r o n e s e r F r e i l i c h t a u f f u h r u n g e n ， d e r e n " p r i m i t i v e Au 釦 l a r s c h a s t h e t i k
( b i s h e u t e ) a l s " p u r e s A u s s t a t t u n g s s p e k t a k e l " wahrgenommen wird ( " M e t a p h e r und Vorahnung p o l i t i s c h e r E n t w i c k l u n g e n i n Europa ) 千 I r o n i s c h e r w e i s e s p i e l t d i e Oper dann auch noch i n jenem T e i l d e r Welt ， a u f den s i c h wenig s p a t e r d i e A g g r e s s i o n d e s f a s c h i s t i s c h e n I t a l i e n r i c h t e n s o l l t e ‑und d o r t wurde s i e auch u r a u f g e f u h r t .
" I c h h o r e g e w i s s e r m a β e n e i n e l a u t l o s e Ope r . La sρ
ettacolosa Aida， e i n e p h a n t a s t i s c h e N a c h t a u f dem N i l a l s S t u m m f i l m a u s d e r Z e i t v o r dem g r o s e n K r i e g . W i s s e n S i e a u c h
， f u h r S a l v a t o r e f o r ， t d a s s d i e B u h n e n b i l d e r u n d d i e K o s t u m e f u r d i e A i d a . d i e i n d e r A r e n a h e u t e g e g e b e n w i r d . e x a k t e
43
B e i S c i a s c i a h e i s t e s :
"1913i s t d a s J a h r d e r E i n f u h r u n g d e s a l l g e m e i n e n W a h l r e c h t s . d e s G e n t i l o n i o ‑ P a k t e s . d e r G u e r i l l a i n L i b y e n ( d i e . s t a r k e r a l s d e r v o r a n g e g a n g e n e K r i e g . d e r M e h r h e i t d e r l t a l i e n e r e i n e n S i n n f u r k o l o n i a l e n B e s i t z . d e n S t o l z d e s
.0d u m e i n A f r i k a
u n d d i e G l e i c h h e i t m i t d e n a n d e r e n e u r o p a i s c h e n N a t i o n e n v e r m i t t e l t e . d i e i n u b e r s e e i s c h e n B e s i t z u n g e n s c h o n l a n g e r u n d g e s c h i c k t e r t a t i g w a r e n ) ; u n d e s i s t d a s J a h r . i n d e m d e r N a t i o n a l i s m u s B e w e g u n g e n u n d Z u c k u n g e n a u s l o s t . d i e d e r A u s e n p o l i t i k d e r R e g i e r u n g z u w i d e r l a u f e n . . ( . e b d . S . 7 6 f . )
44
V g l . A t t i l a C s a m p a i : . A i d a " . i n : A t t i l a C s a m p a i / D i e t m a r H o l l a n d : O p e r n f u h r e r . H a m b u r g
1990.S .
6 2 9 f
Nachschopfungen s i n d d e r im J a h r 1 9 1 3 f u r d i e E r o f f n u n g d e r F e s t s p i e l e von E t t o r e F a g i u o l i und Auguste M a r i e t t e e n t w o r f e n e n A u s s t a t t u n g ? Man k o n n t e s i c h e i n b i l d e n . d i e Z e i t s e i n i c h t v e r g a n g e n . o b w o h l d i e G e s c h i c h t e j e t z t i h r e m Ende z u g e h t . Manchmal kommt e s m i r t a t s a c h l i c h s o v o r . a l s s a s e d i e g a n z e G e s e l l s c h a f t immer noch z u r F e i e r d e s u n a u f h a l t s a m e n F o r t s c h r i t t s im O p e r n h a u s von K a i r o . W e i h n a c h t s a b e n d 1 8 7 1 . Zum e r s t e n m a l e r k l i n g t d i e O u v e r t u r e z u r A i d a . M i t jedem T a k t n e i g t s i c h d i e s c h i e f e Ebene d e s P a r k e t t s e i n w e n i g w e i t e r . Durch d e n S u e z k a n a l g l e i t e t d a s e r s t e S c h i f f . Auf d e r B r u c k e s t e h t e i n e b e w e g u n g s l o s e G e s t a l t i n weiser A d m i r a l s u n i f o r m und h a l t e i n F e r n r o h r h i n a u s g e r i c h t e t a u f d i e W u s t e . D i e Walder w i r s t du w i e d e r s e h e n . l a u t e t d a s V e r s p r e c h e n A m a n o r o s o s . W i s s e n S i e a u c h . d a s s man z u r Z e i t S c i p i o s v o n Agypten b i s n a c h Marokko n o c h i m S c h a t t e n d e r Baume wandern k o n n t e ? 1m S c h a t t e n d e r Baume! Und j e t z t b r i c h t d e r Brand a u s im O p e r n h a u s . E i n p r a s s e l n d e s Feue r . K r a c h e n d v e r s c h w i n d e t d i e B e s t u h l u n g d e s P a r k e t t s m i t d e r g e s a m t e n Z u h o r e r s c h a f t im O r c h e s t e r g r a b e n . Durch d i e Rauchschwaden u n t e r d e r D e c k e s e n k t e i n e u n b e k a n n t e F i g u r s i c h h e r a b ( S G 1 4 9 f . )
T a t s a c h l i c h f i e l d i e K a i r o e r O p e r . d a s e r s t e Opernhaus a u f a f r i k a n i s c h e m Boden. genau 1 0 0 Jahre nach der d o r t i g e n Urauffuhrung der . . A i d a "
einem Brand zum O p f e r . und Sebald s t e h t n i c h t a n . d i e s e . . K o i n z i d e n z a l s Menetekel s e i n e n Untergangsphantasien. s e i n e r Feuermetaphorik.
s e i n e n Verwustungsangsten e i n z u s c h r e i b e n . ( . . D a s Land brennt s c h o n . und u b e r a l l / brennen d i e Walder. e s k n i s t e r t / i n den g e f a c h e l t e n B l a t t e r n das F e u e r . / und e s b r e i t e n d i e a f r i k a n i s c h e n / durren Ebenen s i c h a u s . (NN 8 9 f . ) Auguste M a r i e t t e . der Agyptologe und A r c h a o l o g e . hatte nicht nur d i e Buhnenbilder f u r d i e e r s t e Auffuhrung der . . A i d a i n der Arena von Verona 1913 konzipier . t sondern auch schon i h r Libretto i n i t i i e r t und m i t g e s t a l t e t . Amanoroso i s t i n Verdis Oper der Konig von A t h i o p i e n . der Vater von Aida. e i n e r i h r e r s e i t s Deplazierten. E x i l i e r t e n . Die ..unbekannte Figur des herabschwebenden apokalyptischen Engels aber weist auf einen Tagtraum von Franz Kafka. den d i e nachfolgende . . B a d e r e i s e
152
n a c h s t e l l t .
45D i e U b e r l e i t u n g zu d i e s e r b u n d e l t d i e Bezuge ， wenn S e b a l d a l s " N a c h s c h r i f t zu "A l ' E s t e r o noch a n f u g t ， d a s s Franz W e r f e l dem s t e r b e n d e n Kafka s e i n e n "Roman d e r Oper ( " V e r d i ) m i t e i n e r p e r s o n l i c h e n Widmung v e r e h r t e ， a n dem f u r den E r z a h l e r d a s e i n z i g Bemerkenswerte i s t ， " d a s s g e r a d e d a s Exemplar ， d a s u b e r v e r s c h i e d e n e Umwege i n meine Hande g e l a n g t war ， d a s E x l i b r i s e i n e s D r . Hermann Samson e n t h i e l t ， d e r d i e Aida s o s e h r g e l i e b t haben muss ， d a s s e r d a s T o d e s s i n n b i l d d e r Pyramiden z u s e i n e m 1 n s i g n i u m w 討 l l t e . ( S G1 5 3 ) Das " T o d e s s i n n b i l d d e r Pyramiden t a u c h t m e h r f a c h a u f i n S e b a l d s Buch ( u . a . auch b e i Casanovas " z a h l e n m a g i s c h e r ，
l i t e r a t u r ‑ e n t l e h n t e r Berechnung d e s Z e i t p u n k t s s e i n e r F l u c h t ‑s . o . ) . 1 n s e i n e m C a n e t t i ‑ E s s a y s p r a c h e r von H i t l e r s p a r a n o i d e r B e g e i s t e r u n g f u r d i e P y r a m i d e n : " a n d e r s t e i n e r n e n V e r l a n g e r u n g d e r H e r r s c h a f t und d e r 1 r r e v e r s i b i l i t a t d e s Todes ー BU9 5 ) . D o r t l a u t e t e s e i n e These ，
d a s s d i e " P a t h o g r a p h i e von Macht und Gewalt ， d i e " s t r u k t u r e l l e Kongruenz von Macht‑und Wahnsystemen (BU 9 3 ) z e n t r a l s e i e n f u r C a n e t t i s Werk. Und e r b r a c h t e d i e s e i n Verbindung m i t d e r Verwaltung ( d e r R e g i s t r a t u r d e r T o t e n ) i n Kafkas Roman "Das S c h l o s s .
1 s t i n " A l e s t e r o noch d u r c h g a n g i g von " D r . Kafka d i e Rede ， s o s p r i c h t S e b a l d i n d e r " B a d e r e i s e nur noch von " D r . K. ‑ a l s s e i d e r " r e ‑ u s e d a u t h o r
46e i n e s e i n e r e i g e n e n F i g u r e n . T a t s a c h l i c h i s t kaum etwas bekannt uber Kafkas I t a l i e n r e i s e von 1 9 1 3 . S e b a l d s
"N achforschungen s i n d um "Rekonstruktionen bemuht ， d i e g r o s e n t e i l s
，，1 m a g i n a t i o n e n s i n d . ( D e r K a f k a ‑ B i o g r a p h R e i n e r S t a c h vermerkt denn auch mokant ， S e b a l d s " w i t z i g e K o m p i l a t i o n ( l e i d e )
45 Vg
l .
Reiner Stach: Kafka. Die Jahre der Entscheidungen. Frankfurt a.M. 2002. S. 417.46 Zur Markierungsform der .Figur auf Pump vg
l .
Schedel . .
Wer weis. wie es vor Zeiten wirklich gewesen ist". S. 48.s i c h t l i c h an einem Mangel an Empirie ア) D i e e r s t e n S e i t e n d e r . . B a d e r e i s e s i n d g r o s e n t e i l s zusammenkompiliert a u s B r i e f e n an F e l i c e
48ー. . F l e d e r m a u s b r i e f e ， wie S e b a l d s i e nennt ( S G 1 8 日 . D i e . . P a r a l l e l i s i e r u n g e i n e r G r i l l p a r z e r ‑ S e e l e n v e r w a n d t s c h a f t
49s e t z t s i c h f o r t ， wenn S e b a l d K a f k a a u s d r u c k l i c h . . a u s S y m p a t h i e f u r G r i l l p a r z e r ，
d e r d 白 o r
此timme
訂rzu Mi 耐 t
坑t a
昭gg 群 eg 伊 e s
部s e
印nha
抗t
Ma
抗t s
虻cha
抗t k e r 巾 ' 1
色ho ぱ fe i 担 nkehr
げr e nl a s s t
50 し.(，. ぷ点，点e
訓i n ep i 民 e t 凶 a t 的 v o l l eG e s t e
，d i e s i c h l e i d e r a l s unwirksam e r w e i s t . " ) Der n o t o r i s c h e L a n g z e i t v e r l o b t e Kafka h a t i n dem n o t o r i s c h e n L a n g z e i t v e r l o b t e n G r i l l p a r z e r e i n e n S e e l e n v e r w a n d t e n g e s e h e n .
51B e i s e i n e m A u f e n t h a l t i n Wien 1 9 1 3 l a s Kafka g e r a d e d i e G r i l l p a r z e r ‑ B i o g r a p h i e von H e i n r i c h L a u b e . G r i l l p a r z e r s i t z t dann b e i S e b a l d neben dem h a l l u z i n i e r e n d e n K a f k a . . a l s G e s p e n s t m i t a ，m T i s c h … nahezu r e s t l o s v e r g r e i s t und l e g t d i e s e m ， w i e e s d e r ] a g e r G r a c c h u s t u t ， . . d i e Hand a u f s K n i e . ( S G 1 5 8 ) T a t s a c h l i c h h a t t e G r i l l p a r z e r s e i n e l t a l i e n r e i s e 1 8 1 9 a n g e t r e t e n ， um d e n i h n n a c h dem S e l b s t m o r d s e i n e r M u t t e r q u a l e n d e n D e p r e s s i o n e n zu e n t f l i e h e n ， a l s o i n e i n e r S e b a l d s " I c h durchaus v e r g l e i c h b a r b e d r u c k t e n s e e l i s c h e n V e r f a s s u n g . Das Motiv d e r Nahe zum b z w . Angst vor dem Wahnsinn begegnet und v e r b i n d e t d i e z i t i e r t e n S c h r i f t e n G r i l l p a r z e r s und Casanovas zu V e n e d i g . D i e Hoffnung a u f Genesung durch . . O r t s v e r a n d e r u n g t r e i b t a l l e um. A l l e d i e s e S c h r e i b e n d e n s i n d i n e i n e r K r i s e und f l u c h t e n s i c h i n e i n e R e i s e . K a f k a w a h l t d i e g l e i c h e R o u t e w i e G r i l l p a r z e r ， von Wien u b e r T r i e s t n a c h V e n e d i g . V i e r Tage b l e i b t e r d o r t ， d i e z a h l r e i c h e n H o c h z e i t s r e i s e n d e n
47 Stach， a.a.O. S. 418.
48 Vg. lSG 157妊，sowie: Franz Kafka: Briefe an Felice und andere Korrespondenz aus der Verlobungszei ，thrsg. v. Erich Heller und Jurgen Born， Frankfurt a.M. 1976， S. 462ff.
49 Marcel Atze， Koinzidenz und
I n
tertextualita ，tin: W.G. Sebald， hrsg. v. Franz Loquai， Eggingen 1997， S.173.回Vgl. Kafkas Karte an Felice v. 7.9. 1913.
51 V gl. H. Bachmaier: Franz Grillparzer. In: Deutsche Dichter， Bd. 5， Stuttgart (1989)， S. 333.
154
i r r i t i e r e n und deprimieren ihn 戸 Tatsachlichwirkt kaum jemand d e p l a z i e r t e r i n der Casanovastadt a l s der Versicherungsangestellte aus Prag. Sebald meint ， er habe v i e r elende Tage lang kaum s e i n Hotelzimmer verlassen
53 ‑und t u t e s ihm nach (SG 7 4 : " i m i t a t i o a l s Aneignungsleistung ? ) . Wie s o r g f a l t i g durchkomponiert und p a r a l l e l gebaut d i e e i n s c h l a g i g e n Passagen i n den e i n z e l n e n R e i s e b i l d e r n zu den j e w e i l i g e n S c h r i f t s t e l l e r n s i n d ， und wie weit d i e P a r a l l e l i s i e r u n g geht ( b i s i n s D e t a i l der Wortwahl) zeigen z . B . d i e folgenden Passagen:
" S e b a l d im Hotelzimmer i n M a i l a n d :
" I c h wandte mich z u r u c k i n d a s Zimmer und l e g t e mich
，w i e i c h war
，a u f d i e m i t e i n e m b l u m e n g e m u s t e r t e n
，d a m a s t a r t i g e n F r a n s e n t u c h b e d e c k t e B e t t s t a t t
，v e r s c h r a n k t e d i e Arme
，i n d e n e n s i c h b a l d d i e Lahmung a u s b r e i t e t e
，u n t e r m K o p f und s t a r r t e a n d i e
，w i e m i r s c h i e n
，m e i l e n w e i t e n ぜ ' e r n t eDecke e m p o r . E i n z e l n e Stimmen d r a n g e n a u s dem S c h a c h t h e r a u f und d u r c h d a s o f f e n e F e n s t e r z u m i r h e r e i n ( S G 1 2 6 )
Kafka im Hotelzimmer i n T r i e s t :
" E i n e Lahmung b r e i t e t s i c h i n ihm a u s . ( . . . ) 1m H o t e l l e g t e r s i c h a u f s B e t t
，d i e Hande u n t e r m K o p f v e r s c h r a n k ， t und b e t r a c h t e t d e n P l a f o n d . V e r e i n z e l t e S c h r e i e wehen v o n d r a u s e n d u r c h d i e vom L u f t z u g b e w e g t e n V o r h a n g e i n s Z i m m e r . ( S G 1 6 O f . )
Zwei "Aufgebahrte a l s o ， b i s i n d i e Wortwahl nach dem Muster des ]agers Gracchus gezeichne t . Der reisende "Sebald h a l l u z i n i e r t q u a s i s i c h s e l b s t und den reisenden Kafka mit geborgten Worten i n d i e Figur des ]agers G . hinuber ， mit dem s i c h d i e Autoren ， wie a l s
田
Vg
l.d i e b e r u h m t e " N o t i z a u s D e s e n z a n o "
，i n : F r a n z K a f k a
，B r i e f e an F e l i c e . a . a . O . S .
472.53
