抽 象 と 待 機

Newsletter of The National Museum of Modern Art, Tokyo [Dec. 2013-Jan. 2014] │ 14

  厳 格 な 十 字 形

︑

水 平 や 垂 直 の 短 く 太 い 直 線

︑

丸 み を 帯 び た

合

︑

さ ら に は よ り ラ ン ダ ム に 描 き な ぐ ら れ 字 形 を な す 線 の 集

V

た か に 見 え る 即 興 的 な 曲 線 と 色 斑

︑

そ う

い っ た 互 い に 異 な る 要 素 が

︑

明 る い 青 緑

と オ ー カ ー を 基 調 と し た 幅 四

・

八 メ ー ト ル

の 大 画 面 内 に 混 在 し

︑

異 階 層 に あ る も の

の 並 存

︑

干 渉 と 融 合 の 喧 騒 か ら な る 複 雑

な 全 体 を 作 っ て い る

﹇図

﹈︒

個 別 の 要 素

1

そ れ ぞ れ は

︑

山 田 正 亮

︵一九二九│二〇一

〇︶

の こ こ ま で 四 十 年 に わ た る 画 業 で 用 い

ら れ て き た 種 々 の 語 彙 に 由 来 す る も の と

い え る

︒﹁

眼 を 通 し て 入 っ て く る 知 覚 が 脳

を ふ く め た 全 身 に 沁 み 込 み

︑

あ る 身 体 的 統 一 性 を も と に し た 澄 明 な 感 覚 で 染 め あ

げ ら れ る の を 感 ず る

︒

そ れ が

︑

あ る 精 神 の

あ る 状 態 に 自 然 に 転 移 す る に は

︑

微 妙 な 忍 耐 と 時 間 が 必 要 だ

﹂﹇註

﹈

と

︑

山 田 正 亮

1

の こ の 期 の 作 品 に つ い て 述 べ た 東 野 芳 明

の 言 葉 は 今 で も 貫 通 力 が あ り

︑

こ の 決 し

て 親 し み や す い と は い え な い 大 作 に 接 近

す る 勇 気 を 与 え て く れ る

︒

し か し そ れ は ま

た

︑

雲 を つ か む よ う な 一 般 論 の 場 に わ れ わ

れ を 置 き 去 り に も す る

︒

  部 分 部 分 を 掘 り 起 こ し つ つ 見 て い く と

︑

画 面 の と こ ろ ど こ ろ に 淀 み が 現 れ る

︒

例 え ば 画 面 左 下 よ り の 緩 や か に 接 続 し 合 っ た 線 や 色 斑 の 集 ま り は

﹇図

﹈︑

ひ と つ の ま

2

と ま り と し て 何 か を 再 現 し て い そ う に 見

え る

︒

垂 直 な 青 い 直 線 か ら 放 射 状 に 伸 び

る 何 本 か の 色 線

︑

そ の 上 に は 比 較 的 大 き

な ベ ー ジ ュ の 色 斑 が 載 っ て い る

︒

大 地 か ら

ま っ す ぐ 伸 び あ が っ て 花 を つ け た 植 物

︑

あ

る い は は じ け て と び 散 る 花 火

︑

あ る い は 四 肢 を 広 げ て 伸 び あ が る 少 し 取 り 乱 し た 風 情 の 人 の 姿

︑

あ る い は そ の す べ て

︒

で は と

り あ え ず 人 間 と し て み よ う

︒

次 に こ ち ら は

ど う か

︒

今 見 た 形 の ち ょ う ど 真 上

︑

画 面 の 上 辺 に ぶ つ か り そ う な 位 置 に あ っ て

︑

青 紫

の 色 斑 と そ の 四 隅 か ら 斜 め 四 方 向 に 伸 び

ひ ろ が る 線 群 と 真 上 に 伸 び る 線 か ら な る 形 態

﹇図

﹈︒

こ れ を

︑

両 腕 両 脚 を 広 げ て 立

3

ち ふ さ が る か

︑

あ る い は 四 肢 を め い っ ぱ い 広 げ て ジ ャ ン プ す る 人 間 の 姿 だ と と ら え て

は い け な い だ ろ う か

︒

先 程 の も の よ り む し

ろ 人 間 ら し い し

︑

よ り 生 動 感 の 強 い ア ク シ ョ ン が 想 起 さ れ る

︒

こ れ で と も か く も 画 面 に ふ た り の 人 間 が 生 ま れ た

︒

と こ ろ ど こ

ろ 十 字 形 で 区 切 ら れ た 舞 台 上 を 跳 び ま わ

る ダ ン サ ー た ち だ

︒

さ ら に 画 面 ほ ぼ 中 央 に

は ア メ リ カ 先 住 民 風 の 羽 根 飾 り と 仮 面 を 付 け た 人 物 が

︑

左 に 体 を 傾 け て 進 ん で 行

こ う と し て い る

﹇図

ピ ー テ ル ブ リ ュ ー

﹈︒・4

ゲ ル の 悪 女 フ リ ー ト さ な が ら で

︑

右 手 に 剣

ま で 持 っ て い る

︒

ダ ン サ ー も こ う し て 三 人

に な る と 舞 台 に は そ ろ そ ろ 何 か コ ン ポ ジ

シ ョ ン と い っ た も の も 生 ま れ て く る

︒

  画 面 上 に 頻 出 す る 弧 線

︑

そ れ ら を 様 々

に 組 み 合 わ せ れ ば 随 所 に 人 間 の 四 肢 が 見

え て く る

︒

そ こ に 頭 部 と し て の 色 斑 が 加

わ れ ば 人 型 の 基 本 要 件 は 完 備 さ れ る か ら

︑

画 面 に は い く ら で も そ れ を 見 出 す こ と が

で き る

︒

こ れ ら の 形 態 の 凝 集 力 は ど れ も

そ れ ほ ど 強 力 と は い え ず

︑

輪 郭 は 流 動 的

︑

ど の 線 が 手 足 な の か も 曖 昧 で あ る も の の

︑

い っ た ん そ う 思 え て し ま え ば 人 で し か な く

な り

︑

茫 漠 と 広 が る と 見 え て い た 画 面 か

ら 浮 上 し て 特 権 化 す る

︒

人 間 像 か ら は 逃

れ 難 い

︒＊

  も ち ろ ん こ う い っ た 読 み 取 り は 作 者 の 意 図 し た と こ ろ と は 全 く 異 な る

︒

牽 強 付 会 に な り か ね ず

︑

か な り 危 険 な こ と だ と さ

え 思 う

︒

隠 さ れ た シ ン ボ リ ズ ム や

︑

画 家 の 無 意 識 の 発 露 を 探 ろ う と す る つ も り も な

い

︒

作 者 が 存 命 な ら

︑

客 体 と し て の 絵 画 の 中 で の 自 律 し た 線 や 色 彩 の 秩 序 だ と

︑

あ

の 独 特 す ぎ る 超 難 解 な 文 体 で 一 蹴 す る だ

ろ う

︒

月 の ウ サ ギ で は あ る ま い し と 笑 う 向

き も あ る か も し れ な い

︒

け れ ど も

︑

人 間 が 描 い た 絵 を 人 間 が 見 る 中 で

︑

う っ す ら と

で は あ る が 確 実 に 人 間 の 姿 が 生 ま れ 出 て

し ま っ た こ と

︑

こ の こ と は や は り 無 視 で き 中 林 和 雄 抽 象 と 待 機 │ 山 田 正 亮 ︽ W o r k E -2 5 0 ︾ を め ぐ っ て 作 品 研 究

図2 《Work E-250》部分

図3 《Work E-250》部分

図4 《Work E-250》部分

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15 │ Newsletter of The National Museum of Modern Art, Tokyo [Dec. 2013- Jan. 2014]

な い

︒

出 現 し た 踊 り 手 た ち

に は 具 象 絵 画 の 人 物 像 と 同 等 の 生 存 権 が あ る

︒

抽 象 絵 画 は あ く ま で 抽 象 的 で き れ

い な 言 葉 で 語 ら れ ね ば な ら

な い の か

︒

け れ ど も こ こ で

あ え て そ れ を 踏 み 外 し て み

よ う

︒

あ る い は な ぜ そ れ が

い け な い の か を 愚 直 に 考 え

て み た い

︒

  抽 象 絵 画 に は 悲 壮 な ま

で の 探 求 と 闘 い の 歴 史 が

あ る

︒

未 知 の 領 域 の 探 索 者

た ち は

︑

具 体 的 な 人 や も の

の 姿 を 描 か な け れ ば な ら な

か っ た 過 去 の 絵 画 と 訣 別

し

︑

絵 画 の 世 界 だ け の 原 理

に よ っ て 飛 翔 す る 自 由 を 勝

ち 取 ろ う と し た の で あ る

︒

抽 象 絵 画 を 見 る 者 に は 求 道

と も い う べ き そ の 経 緯 と 前 提 を 共 有 す る こ と が 求 め ら

れ て い る

︒

そ れ は わ か っ て い

る

︒

だ が

︑

ふ と し た は ず み に 画 面 に 人 を 発 見 す る と

︑

通 常 の 視 覚 の 慣 習 が 戻 っ て き

て

︑

ふ っ と 肩 の 力 が 抜 け

︑

抽 象 道 に 取 り 組 ん で い た 気 合

い は 萎 む

︒

そ れ ま で は 画 面

の あ ら ゆ る 個 所 を 均 等 の 注 意 で 見 て い た の に

︒

あ る い は

︑

均 等 に

︑

も

し く は 漠 然 と し か 見 ら れ な か っ た か ら こ そ

︑

な に か フ ラ ス ト レ ー シ ョ ン を 感 じ て い た の か

も し れ な い が

︒

こ れ は 抽 象 道 の 精 神 か ら の 日 和 見

︑

逃 避 だ ろ う か

︒

獲 得 し た 自 由 の 大

き さ を も て あ ま す 凡 人 は

︑

す ぐ に こ の よ う

な 読 み 取 り に す が ろ う と す る の だ ろ う か

︒

  対 象 の 精 確 な 把 捉 と い う 観 点 か ら い え

ば 抽 象 よ り 具 象 絵 画 の 方 が 明 解 で あ ろ

う

︒

視 覚 だ け が 対 象 を 明 瞭 に 分 節 化 し 把 握

︑

つ ま り 具 象 化 で き る

︒

視 覚 以 外 の 人 間

の 感 覚 は み な あ る 意 味 抽 象 の 段 階 に と ど

ま っ て お り

︑

具 象 の 一 義 性 に 到 達 で き な い

で い る

︒

網 膜 の 機 構 を 外 在 化 す る 装 置 と

し て の 絵 画 が

︑

対 象 の 模 倣 を 通 し て 視 覚

の 名 指 し 機 能 を 反 復 す る こ と

︑

す な わ ち 具 象 を 生 み 出 し え た こ と は そ れ だ け で 驚 異 的 な 出 来 事 で あ っ た

︒

抽 象 絵 画 は だ か

ら 具 象 か ら の 進 化 形 と い う よ り も

︑

あ ま り

に 几 帳 面 で 否 応 な い 視 覚 の 名 指 し と 分 節 化 に よ る 意 味 付 け の 習 慣 の 留 保

︑

あ る い

は 麻 痺 の 擬 態 と 考 え ら れ る

︒

そ れ は 具 象

の 壮 麗 な 伽 藍 か ら の 暫 時 撤 退 で あ り

︑

対 象 を 離 れ

︑

絵 画 と い う メ デ ィ ア を 聖 化 し

︑

そ こ に 隠 遁 す る 姿 勢 で あ る

︒

そ れ は あ え

て 未 分 化 な 薄 明 の 段 階 へ 立 ち も ど り

︑

知 覚 の 抑 圧 さ れ て い た 別 の 相 を 解 放 し よ う

と す る 営 為 で あ る が

︑

あ る 意 味 不 自 然 な 意 図 的 退 行 で あ り

︑

だ か ら こ そ 撤 退 の 契 機 は 気 楽 な も の で は な い

︒

ヴ ォ リ ン ガ ー も 言 っ た よ う に 抽 象 絵 画 は

︑

可 視 的 世 界 へ

の 違 和 感 や 怖 れ

︑

幸 福 と は 言 い 難 い 関 係

を 基 点 と し て い る の だ ろ う

﹇註

視 覚 の 独 走 へ の 警 戒 で あ る

︒

空 虚 の 直 視 へ の い で あ り か つ す ぎ る 世 界 戸 惑

︑

楽 天 的

﹈︒

そ れ は

2

で あ り

︑

だ か ら 概 ね 悲 劇 的 で あ る

︒

実 際

︑

世 界 と の 一 体 的 な 融 和 を 基 調 に 持 つ ハ ッ

ピ ー な 抽 象 絵 画 は あ ま り 信 用 で き な い

︒

山 田 正 亮 の 画 業 の は じ ま り も

︑

戦 争 と そ

の 後 の 過 酷 な 状 況 か ら 生 じ た 精 神 の 空 白

へ の 対 処 に 他 な ら な か っ た

﹇註

﹈︒3

  抽 象 絵 画 を 貶 め よ う と し て い る の で は

な い

︒

そ の 逆 で あ る

︒

視 覚 の 強 い 一 義 性 は

そ の ま ま 欠 点 で も あ る

︒

人 や も の の 形

︑

そ

の あ り 方 は そ も そ も 極 め て 流 動 的

︑

主 観 的

︑

相 対 的 な も の だ

︒

そ の 多 く の 相 は 突 出 し た 視 覚 が 主 導 す る 知 覚 の 営 み か ら は 捨 象 さ れ て し ま う

︒

本 来 世 界 が 持 つ は ず

の 自 由 度 の 幅

︑

多 様 な 広 が り が

︑

視 覚 の

せ わ し な い 分 節 化

︑

そ し て 例 え ば

﹁

正 し い 人 体 デ ッ サ ン

﹂

と い っ た 教 条 に よ っ て 膠 着

し

︑

貧 困 化 す る

︒

絵 画 は そ れ に 抗 い

︑

形 の 無 限 の 可 能 性 に 賭 け る 営 為 た り え る だ ろ

う

︒

そ の た め に

︑

あ る 画 家 た ち は 対 象 を 直 接 に 模 倣

・

再 現 す る と い う 絵 画 の 絶 対 的 慣 例 を 保 留 し て み た の だ

︒

正 し い デ ッ サ ン

な ど な く

︑

そ れ ぞ れ の デ ッ サ ン が あ る だ け

だ

︒

視 覚 の 突 出 し た 能 力 を い っ た ん 封 印

︑

な い し は そ の 麻 痺 を 擬 態 し て

︑

一 義 的 意 味 付 け の 引 力 に 抗 い つ つ 種 々 の 知 覚 の 相

図1 山田正亮《Work E-250》

1986年 油彩・キャンバス 194×486cm 東京国立近代美術館蔵

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の 間 を 自 由 に 遊 泳 す る こ と

︒

そ の 彷 徨 の 不 安 と フ ラ ス ト レ ー シ ョ ン に も ま れ な が ら 耐 え つ つ

︑

慣 習

︑

制 度 に よ り 固 化 し た 視 覚

を 揺 さ ぶ り

︑

新 た な 境 地 に い た る た め に 動

き 続 け る こ と

︒＊

  一 九 五 八 年 か ら 七 八 年 の 山 田 正 亮 の 絵 は

︑︽Work E-250︾

に 見 ら れ る 類 の 受 容 の 場 で の 曖 昧 さ

︑

な い し 多 義 性 の 発 現 を 極 力 抑 え る か の よ う に

︑

ス ト ラ イ プ や 十 字 形 と い っ た ご く シ ン プ ル な 構 成 原 理 の み に

よ っ て 一 元 的 に 画 面 全 体 を 作 っ て い た

︒

描

き 続 け ら れ な け れ ば 明 日 死 ぬ と い わ ん ば

か り に 張 り つ め て い て

︑

浮 つ い た 形 態 を 読

み 込 む 隙 な ど み じ ん も 与 え な か っ た こ の 頃 の 作 品 に は

︑

ま さ に 抽 象 道 の 本 丸 に 籠 城 す る 頑 な さ が あ り

︑

意 味 付 け や 感 情 の 投 影 を 拒 む

︒

見 る 者 は な に よ り も ま ず そ

の 頑 な さ と 激 し さ に 打 た れ

︑

拒 絶 さ れ な が

ら も 離 れ ら れ な い の で あ る

︒

七 九 年 以 降 の 作 品 は そ れ 以 前 の 造 形 要 素 を 複 合 し て 用

い

︑

受 容 の 場 で の 振 れ 幅 を 大 き く 広 げ た

︒

そ こ に こ こ ま で 見 た

﹁

読 解

﹂

の 余 地 も 生 じ

る

︒

切 り つ め て 厳 し く

︑

触 れ ば 手 が 切 れ る

ほ ど の 前 期 の 画 面 が

︑

後 期 で は 前 期 に 獲 得 し た 諸 要 素 を 組 み 合 わ せ な が ら 大 型 化

し

︑

大 胆 な 筆 致 も ふ ん だ ん に 残 さ れ て

︑

見

か け の 上 で は リ ラ ッ ク ス し た

︑

あ る い は 懐

を 深 く し た

︒

  視 覚 の 慣 性 を 無 理 や り 押 し と ど め つ つ

︑

あ え て 薄 明 の 段 階 に と ど ま る こ と

︑

そ の 領 域 に 閉 じ こ も る 抽 象 の 困 難 な 努 力 は

︑

大

き な ポ テ ン シ ャ ル を 沈 殿 さ せ る で あ ろ う

が

︑

そ の 閉 じ は 結 局 の と こ ろ 何 ら か の 形 で

は 外 に 向 か っ て 開 か れ な け れ ば な ら な い

︒

外 界 と の 経 路 を 絶 っ て あ え て 不 分 明 の 領 域 に 孤 立 し よ う と す る の は

︑

逆 説 的 に も 外 界 と の よ り 強 い 結 び つ き を 獲 得 す る た

め だ と も い え る

︒

作 品 は 他 者 と 何 ら か の 交 通 を 生 起 さ せ な け れ ば な ら な い

︒

メ デ ィ

ウ ム

・

ス ペ シ フ ィ ッ ク と い う 発 想 へ の 固 執

は

︑

メ デ ィ ア が そ も そ も は 何 か を 伝 え る た

め の も の だ っ た と い う 点 で 袋 小 路 に 突 き 当 た り

︑

自 家 撞 着 を 引 き 起 こ し か ね な い

︒

蓄 積 し た ポ テ ン シ ャ ル に は

︑

外 在 化 す る 局 面 が 訪 れ る だ ろ う

︒

そ し て

︑

十 分 に 閉 じ こ

も り 禁 欲 的 に パ ト ス を 凝 縮 し た か ら こ そ 発 生 し た 反 作 用 と し て の こ の 弛 緩 は

︑

最 初 か ら ラ ン ダ ム で あ る よ う な 表 現 と は 全

く 違 っ て

︑

あ る 根 深 さ と 熟 成 の 香 気 を 帯

び て い た

︒

山 田 正 亮 の 絵 画 群

﹁Work﹂

の 前 期 の 切 り つ め た 姿 勢 と 後 期 の 解 放 な い し 開 放

︑

こ の 両 者 は 吸 気 と 呼 気 の よ う に し て

︑

そ の 緊 密 な 全 体 運 動 を 作 り 上 げ て い

る

︒

ふ た つ の 局 面 は 相 補 的 で あ り

︑

相 補 的

で あ る か ら こ そ 強 力 で あ る

﹇註

﹈︒4

  山 田 正 亮 の 画 業 の 弛 緩 の 相 の 中 で 図 ら

ず も 浮 上 し て し ま っ た さ き ほ ど の ダ ン サ ー

た ち

︒

こ こ で そ の 呼 び 方 を 変 え

︑

例 え ば

﹁

少

し 取 り 乱 す

﹂︑﹁

跳 び あ が る

﹂︑﹁

前 進 す る

﹂︑

と で も し て み る と

︑

実 体 と し て の 人 間 の 似 姿

︑

固 定 的 な 輪 郭 を 持 っ た 物 的 対 象 と し て

の あ り 方 は 弱 ま り

︑

動 き や 状 態 を 可 視 化 す

る 担 い 手 と し て 柔 軟 に と ら え ら れ は じ め

︑

そ の 存 在 感 も 適 度 に 希 薄 に な る

︒

名 詞 よ

り も 動 詞 と し て の 形 態

︒

力 動 や 流 れ の 表 徴

が

︑

擬 人 像 め い た も の と し て 私 に は 見 え た

︒

そ う い え ば 画 家 も 少 し は 聞 い て く れ る か も

し れ な い

︒

そ し て そ の よ う な 眼 で あ ら た め

て 見 返 せ ば

︑

画 面 の あ ち こ ち に は か げ ろ う

の よ う に 現 れ て は 消 え な が ら 踊 り 続 け る 無 数 の 形 象 が 明 滅 し て い て

︑

そ の ざ わ め き が

こ の 大 き な 絵 を 動 か し て い る

︒

な に よ り ダ

ン ス と は

︑

個 を 超 え 出 て 世 界 や 宇 宙 の 律 動

を 感 じ る こ と

︑

身 体 の 内 と 外 を 流 通 さ せ る

こ と

︑

す な わ ち と り わ け 視 覚 に 依 存 す る こ

と で 固 定 化 し が ち だ っ た 界 面

︑

輪 郭 を 身 体 感 覚 の 中 で 柔 軟 に 流 動 化 し

︑

開 く こ と な の

で は な い だ ろ う か

︒

マ テ ィ ス の

︽

ダ ン ス

︾

の 人 物 像 は 絵 画 の 論 理 に 従 っ て 大 き く 変 形

さ れ

︑

そ の 輪 郭 は 流 動 化 し

︑

実 体 と い う よ

り は 運 動 と し て の

︑

あ る い は 状 態 と し て の 身 体 に い た っ た

︒

絵 画 の 自 発 性 だ け を 精 査

し よ う と し 続 け た 山 田 正 亮 の 長 い 試 行 錯 誤 の 果 て に は

︑

踊 り ま わ る 人 物 群 の 影 が 画 面 に あ ま ね く 湧 出 し

︑

天 空 の 星 座 の よ う に

た ゆ た い は じ め た

︒

方 向 は 違 っ て い て も

︑

結 果 に お い て そ こ に は 意 外 な 近 接 な い し 平 行

が な い だ ろ う か

︒

ダ ン ス を 介 し て 抽 象 と 具 象 は い わ ば 軒 を 接 し て い る

︒︵企画課長︶ 註1

東野芳明﹁山田正亮

︱

十一日︑佐谷画廊︶︒ 亮新作展﹄カタログ︵一九八六年九月十九日十月︱ の非劇﹂﹃山田正E 2

ヴォリンゲル︵草薙正夫訳︶﹃抽象と感情移入﹄岩波文庫︑一九五三年︵原著は一九〇八年︶︒

号︑二〇一三年︑八三三頁︱ 中心に﹂﹃東京国立近代美術館研究紀要﹄第十七 雄﹁山田正亮制作ノートを

│

life and work 題とその総体性については以下を参照︒中林和   山田正亮の︑とりわけ前期の絵画群の諸問3

︵p版掲載dfhttp://

www.momat.go.jp/research/kiyo/17/pp.8-33.pdf︶︒

る︵註 総体の様々なレベルにおいて見出すことができ   こういった相補性は他にも山田正亮の作品4 拙稿を参照︶︒3

表紙：ジョセフ・クーデルカ「ジプシーズ 1962^─1970」より《ルーマニア》

1968年 35.5×54cm © Josef Koudelka / Magnum Photos 東京国立近代美術館賛助会員ĦKMK?R ɡɳɐĘȺħ 2013年12月1日発行 （隔月1日発行） 現代の眼 603号 編集：独立行政法人国立美術館東京国立近代美術館／美術出版社 制作：美術出版社

発行：独立行政法人国立美術館東京国立近代美術館

〒10 2-8 3 2 2 東京都千代田区北の丸公園3-1 電話0 3（3 214）2 5 61 次号予告 2014年2 - 3月号 2月1日刊行予定

604

あなたの肖像^─工藤哲巳回顧展 Rev iew

ジョセフ・クーデルカ展／現代のプロダクトデザイン^─M a d e i n J a p a nを生む

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