美妙斎の句読法 : 四迷への影響を中心に
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(2) 美 妙 齋 の 句 読 法 四 迷 への 影 響 を中 心 に. 重. 松. 泰. 雄. 文 学 作品 に お ける 近代 的 言 文 一致文 体 確 立 の試 みが ︑ 一八 八 〇 年. 逆 に四 迷 な ど をも 啓 発 し ︑誘 導 し た と見 ら れる 試 み す ら ある ので あ. は そ う いう も のが 多 い よう で あ る ︒ ) た と えば そ こ には ︑か え っ て. 目 す べ き業 績も なか った わ け では な い ︒ (とく に 韻文 関 係 の 仕 事 に. に注. た だ し か し なが ら ︑ こう いう 新文 体 確 立 への努力 をも 含 め て︑美. 代後 半 に ︑ 二葉 亭 四迷 や 山 田美 妙 の努 力 によ って着 手 さ れ ︑ 一応 の. 妙 当 時 の ﹁思 い つき ﹂ の中 には ︑決 し て軽 視 で き ぬ︑ な か. 成 果 を み た こと は ︑世 上周 知 のと おり で あ る ︒ そし てそ の際 ︑着 手. る︒. 以 下 に説 く のは ︑そ の内 の きわ め てさ さ やか な 一例 で し か な いが. の先 後 関 係 に よる 功 は ︑し ばら く 別 と し ても ( 注 １) ︑四迷 の試 み. る 上 に ︑か なり 重 要 な意 義 を 持 つ問 題 のよ う でも ある ので ︑敢 え て. し か し 近 代 小 説 文体 の 創出 過程 にお け る 四迷 や 美 妙 の仕事 を考 え. の方 が ︑美 妙 の そ れより も はる か にす ぐ れ た 理 論的 背 景 を 持 ち ︑そ の結 果 一段 と 豊 か な収 穫 をも た ら し たと いう 点 に つい ても 馬今 日す. 採 り 上げ てみる 次 第 で あ る ︒. で に衆 目 の 一 ︑ 致 す る と ころ で あ る ︒実 際 ︑美 妙 の言 文 一致 の試 みは い た ず ら に奇 を てら う 式 の︑突 飛 で根 のな い思 い つき に終 わ った も のが 多 か った に対 し ︑四 迷 の文 体 改 良 は 終始 ﹁貫 し た 言語 観 ︑文 学 観 と ︑即時 代 的 な見 とお し や 反省 の 上 に立 った ︑言 わば 地 に足 の. 版 の ﹃新体 詞 選. 完 ﹄ の ﹁緒 言 ﹂ に お い て ︑次 の よう な言 を吐 い て. こと は美 妙 の 句読 法 に関 し てで あ る︒ 美 妙 は ︑明 治 十 力 年 八 月出. 松 下貞 三 氏 は当 時 の 四迷 の言 文 一致 理 論を ︑森 田 思軒 の対 蹄 的 な. (句読 法 )と い ふも のな し ︒是 語 法 の嚢 昧 な る に ︑亜 ぎ て ︑敏 け た. ﹁一我 邦 の文 章 に ハ︑欧 州 文 に あ る如 きパンクチュエーション. いる ( 注 2)︒. ﹁国 語 国 文 ﹂ 昭 三 五 ・ 一 一) そ れは 確 か に正 し い︒. 理 論 で あ った こと を指 摘 さ れた が (﹁ 言 文 一致 論 と そ の 反 対 論 ﹂ー. 論 議 に対 比 させ なが ら ︑ そ れが ﹁時 代 の要 請 を よ く つか ん で いた ﹂. 着 い た試 みで あ った こと を 否 め な い ︒. 二.
(3) いう ︒ これ は 確 か に そう で ︑ 真 に分 析的 で ︑彫り の深 い近 代型 文 章. も の で ︑肝 心 の ﹁アー チ の曲 線 的力 学 に基 く 感 覚 を歓 い てい る ﹂ と. け で作 文 す る のは ︑ ﹁竪と 横 の直 線 的力 学 だ け で ﹂建 築 す る よ う な. 切り た れど も ︑発 販 を さ へ急 が れ し か バ︑ いま だ 備 に校 正 せ ず ︒. の 達成 を望 む なら ば ︑最 低 限 三 個 の基 本 的 句 読 点 は是 非 と も 必要 で. つぶ さ. る処 なり ︒今 此中 の 新 体 詞 に ハ︑新 に句 読 法 を作 り ︑以 て句 脚 を. 云 々 ﹂ (原文 ルビ な し ) が使 用 し て. い る よう な句 点 と読 点 と の みの 句読 法 では なく ︑句 点 でも 読 点 で も 日わ れー. あ ろう ︒そ う で な け れば ︑立体 的 な文 構 築 は到 底 不 可 能 で あ る ︒今. こ こで美 妙 が 使 った 句読 法 と は ︑単 に︑ 現在 わ れ. な い ︑ い わば 第 三 の句読 点 をも 含 ん だ ︑も っと複 雑 な 句 読 法 で あ. らず ー. の試 みは ︑当 時 と し て︑ 決 し て無 意 味 な思 い つき で は な か った と 言. こ のよ う に見 て来 る と ︑ ﹃ 新 体 詞 選﹂ に おけ る ︑美 妙 の新 句 読 法. ぎ な いの で ある ︒. そ のど ち ら か に第 三 の句 読 点 の 役割 を兼 担 さ せ て いる にす. が ︑ 二元 的 な句 読 法 で文 章 を書 き 得 てい る のも ︑実 は 知. る ︒ た と え ば ︑ こ の集 中 の美 妙作 ﹁戦 景 大 和 魂 ﹂ にお ける 例 を 採 れ ば︑. え る ︒ そ れが た と い ︑ ﹁新 しが り 屋 ﹂美 妙 の怪 我 の功名 に発 し た も. うがふ せV す べ て鳥 合 の勢 な るぞ ︒. 鳥 合 の勢 に あらず とも ︑味 方 に正 し き 道 理 あり ︒. ﹁敵 ハ幾 万 あり と ても ︑. し て ︑そ れ は それ なり の意 義 を 持 っ てい た ので あ る ︒ (ただ し 美 妙. が ︑そ れ を先 ず 韻 文 にお い て試 みよ う と し た こと に つい ては 大 い に. の で あ った にし ろ ︑新 し い文 体 確 立 のた め の前 提 的 な作業 の 哨つと. 邪 ハそ れ正 に勝 難 く も . 直 は 曲 にぞ 勝栗 の や ためし 石 に箭 の立 つ例 あり ︒ (下略 ) ﹂ の ごと き で あ る ( 注 3)︒ 第 三 の 句読 点 と は ︑右 の 詩中 の こ っ の. 問題があるが︒ ). 堅 き 心 の ↓徹 は ︑. ﹁も﹂ ︑す な わ ち勝 本 清 ↓郎氏 の 言う ﹁白 ゴ マ点 ﹂ で あ っ て︑ 欧文. ﹃透. の セミ コ ロン に当 たる も のと鼻 ら れる (注 3 にあ げ た三 省 堂 ﹃現代 日本 文 学 講 座 ・小 説 1﹄ ︑お よ び ﹁透 谷 の セ ミ コ ロン﹂i 岩 波. 歎 符 ・疑 問 符 な ど の細 か な符 号 ま で は採 ら ぬが (引 用符 だ けは 独特. す る鼻 解 も ある ︒外 なら ぬ勝 本 氏 自身 の考 え が そ う で あ っ て ︑ 氏. 完 全 な 一個 の創 意 と し て ︑彼 の功 績 に帰 せぢ る べ きも の で は な いと. た だし か し ︑ ここ に 一つ︑こう いう 美 妙 の句 読法 の思 い つき が ︑. 谷 全 集 ﹄ 附 録 第 一号 ー 参 照 )︒ つまり こ こ で美妙 は︑コ ロ ンそ の 他感. に. ュ ェ擁 シ ョンが 日本 で最 も 早 く行 なわ れた のは ︑ 一五 九 〇 年 イ ェズ. い こと を 指摘 す る︒ 氏 の 言 に よ れば ︑ こう いう ﹁西 洋 風 の パ ンク チ. は ︑以 上 のよう な欧 風 句 読法 の導 入 が 美妙 の発 明 にか か るも の でな. のも の を使 っ て いる)︑し かし ﹁応 ︑西洋 文 の 句読 法 の基 本 的 な形 を ば導 入 し よ う とし て いる の で あ っ て ︑そ の思 い つき は ︑ なか 貴 重 なも の で あ る︒ 勝 本氏 の臭 解 に よ れば ︑ ﹁セミ コ ロ ン使 用 の 観 念 を敏 く文 章 は 論 理的 建 築 的 構 造 を発 達 さ せ 得 な い ︒﹂ そも そも コン マと ピ リ オ ド だ. 眺.
(4) ス会 司 祭 ア レッサ ンド ロ ・ヴ ァリ ァノが洋 式 印 刷 機 を加 津 佐 にも た ら し てから ︑加 津 佐 ︑天 草 ︑長 崎 ︑京都 など で 刊 行 さ れ た カ トリ ッ. 四. の程度 の普 及 性 を 持 った であ ろ う か ︒当 時 の文壇 ︑ ある いは 作家 の. さ て それ で は ︑美妙 創 意 の こう いう 新 句 読 法 は ︑果 し て ︑当 時ど. 年 刊 ﹃サ ント スの御 作業 の内 抜 き書 ﹄ や ︑ 一八 三 七 年 シ ンガ ポ ー ル. こ こで は主 と し てこ葉 亭 四迷 と の関 係 に重 点 を 置 き つつ 貝 て 行 こ. 問 に︑ ど れほ ど の影 響 を及 ぼ し 得 た で あろ う か ︒ こ の点 に つい て︑. ク教 会 系 の キ リ シ タ ン版 に お い てで あり ﹂︑そ の 後 も ︑ 一五 九 一. ・中 ・下 書 ﹄ など にお いて使 用 例 が 見 ら れ る と言 う ︒ 明治 以 前 ︑す. にお いては ︑ これ を採 用 す る こと と な っ て いる ︒ こ の事 実 は ︑ ﹁浮. にお い て ﹁白 ゴ マ点 ﹂ を所 有 し な い が ︑第 三 篇 (明 二 二・七 ︑八 ). 四 迷 の ﹁浮 雲 ﹂ は ︑ そ の第 ↓.二篇 (明 二 〇・六 お よ び 二 ﹁・二). , つ︒. 版 ︑ カ ー ル ・ギュ ッ ッ ラ フ訳 ﹃ 約 翰 (ヨ ハネ) 之 福 音 伝 ﹄ ﹃ 約翰上. で にそ れが わ が 国 に導 入 さ れ終 わ っ てい た こと を 指摘 す る の で あ. これ は ︑ な る ほど そ の と おり で も あ ろ う ︒ し か し なが ら 一方 ︑氏. る︒. も 続 い て説 く よう に ︑少 く とも ﹁近 代 日本 の純 文 芸 の領 域 で は﹂︑. つ て来 る の であ る が ( 注 5)︑そ れ ば とも 角 ︑作者 四迷 の こ の よ う. な 白 ゴ マ点 採 用 は ︑卑貝 に よれ ば ︑ や はり 美 妙 の示 唆 に よるも の ら. 雲 ﹂ と い う 作品 の本 質 を 解明 し て行 く 上 に ︑か なり 重大 な意 味 を 持. し いの で あ る ︒. や は り 美妙 が ﹃新体 詞 選 ﹄ や ︑ そ れよ り や や早 く ﹃ 我 楽 多文 庫 ﹄ 自. ある ︒ (な お勝 本 氏 は ︑そ こで尾 崎 紅 葉 の名 も 挙げ て いる が ︑紅 葉. 筆 本 八 の巻 (明 一九 ・五 ) あ たり に用 いた の が最 初 だ ・ ︑ ﹂貝 る べき で. は白 ゴ マ点 の 使用 に は終 始 冷 淡 だ った の で あ っ て︑ こ こも ︑ ほと ん. 二 二・↓) で白 ゴ マ点 を使 って いる が ︑ ﹁浮 雲 ﹂ の この. 一・一〇. 四 迷 は ︑ ﹁浮 雲 ﹂ 第 三篇 のほ か にも ︑訳 文 ﹁め ぐり あ ひ﹂ (明 二. が ︑わ が 国中 世 の キ リ シタ ン版 や ︑ ある いは シ ンガ ポ ー ル版 を参 照. こ のは な ( 都 の花 )﹂ に発 表 さ れ たも の で あ っ て ︑明 ら か に 美 妙 と. 第 三 篇 と ﹁め ぐ り あ ひ﹂ と は ︑いず れも 美 妙 主幹 時代 の雑 誌 ﹁み や. ど美 妙 一個 の 創 意 と見 て間 違 い な い よう に思 う ︒)し かも そ の 美 妙. マ点 ﹂を セミ コ ロン風 に使 った キ リ シ タ ン本 は 全 く貝 当 た ら な い の. た と え ば 醜訳 ﹁あ. ひ びき ﹂ (明 二 丁 七 ︑八 ) の ご と きは 雑 誌 ﹁国 民 之 友﹂に発表 され た. も つとも ︑ これ ら以 外 の当 時 の 四迷 の作 品. の深 い関 係 を思 わ せ る も の で ある ︒. し て ︑ こ の句読 法 を思 い つい た とは 到 底 考 え ら れな い ︒事 実 ︑﹁ 白ゴ. で あ っ て ︑そ う舅 れば ︑勝 本氏 の言 に反 し て︑美 妙 は や は り 欧 風句. け には いか な い ( 注 4)︒ 彼 の句 読法 は ︑や はり 彼 自 身 の発 明 にか か. 一 切 合 財 ︑白 ゴ マ点 を普 通 の読 点 に印 刷 し 替 え てし ま っ た の で. が ︑ そ のよ う な こ の作 品 の掲 載 誌 が ︑印 刷 上 の事 情 か 何 か によ って. 読 法 導 入 の第 ↓人者 ︑そ の独 自 の開 拓者 であ った こ と を否 定 す る わ. るも の で あ っ て ︑先 の ﹃ 新 体 詞 選 ﹄ 緒言 中 の ﹁新 に句 読法 を作 り 云. あ る と舅 ら れ な い こと も な い ︒と ころ が ﹁国民 之 友 ﹂ で は ︑実 は 美. 々﹂ の語 も ︑決 し て単 なる 誇 張 でも ︑虚 言 でも な か った の で ある ︒.
(5) 妙 の作 品 や ︑ ある いは嵯 峨 の屋 の作 品 な ど は必 ず 原 稿 ど おり 白 ゴ マ 点 を用 い て印・ 刷 し てい る から ︑ この 予 想 は 当 たら な い︒ た だ ︑ ﹁みや こ のは な ﹂ は掲 載 作 品 のす べ てに つ・ い て︑ 美妙 流 の 新 句読 法 を強 制 し てい る わ け では な い︒ し た が って 二葉 菖も ︑ ﹁め ぐり あ ひ﹂ ﹁浮 雲 ﹂ の 執 筆 ・発 表 に際 し ︑あ く ま で 自ら の意 志 で そう いう 句読 法 を 選 び採 った こと は疑 い を容 れな いが ︑ し かし そ の間 に ︑ 美妙 の 懲 瀬 な リ サ ジ ェ スト なり が介 在 し て い たろ う ことは ︑ これま た 充分 に想 豫 が つく の で ある ︒ た と え ば 四迷 は ︑ ﹁浮雲 ﹂第 三 篇 に 先 立 つこと 約 半 年 の ﹁め ぐ り あ ひ ﹂ で突 然 白 ゴ マ点 を使 い始 め るが ・ そ の使 用 状 況 は 当 時 の美 妙 の使 用状 況 と ほ と ん ど 同 一の様 相 を持. ユ エーシ ユ ン﹂ の 一環 と し て採 用 さ れ た こと は ︑何 より も そ の用 法. って いる ︒ そ れ が ︑美妙 と同 じ よ う に ﹁欧 州 文 にあ る如 き パ ンク チ. 一例 を挙 げ よ う ︒ ﹁め ぐり あ ひ﹂ の最 後 に近 い部分 ︑第 二章 の 一. 自体 が 如実 に物 語 っ てい る の で ある ︒. 部 を 左 に引 用 す る ︒ 初 め に 四迷 の訳 ︑後 に原文 を掲 げ る が ︑原 文 は 印 刷 面 の制 約 から ︑遺 憾 な が ら ラ テ ン文 字 に書 き換 え て示 さぎ る を. ぬが︑意を注. て鼻 る と ・最も 品 格 の. しき. ) が は じ ま ッた ︒ (中 略 ). べでる. ふるぐ ひぎうつ ﹁ま た 一年 経 ッた ︒自 分 ハ彼 得 塗 へ移 転 の ノた ︒. 得 な か った ︒ ( 注6). 冬 にな ッて仮 面 舞 踏 会 (. も解. ( 仮 に着 面舞 る踏 衣裳)連 の附 纏 ふを串. じ や ン. 怪 気 な ﹁レー ス﹂ を 付 け ︑古 び た. あ やし げ. か う し た場 合 に す る と い ふ ・・ ての顔 色を し ξ. し て 顔何 色故 をと. 暫 く円 柱 に 沿 ふて ︑姿 見 の傍 を俳 剰 し てゐ た ︑ さも こ ハ. よ い人 物が 何彫. 暫 く 俳 徊 し て ゐ た ︑をり 手 袋 を は め た ︑繰 言 の好 き な. ︑. ま た其 位 ゆ ゑ此方戯 かに ら言 は紛 トら ンし トな 咄が 懸ら︑ける と. い ふ ことも せ ず に ︑暫 く 耳 か吠 える や う な劇 肌 の 響 き喩 る や う な. 胡 弓 の音 に仮 し てゐ た ︑ガ 遂 に 退 屈 を仕 尽 し て ︑頭 痛 を儲 け て ︑. 今 し も 宿所 へ帰 ら う と ⁝ し ⁝ て ⁝留 ッた ︒﹂ (﹁みや こ のは な ﹂第. 六号 所 収本 文 によ る ︒ ただ し原 文 は 総 ルビ ︒ ). 初 め の セミ コ ロ ンは ︑文 全体 が 短 いか ら で あ ろう ︑刈 り 込ん で 普. 通 の読 点 に直 し ている が ︑他 は ほと ん ど 忠実 に白 ゴ マ点 で示 し て い.
(6) る ︒ こ れか ら 見 ても ︑そ れ が美 妙 年 来 の主 張 た る 欧文 的 パ ンク チュ. たと え ば ︑次 のよ う な ﹁浮 雲 ﹂ の ↓節 を ︑右 に挙 げ た ﹁め ぐり あ. 白 ゴ マ点 の使 用傾 向 に本質 的 な差 異 は な い ︒. ひ﹂ の 引 用部 に対 照 し て見 るが よ い︒ そ の間 に何 ら 決 定 的 な 差 異. エ ーシ ・ ︑ンで あ る こと を 疑 う余 地 は あ るま い︒ そも そも こ の ﹁め ぐ り あ ひ﹂ の 訳文 に つ い ては ︑既 に木 村彰 ↓氏 にも 次 の よ う な言 葉 が. ﹁文 三 は 昇 が来 たか ら 安 心 を失 く し て ︑起 ッ て舅 たり 坐 ッて見. ︑. ある が ︑ こ こ の白 ゴ マ点 の採 用 は ︑元 来 が ︑ こう いう全 文 の基 調 と. の な い こと が 明 らか であ ろ う ︒. 厳 密 に そ の歩 を 同 じ ゆう し て いる の で あ った︒. へて︑ 此 時 二階 を 降り てお 勢 の部 屋 の前 を 通り か け たが ︑ ふと. お勢. た り ︒我 他彼 此 す る のが薄 々分 る ので 弥 以堪 らず 協無 い用 を持. ひつ ・ ケ. ﹁みや こ のは な﹂ 第 十 八号 本文 に よる ︒ 原 文 総 ルど︒). ( 示 談)﹄ と 一時 に胸 で破 裂 し た⁝ ﹂ (第 十 四. 耳 を 餐 て︑抜 足 を し て障 子 の間 隙 か ら 内 を窺 ては ソと 顔. そば だ. ても こ れ程 忠実 なも のは 殆 ど 他 に類 例 が ある ま い と思 わ れ る ︒ て⁝ ⁝ び つく. ﹁お ど ろく 程 こく め い に原 文 豚 を た ど った訳文 で︑逐 語 訳 と い つ. この忠 実 さ は た と えば ﹃自分 は 一心 に聞 入 ッ. り し た﹄ と いう よう な句 読法 の末 に迄 及 ん で い て ︑ コ ン マの数 ﹃ 回. こ う し て︑そ れ 自 体 と し ては ︑ 古く か ら 用 いら れ て来 た白 ゴ マ点. が り 屋 ﹂的 意 識 にも た れか か っ てい たわ け で は な か っ たろ う ︒ そ こ. 意 識 にお い ては ︑恐 ら く 四迷 は ︑美妙 ほ ど強 く ︑ま た単 純 な ﹁新 し. ﹁ 文学﹂昭. こそ違 う が ︑ピ リ オ ド の数 は そ っく り 原 文 通り に な って い る ︒ ﹂ (﹁ニ 葉 亭 の ッ ルゲ ー ネ フも の の 醗 訳 に つ い て﹂. と こ ろで ︑ こう いう ﹁め ぐり あ ひ﹂ の場 合 に比 べ て ︑﹁浮 雲 ﹂ 第. 三 一・ 五). い つき に発 し て︑ 四迷 の ﹁めぐ り あ ひ ﹂ ﹁浮 雲 ﹂ に 大 き な影 響 を及. を ︑ セミ コ ロンの よう に使 用 し た新 し い西 欧風 句 読 法 が ︑美 妙 の思. 三 篇 に おけ る 白 ゴ マ点 の使 用 状 況 は率 直 に言 って ︑ さほ ど 単純 に セ. には ︑多 分 別 に も っと 複雑 ・深 刻 な 反省 が介 在 し て いた と推 察 さ れ. ぼ し た のは ︑ ほ ぼ間 違 い の な い事 実 だ と 思 わ れる ︒ た だ ︑ そ の使 用. ミ コ ロ ン的 性 格 を露 呈 し てい る と は言 いが た い ︒ (そ こに は 勿 論 ︑. る の で ある ︒. の餓 悔 ﹂︺を も ︑当 然 こ こで 想 起 す べ きで あ ろう ︒) し か し 総 じ て. 体 を模 そ う と し たも の だ と いう 四 迷 の言 ︹﹁ 作 家 苦 心 談 ﹂ ﹁予 が 半 生. 容 易 に 想像 が つく の で ある ︒ し かも ま た ︑初 め に こう いう厳 し い認. ﹁ 余 が 翻訳 の標 準 ﹂明 三 九・一○ ) と し た 四迷 か ら 見 て︑そ のこ とは. つコ ン マが 三 つと い ふ風 にし て ︑原 文 の調 子 を 移 さ ねば な ら ぬ﹂ (. に コ ン マが 三 つ︑ ピ リ オ ドが ﹁つあ れば ︑訳文 にも 亦 ピ リ オ ドが 一. たと え ば ︑ 外国 文 に対 す る非 常 に厳 格 な 翻 訳基 準を 持 ち ︑ ﹁原文. ッ ルゲ ー ネ フ の句読 法 感 覚 と 四 迷 自身 のそ れ と の違 いも あ る ︒ま た. ﹁浮 雲 ﹂ 第 一 二篇 は ︑文 体 的 に ﹁め ぐり あひ ﹂ と の つなが り が強 く ︑. ﹁浮 雲 ﹂ 第 三 篇 は ︑意 識 し て ド スト エフ スキ ーや ゴ ン チ ャ ロフの文. 事 実 ︑句読 点以 外 の各 種 記号 の用 法 な ど をも 含 め て ︑両 者 に おけ る.
(7) 文 的 な 句 読 法 の必 要 性 を 身 をも って痛 感 し てい た の であ ろ う ︒ そ こ. を 認 め ︑こ れ に共 鳴 し得 たのだ と 見 る ことが で き る ︒彼 は ︑既 に 欧. 識 が あ った か ら こそ ︑四 迷は 美 妙 の主張 す ゐ 三元 的 な句 読 法 の意 義. 八 ) で美 妙 時 代 の ﹁み や こ のは な ﹂ に関 係 し ︑ど うも そ の頃 か. 彼 らも ︑ それ ぞ れ ﹁初 恋 ﹂ (明 二 二 ・ 一)︑﹁ 露 団 々 ﹂ (同 ご 二 ・二. 迷 と 同 じく 美 妙 の試 みに触 発 され て 使 用者 と な ったも のら し い︒. 方 が は る が に使 用 意識 が 鮮 明 で あ る が ︑し か し 両 者 とも ︑や は り 四. ら 新 句 読法 の使 用 意識 が発 し ︑高 ま って来 た よ う だ から で あ る ︒. か ら ︑創 作 の ﹁浮 雲 ﹂ 三 篇 に ま で ︑あ え て第 一 ︒二篇 と の調和 を破 っ て白 ゴ マ点 を使 用 し た の だ と思 わ れ る の で あ る︒. 少年姿﹄ ( 明 一力. そ れ か ぢ又 ︑勝 本氏 が彼 ら と は ﹁別 系 統 ﹂ の出 で あ ると し た 透 谷. ・ 一〇 ) を初 め と す る当 時 の美 妙 の 作詩 ︑訳 詩 か ら ヒ ントを 得 たも. の使 用例 にし ても ︑ ﹃ 新体詞選﹄や ﹃ 新体詞華. この ほ か当 時 の白 ゴ マ点 使 用 者 で ︑美 妙 の試 みに ヒ ントを 得 た と. の と 見ら れる 可能 性 が 大 で あ る ︒. 先 に挙 げ た ﹃新 体詞 選 ﹄で は 紅葉 と丸 岡 九 華 (延 春亭 主人 .梅 廼 家. あ る ︒ (ただ し後 の 二者 は 完 全 に自 覚 的 な使 用 者 か否 か ︑な お疑 問. 注 7)・藤 本藤 陰 ︒塚 原 渋 柿 園 ・渡 辺霞 亭 ・佐 々木 竹 栢 園 女 史 ら が. 思 わ れ る 作家 を ︑ 左 に思 い つく ま ゝ に列挙 し て みる と ︑石橋 忍月 (. か を る) が 白 ゴ マ点 を使 用 し て いる ︒ こ のう ち 紅 莫 は ︑先 にも 述 べ. かく て この よう に見 て来 る と ︑ ﹁我楽 多文 庫 ﹂時 代 に発 し た美 妙. の余 地が な いわ け では な い︒). 創 意 の 欧文 的 句読 法 は ︑従 来 知 ら れ て いる 以 上 に ︑当 時 の 作家 たち. 欧文 の句 読 法 に向 く性 質 のも. 若 い革 新 的 な作 家 たち. の で は な か った か ら ︑恐 ら く は 美 妙 が ﹁単 に外 部 的 な整 理 を取 り つ. は な いが ︑し かし 地 味 で着 実 な影 響 を 及 ぼ した と 考 え ら れる ので あ. の問 に ︑さ ほ ど大 き な 規 模 と いう わ け で. 自 発 的 使 用 と は 考 えら れな いの で ある ︒ そ れ に比 べ る と 九 華 の 方. って ︑そ の 点 ︑従 来 概 し て単 純 な ア イデ ア ・マンと し て か評 価 さ れ. とく に近代 的 な女 学 ・夕 体 の創 出 に深 く 思 い あ潜 め てい た ︑年. は ︑巻 尾 の訳 詩 ﹁リ ップ ︑ バ ン︑ ウ ンク ル﹂ でも わ か るが ︑か なり. なか った 山 田美 妙 の ︑ こう いう 一見 些 細 な ﹁思 い つき ﹂ の中 にも ︑. わが 国 の近代 小 説 文 体 成 立史 上 ︑必ず しも 軽 々 に看 過 し が た い功 績 . が 含 ま れ て い た こと を認 め てや ら ね ば なら な い の であ る ︒. 手 馴 れ た使 い方 を し て おり ︑紅葉 ほど 無 関 心 で は な か った よう で あ. 名 を挙 げ てい る矢 崎 嵯 峨 の 屋 や露 伴 が あ る ︒ この 二人 で は ︑前 者 の. 次 に九 華 に次 い では ︑既 に勝 本氏 が 白 ゴ マ点 使 用 者 とし て︑ そ の. 法 の ﹁信 者 ﹂ 第 一号 とも 見 ら れ る の で ある ︒. る ︒彼 は こ の後も 白 ゴ マ点 を使 用 し続 け てお り ︑い わば 美 妙 式 句読. け た に過 ぎ な い﹂ (勝本 氏 前 掲文 )も の と思 わ れる ︒ 到底 ︑紅葉 の. 中 の彼 の詩 作 そ のも のが ︑ そも. た と おり ︑白 ゴ マ点使 用 には 終 始 冷 淡 だ ったし ︑又 この ア ンソ ロジ. し て︑ こ の蕪 雑 な 小文 を終 わり た い︒. 当 時 他 の どう いう 作 家 た ち の 反響 を呼 ん だ か ︑最 後 に この 点 を ﹁瞥. さ て ︑以 上 のよ う な 四迷 への影 響 の ほ か に ︑美 妙 の新 句読 法 は ︑. 、.
(8) 注 (１ ) ま た ︑ こ の先後 関 係 が容 易 に判 断 し が た い ことも 広 く 知 ら れ る. るよ う で あ るが (三 省堂 ﹃ 現 代 日本文 学 講 座 ・小 説 1﹄︹昭 三 七 ・. 五 ︺所 収 の ﹁時 代 思 潮 と 作家 群 像 ﹂)︑遺 憾 な が ら ︑そ れ を参 照 す. 二 二・一○ ) でも ︑白 ゴ マ点 創 案 者 を 美 妙 自身 だ と し てい る 由 で. (4 ) 石 丸久 氏 によ れ ば ︑既 に早 く ﹁以 良 都 女 ﹂ 第 二十八 号 ρ ( 明. る 機 を得 な か った 9. 応 用 し た ﹂ のは 自 分 より 四 迷 の方 が 早 か った と告 白 し た と伝 えら. あ る (注 3 ﹃現代 日本交 学 講 座 ・小 説 1﹄ 中 ︑美 妙 の ﹁胡 蝶 ﹂鑑. と おり であ る ︒美 妙 自身 は晩 年 石 橋 思 案 に︑ ﹁言 女 一致 を文 体 に. ﹁早稲 田 文 学 ﹂ 明 四三 ・ 一. (5 ) た と えば この 点 ︑清 水 茂 氏 のご と きも ︑﹁浮 雲 ﹂第 三 篇 の ﹁口. 賞 の項 ) ︒. れ る が (﹁故 山 田 美妙 斎 に就 て﹂. ﹁早 稲 田 文 学 ﹂. 二︑ ただ し塩 田 良平 博士 ﹃ 山 田 美 妙研 究 ﹄ 所 引 によ る ︒ な お 同 趣 旨 の こと が ︑同 じ思 案 の ﹁山 田 美妙 の こと ﹂ にも 見 え る) ︑規 存 の文 献 に徴 す る限 り は ︑少 な. 語 体 ﹂ の交 章 が ﹁﹃あ ひ び き﹄ ﹃めぐ り あ ひ﹄ の訳 出 以 来 ㌔と ・を. 大 ﹁四・七. く とも 言 文 ↓致 小 説 の ﹁最 初 の発 表 者 ﹂ と し て美 妙 を挙 ぐ べ き こ. 併 用 す る 欧文 脈 の分 析 性 を より 阻囎 した 上 で の ︑息 の長 い ︑さ ら. 日本文 学 にお ける 自 主的 な近 代 精 神 樹立 への苦 闘 と 結 実 が あ っ. さら にそう し に文 体 創 造 の中 に ﹁二葉 亭 内奥 に お け る ︑と 同 時 に. に屈 擁 性 の強 ま った ︑自 在 なも の に近 づ いて い る 点し を 強 調 し ︑. と︑早 く 塩 田 博 士 の説 か れた と おり であ ろう (﹃山 田 美妙 研 究 ﹄) ︒. ら ︑そ れ が 美妙 個人 の筆 であ る こと は 間 違 い な いと 思 わ れ る ︒. た﹂ と す るが ( 注 3 ﹃現代 日本 文 学 講 座 ・小 説 1﹄ ︑二葉 亭 四 迷 ﹁ 浮. (2) こ の ﹁緒 言 ﹂ に は筆 者 名は 無 いが ︑ し か し 次 の よう な 理 由 か. 一︑自 序 の筆 者 は 樵 耕 蛙 船 (夷 妙 の別号 ) で あ る こと ︒. 雲﹂ 鑑 賞 の項 )︑﹁浮 雲 ﹂第 三 篇 にお け る白 ゴ マ点 の採 用 は ︑確 か に. の 基 準 を取 り ︑細 か な発 音 に は こだ わ ら な か っ た︒ た だ ︑ 軟 音. e︑ y← uなど ︑通 常行 なわ れ て いる (ラ テ ン交 学 に よる ) 写字. (6 ) こ の場 合 ︑書 き換 え の方 法 と し ては ︑ a← a︑B← v︑ e←. そ のよ う な 大 きな 問 題 を 背後 に担 っ て いる と言 え る ので あ る ︒. 二 ︑表 紙 には ︑は っ きり ﹁山 田 武 太 郎 編 輯 ﹂と断 って いる こと ︒. とく に紅 葉 の ︑そ の後 の白 ゴ マ点 使 用 の 傾 向 が. 三 ︑美 妙 に比 べ紅 葉 ・力 華 ( ﹃詞 選 ﹂ は この三 人 の 作 品 を 集 め たも の) 全 く 消 極 的 で あ る こと ︒. い て ︑美 妙 が冨 に急 進 的 な 実 験 主 義 者 で あ った こと ︒ (﹁ 新. 四 ︑既 によ く 知 ら れ る如 く ︑交 学改 良 ・文 体 改良 の 各分 野 にお. 符 ﹁b ﹂ は ︑ 一々 ﹁ ︐﹂な ど で示 す べき で あろ う が ︑印 刷 上 の都 合 を老 慮 し で 一切省 略 し た ︒. 体 詩 ﹂ と せず ﹁新体 詞 ﹂と し た のも 美 妙 の思 い つき で あ る ︒ ). ので あ ろ う ︒. 発 表 し た作 品 ﹁因 果 ﹂ の ごと き ︑ こう いう 使 用 例 の最 も 適 当 なも. (7 ) たと えば ︑ 忍 月が ﹁みや この は な﹂ 第 六 号 ( 明 二 二 .一) に. (3 ) 初 版 本 本文 によ る ︒ 勝 本 清 ﹁郎 氏 によ れ ば ︑翌 一八 八 七 年. を 美 妙 と す るも の のあ る こと ︒. 五 ︑注 四 に挙 げ る よう に ︑当 時 の文 献 の中 に ︑白 ゴ マ点 創 始 者. ( 明 二〇 ) 刊 行 の再 版 本 の方 が厳 校 を 経 ており ︑ 証本 には 適 し て い.
(9)
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