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Chegamos a Tokushima.
No porto, pittoresco, formado por um pe queno braço de rio, ou antes de canal, anima ção de barquinhos de vapor, empregados nas carreiras diárias com os portos visinhos, in cluindo Kobe e Osaka(28). ࢚ࣔࣛࢫࡣࠊࡇࡇ࡛ࠊᚨᓥࡢ ࡘ࠸࡚ࠕ⤮ࡢࡼ࠺⨾ࡋ࠸ࠖᙧᐜࡋ࡚࠸ࡿࡀࠊࠕ⤮ ࡢࡼ࠺⨾ࡋ࠸ࠖ(pittoresco)㢼ᬒࡶࡲࡓࠊ17 ୡ⣖௨㝆࣮ࣚࣟࢵࣃ࡛Ⓨぢࡉࢀࡓ㢼ᬒࠊࣆࢡ ࢳࣕࣞࢫࢡ(picturesque)࡞㢼ᬒ࡛ࡶ࠶ࡿ(29)ࠋࡑࡢ㢼ᬒᑐࡋࠊ࢚ࣔࣛࢫࡢぢ᪉࡛ࡣࠊすὒ ࠊḢ㢼ࡋ࡚࠸ࡿ㒔ᕷࡣ㣭ࡢ㒔ᕷ࠸࠺ࡇ࡞ࡾࠊࠕ㤿㮵ࡆࡓࡶࡢࢆ┒ࢇ⏘ࡳ ฟࡍࡇ࡞ࡿࡩࡓࡘࡢ␗ᩥࡢ᥋ゐࡽ⤖ᯝࡍࡿㄪࠖࡋ࡚ࡢࠕࣂࣛࢵࢡࠖࡀ❧ࡕ ୪ࡪ㒔ᕷࡢ⏫୪ࡳࡣࠊ࢚ࣔࣛࢫࡢ┠ࡣᛌᴟࡲࡿࡶࡢᫎࡗ࡚࠸ࡓࡢ࡛࠶ࡿࠋ 㒔ᕷすὒ㢼ࡢࠕࣂࣛࢵࢡࠖࡀ❧ࡕ୪ࡧጞࡵ࡚࠸ࡿ᪥ᮏࠕ┿ࡢ᪥ᮏࡢᅜࡢጼࠖࢆぢ ฟࡍࡓࡵࡣࠊ࢚ࣔࣛࢫࡀ࠸ࡓ௦࡛ࡣࠊᙼࡀỴᚰࡋࡓࡼ࠺ࠊᆅ᪉㒔ᕷ⾜ࡃࡇࡀࡦ ࡘࡢ᪉ἲ࡛࠶ࡗࡓࢁ࠺ࡋࠊ࡛ࡶࡑࢀࡣほගࡋ࡚࠶ࡲࡾኚࢃࡿࡲ࠸ࠋᚨᓥ⛣ఫࡢỴᚰ ࡣࠊ࠾ࣚࢿࡢࡀᘓ❧ࡉࢀࡓࡇࡀ࠶ࡗࡓࡔࡅ࡛࡞ࡃࠊࠕ┿ࡢ᪥ᮏࡢᅜࡢጼࠖࢆ᥈ࡋồࡵ ࡚ࡢࡇ࡛࠶ࡗࡓ㐪࠸࡞࠸㏙ࡓࡀࠊ࢚ࣔࣛࢫࡀࠊᙜὶ⾜ࡋ࡚࠸ࡓ⤮ⴥ᭩ࢆࡋࡁࡾ ㈙࠸ồࡵࠊࢇẖ᪥ࡢࡼ࠺ጜࡸጒࠊࡉࡽ▱ேࡓࡕ᭩ࡁ㏦ࡗࡓࡢࡣࠊ⤮ⴥ᭩ ࡀࠊྂࡁ᪥ᮏࡢጼࢆࡋ␃ࡵ࡚࠸ࡓࡇࡶ࠶ࡗࡓࢁ࠺ᛮࢃࢀࡿࠋ ⤮ⴥ᭩ࡀ᪥ᮏᅜෆ࡛ᗈࡃࢃࢀጞࡵࡓࡢࡣ 1900(᫂ 33)ᖺࡢࡇ࡛ࠊ᪥㟢ᡓத㝿ࡋ ࡚㏴ಙ┬ࡽⓎ⾜ࡉࢀࡓࠕ᪥㟢ᡓᤩ⤮ⴥ᭩ࠖࡢὶ⾜ࡀࠊࡑࡢᚋࡢ⤮ⴥ᭩ࡢࣈ࣮࣒ࡢࡁࡗ ࡅ࡞ࡗ࡚࠸ࡿ(30)ࠋ⤮ⴥ᭩ࡣࠊỤᡞ௦ࡢ⤮ᅗࡸᾋୡ⤮ࡢᛶ᱁ࢆᣢࡕࡘࡘࠊ௳ࡸ⅏ ᐖࡢࢽ࣮ࣗࢫࡢᛶ᱁ࡶᣢࡗ࡚࠸ࡓࡼ࠺࡛ࠊ࠸ࢃࡤࡢ࣓ࢹ┦ᙜࡍࡿࡶࡢ⪃࠼࡚ࡼ ࠸࡛࠶ࢁ࠺ࠋ⚄ᡞ࠸ࡓ㡭ࡢ࢚ࣔࣛࢫࡣࠊ᪥ᮏྛᆅࡢ⤮ⴥ᭩ࢆ㉎ධࡋ࣏ࣝࢺ࢞ࣝ᭩ࡁ㏦ ࡗ࡚࠸ࡿࡀࠊ⌧Ꮡࡋ࡚࠸ࡿ࢚ࣔࣛࢫࡢ⤮ⴥ᭩᭩⡆ࢆ═ࡵࢀࡤࠊ࠶ࡽࡺࡿࡶࡢࡀ⥙⨶ࡉࢀ࡚ ࠸ࡿࡇࡀࢃࡿࠋ᪥ᮏྛᆅࡢほගྡᡤࡢࡶࡢࡸࠊ⚄♫㛶ࠊ⾤୪ࡳࡸࡑࡇఫࡴேࠎࠊ 㢼≀ࠊ⅏ᐖࡢᵝᏊࠊᅄᏘᢡࠎࡢࡶࡢࠊᖸᨭࠊࡉࡽࡣኳⓚࡢ⤮ⴥ᭩࠸ࡓࡿࡲ࡛ࠊ࢚ࣔࣛ ࢫࡣࠊᐇࡇࡲࡈࡲ㞟ᐙࡢࡼ࠺㈙࠸ồࡵ࡚▷ಙࡋ࡚ᐙ᪘ࡸ▱ᕫ㏦ࡗ࡚࠸ࡓࡢ࡛ ࠶ࡿࠋ⪃࠼࡚ࡳࢀࡤࠊୡ⏺୰ࡢࡇ࡛࠶ࢀࠊࡑࡢᅵᆅࡢᫎീࡀ⡆༢ᚓࡽࢀࡿ⌧ᅾࡢ≧ἣ ẚࠊᙜࡣࠊᡭ⣬ࡸⴥ᭩ࠊࡶࡋࡃࡣඛேࡓࡕࡢ᭩ࡁṧࡋࡓ᭩≀᭩ࡁ㐃ࡡࡽࢀࡓゝⴥ ࢆ㏻ࡋ࡚ࠊീຊࢆാࡏࡿࡇࡼࡗ࡚ࡋ▱ࡿࡇࡣ࡛ࡁ࡞ࡗࡓࡢ࡛࠶ࡿࠋࡑࡢⅬ
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Chega-se finalmente a Muya para ir vêr o Narutó, o canal que separa a ilha de Shikoku da ilha de Awaji e é famoso pelo seu magnifico scenario. De Muya até attingir as alturas de Narutó, é uma hora de caminho em kuruma, o carrinho japonez puxado por um homem; seguindo ao longo de campos férteis, cuidado samente cultivados. Depois, surge-nos um co moro gentilmente coberto de arvoredo. Apeia-sea gente do kuruma, galga por um trilho em zigue-zague. Do alto do cótnoro, rasga-se de surpreza o horisonte; é o mar, de águas de um bello azul, sulcado por um veio de alva espuma, proveniente das ondas que se quebram nos re cifes. Em frente dos olhos, contorna-se a ilha de Awji, surgindo ainda uns dois ou três ilhéus, arborisados de pinheiros. Valeu bem a pena a caminhada. Estamos em presença do canal de Narutó; a scena é deliciosamente japoneza com este requinte de graciosidade natural que os pincéis dos artistas se comprazem em imitar, já nos desenhos sobre seda, já nas porcelanas, já nos charões(39).
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28 Wenceslau José de Sousa Moraes,O ͆Bon-odori„ em Tokushima Caderno de impressões intimas PORTO: LIVRARIA MAGALHÃES & MONIZ, 1916, p.53.
29 ୰ᕝ⌮ࠕ➨ 2 ❶ 㢼ᬒࡢⓎぢࠖࠗ㢼ᬒᏛ̿㢼ᬒᬒほࢆࡵࡄࡿṔྐ⌧ᅾ̿࠘ࠊpp. 24-25ࠋ 30 ⏣㑔ᖿࠕ࣓ࢹࡋ࡚ࡢ⤮ⴥ᭩ࠖࠗ᪂₲┴❧Ṕྐ༤≀㤋⣖せ࠘➨ 3 ྕࠊ2002 ᖺࠊpp. 73-83 ཧ↷ࠋ୪ࡧࠊబ⸨ᚁᘺࠕ࢚ࣔࣛࢫࡢ୕ࡘࡢ⤮ⴥ᭩᭩⡆㞟ࠖࠗᚨᓥᏛᆅᇦ ⛉Ꮫ◊✲࠘➨ 3 ᕳࠊ2013 ᖺࠊpp. 128-139 ཧ↷ࠋ࡞࠾㸪௨㝆ࡇࡢࢭࢡࢩࣙࣥࡢㄽ⪃ ࡣᣋㄽࠕ࢚ࣔࣛࢫࡢᗞ̿ 6 ࢚ࣔࣛࢫࡢ┠㸸ᚨᓥࡢ㢼ᬒ̿ࠖࠗᚨᓥᏛᆅᇦ⛉Ꮫ◊✲࠘ 㸦ᚨᓥᏛ⥲ྜ⛉Ꮫ㒊ࠊ2016 ᖺ㸧➨ 6 ᕳ୍㒊㔜」ࡋ࡚࠸ࡿࡇࢆ࠾᩿ࡾࡋ࡚࠾ࡃࠋ 31 ᯘၨࠗࠕ⨾ࡋ࠸᪥ᮏࠖṥࡌࡓ࣏ࣝࢺ࢞ࣝே࠘㸦ゅᕝ㑅᭩ࠊ1997 ᖹᡂ 9 ᖺ㸧ࠊpp. 183-193 ཧ↷ࠋ
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36 Permanências e Errâncias no Japão (Lisbon: Fundacão Oriente, 2004).
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