歌謡曲の歌詞に見る旅 : 昭和の歌謡史・私論
著者 久保 正敏
雑誌名 国立民族学博物館研究報告
巻 15
号 4
ページ 943‑986
発行年 1991‑03‑28
URL http://doi.org/10.15021/00004274
久 保 歌謡曲の歌詞に見 る旅
歌 謡 曲 の 歌 詞 に 見 る 旅
昭 和 の 歌 謡 史 ・私 論
久 保 正 敏*
Travels Sung in Japanese Popular Songs: A Historical View of the Popular Songs of the Showa Era
Masatoshi Kuso
This paper traces the history of Japanese popular songs from the viewpoint of "Travel". The historical span of the discussion is confined to the Showa era, for the following two reasons:
1) The modern system of producing popular songs was established at the very beginning of the Showa era;
2) The distinct contrast between urban areas and the provinces, together with the social unrest in those days, motivated the traveling and drifting of the people, and consequently brought the travel songs or sight-seeing songs into fashion.
In this paper, travels sung in popular songs are categorized into three types: outward travel, homeward travel, and wandering travel. Outward travel is motivated by a yearning for some place and can thus be viewed as future-oriented travel.
Homeward travel is motivated mainly by homesickness or some memory of the past. Wandering travel is accompanied by homesickness in many cases. The popular songs of the Showa era are reviewed according to these three types of travel.
In sections 1 and 2, the themes of travel in popular songs are summarized, and then songs whose words contain place names or descriptions of local scenery are analyzed. It is pointed out that changes in the ratio of the number of such songs to the number of all popular songs are very similar to change in population drift.
In sections 3, 4 and 5, popular songs are reviewed and analyzed in regard to outward travel, homeward travel, and
*京 都大学,国 立民族学博物館共同研究員
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wandering travel respectively. The evident correlation between the words in these songs and the social environment is shown.
Section 6 deals with a few songs relating to spiritual travels.
In section 7, changes in travel songs are reviewed from a unique analytical viewpoint. Assuming that the story of the words of a popular song is scenarized, each song can be categorized as either a close-up type or a long-shot type in terms of camera angle, according to the words depicting scenes and manners and the personal pronouns contained in the words of the song. Based on this idea, several genres of travel songs are parameterized and mapped on a two-dimensional space, cor- responding to the camera angle of the story of the song. The result of the mapping shows that travel songs became more and more of the close-up type with the passing of time, which seems
to parallel the increasing tendency of Japanese society toward private-life-oriented conservatism.
１． は じめに
２． 歌 謡 曲 に見 る旅 の モ チ ー フ ２．１・ 昭 和 を考 察 す る 意義 ２．２． 歌 謡 曲 に歌 わ れ る土 地 ２．３． 旅 に 関す る モチ ー フ ３． 地 名 ・風物 入 り歌 謡 曲
３．１． 都 会替 美 ・地 方 賛美 ・異 国 憧憬 昭 和初 期 か ら戦 争 まで ３．２． 憧 れ と現 実 １９４５−１９５５年 頃 ３・３． 都 会賛 美 と都 会 一地 方 の 歌 １９５５−１９６５年 頃 ３．４． ご当地 艶 歌 か らデ ィ ス カバ ー ・ジ ャ パ ン ・ソ ングへ １９６５一ユ９７５年 頃 ３．５． メ ッセ ー ジ の歌 か らイメ ー ジの歌 へ １９７５−１９８７年 頃 ４． 郷 愁 の 歌
４．１． 「股 旅 や く ざ も の 」 の 郷 愁 ４．２． 「暖 野 も の 」 の 郷 愁 ４．３． 軍 国 歌 謡 と 郷 愁 ４．４． さ す ら い と 郷 愁 ４・５． 敗 戦 と 郷 愁 ４・６． 都 会 一 地 方 の 交 流 ４．７． 都 会 人 の 憧 郷 ５． さ す らい の 旅 の 歌
５。１． さ す らい の 旅 の 歌 の 系 譜 ５．２． 股 旅 や くざ も の ５．３。 暖 野 も の
５．４． マ ドロ ス も の と港 も の ５．５． 一 般 的 な さ す ら い ６． 希 望 ・夢 追 い の 旅 の 歌 ７． 旅 の 歌 の ジ ャ ンル の 変 遷 ８． お わ り に
１． は じ め に
本 稿 は ，筆 者 が 以 前 か ら興 味 を 持 って い る歌 謡 曲分 析 の最 初 の試 み と して ，歌 謡 曲 歌 詞 に見 る 「旅 に 関 す るモ チ ー フ」 の 変 遷 を た ど ろ う とす る もので あ り， 特 別 研 究
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「現 代 日本 文化 に お け る伝 統 と変 容 」 の 各個 研 究 の一 環 を なす 。
従 来 か ら，歌 謡 曲を 対象 とす る研 究 は数 多 くな され て きた。 見 田宗 介 氏 の社 会 心 理 学 的ア プ ロー チ に よ る研 究 ［見 田 １９７８］ を始 め と して ， 『思想 の科 学 』 の メ ンバ ー に よ る研 究 ［加太 ・佃 １９７０］，歴史 ・世 相 とか らめ な が ら歌 謡 曲 の変 遷 をた ど る もの
［園部 １９６２；加太 １９７５；池 田 １９８５］な ど ，枚 挙 に い とま が ない。
また ， 計 量言 語 学 の立 場 か ら，歌 詞 に 現 れ る語 彙 の コ ン ピュー タに よ る数 量 的 分析 に も， い くつ か の 興 味 あ る研 究 例 があ る。 中 野洋 氏 の研 究 で は ， ど の よ うな語 彙 の 系 列 が よ く出現 す るか を計 量 し， そ れに 基 づ い て コ ン ピュ ータ に 自動 作詞 させ た り， 花 の 名 前 ・人 称 代 名 詞 ・外 国 語 な どの語 彙 の 出現 頻 度 が 時代 とと もに どの よ うに 変 遷 し て い る か を分 析 して い る ［中 野 １９７７ａ，１９８２］。 水 谷静 夫 氏 の研 究 で は ，二 つ の歌 謡 曲 に 共 通 して 使 わ れ る語 彙 の数 か ら歌 謡 曲 の類 似 度 を 定 義 し， それ に 基 づ き数 量 化 理 論 ＩＶ類 を適 用 して 歌 謡 曲 の 分 類 を試 み て い る ［水 谷 １９８０，１９８４；水 谷 ・松 盛 １９８２］。 しか しな が ら， 歌 の 流 行 が レコ ー ドや テ レ ビな どの メ デ ィア産 業 の手 で 作 り 出 され
る現 在で は， 歌 謡 曲 が必 ず し も世 相 や 社会 状 況 を描 くた め に 創作 され るの で は な く，
む しろ歌手 の イ メ ー ジに合 わ せ た 曲作 りが主 で あ る。 ま た ， 一旦 ヒ ッ ト曲が生 まれ る と， 同工 異 曲 の ものが 各 レ コー ド会 社 か ら次 々と 発売 さ れて ， 「〜 もの 」 と呼 ば れ る ジ ャンル を形 成 し，常 套 旬 が 繰 り返 し用 い られ る こと も多 い 。 従 って ， 歌 詞 の 計 量 的 な分 析方 法 が果 た して 歌 謡 曲 の 流行 現 象 を 客 観 的に 評 価 す る手法 た りう る か とい う疑 問が あ る。 さ らに ， ジ ャ ンル 別 で は な く歌 謡 曲全 般 を 取 り扱 う こと に よ って， 特異 な 現 象 が デ ータ 処理 の過 程 で 平 滑 化 され ， 隠 され て しま う危 険 もな しとは言 えな い。
歌 詞 そ の もの と い う， い わ ば 一 次情 報 を 用 い る よ りは， 特徴 を 抽 出 した二 次 情 報 に 基 づ く分 析 の 方 が 有 効 な 場合 も多 い で あ ろ う。 そ こで ，本 稿 で は， ヒ ッ ト した と言 わ れ る レ コー ドを 中 心 に ，歌 詞 に 現 れ た 旅 の モチ ー フ とい う切 り口か ら歌 謡 曲 の 特 徴 を つ か み 出 し， 量 的 分 析 に は重 きを 置 か ず ， そ の時 々 の社会 背 景 と の相 関 を 振 り返 って み る こと にす る。
歌 謡 曲研 究 の意 義 を 問 う際に 議 論 と な るの は， ヒ ッ トした レ コー ド歌 謡 曲 に よ って ， 大 衆 心 理 を分 析 す る こ とが 可能 か ， とい う問 題で あ る。言 い 換 えれ ば ， レコ ー ド会 社 が 歌 の ヒ ッ トを作 り出す の か ， そ れ と も，大 衆 が受 動 的に で はあ るが 選 択 す る こ とに よ って ヒ ッ トを作 り出す のか ， とい う 「流 行 の 責任 論 」 で あ る が，筆 者 は， 池 田憲 一 氏 と 同 じよ うに ［池 田 １９８５：７５］，ど ち らか の単 独 責 任 で は な く，あ る社 会 状 況 の も とで の両 者 の 相互 作用 で ヒ ッ トが 生 ま れ る と考 え た い。 す な わ ち， あ る社 会 状 況 を 背 景 とす る国 民 の心 情 と， ヒ ッ ト歌 謡 曲 との間 に は， 一対 一で はな い が ， 一定 のパ ラ レ
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国立民族学博物 館研究報告 １５巻 ４号 リ ズ ム が 存 在 す る ， と 考 え る の が 妥 当 で あ ろ う 。
大 衆 が よ り 能 動 的 に 歌 謡 曲 に 関 わ る場 面 と して は ， 「替 え 歌 」 が あ る。 与 え ら れ た 歌 詞 に 幾 度 も 改 変 が 加 え られ て ロ コ ミで 広 が り， 支 持 を 得 る の だ か ら ， 大 衆 自 身 の 意 志 が か な り 関 与 し て い る と言 え る。 １９４０年 に 発 売 さ れ た も の の ， 時 局 に ふ さわ し くな い 頽 廃 的 な 曲 で あ る と して 販 売 禁 止 に な っ た 「湖 畔 の 宿 」 が ， さ ま ざ ま な 替 え 歌 を 生 ん だ の は そ の 一 例 で あ る １）。 ヒ ッ ト歌 謡 曲 よ り も 替 え 歌 の 歌 詞 の 分 析 の 方 が ， 大 衆 心 理 を 探 る 手 段 と して 有 効 で あ る と 考 え る こ と も で き る か ら ， 替 え 歌 の 研 究 は 興 味 を 引 く テ ー マ で あ り ， 分 析 例 も あ る ［鶴 見 １９７０］。 しか し， 替 え 歌 の 記 録 を た ど る に は 膨 大 な 努 力 を 要 し， か つ ， 替 え 歌 の 流 行 は 通 史 的 な 現 象 で は な い か ら，・社 会 心 理 の 通 時 的 研 究 に は な じ ま な い で あ ろ う 。
歌 謡 曲 の メ ロ デ ィ ー と国 民 心 情 と の 間 に は 強 い 相 関 が あ る と さ れ る が ， 残 念 な が ら 筆 者 は 楽 譜 が 読 め な い 。 そ の た め ， 本 稿 で は ， 歌 詞 の 分 析 の み か ら， 旅 に 関 す る モ チ ー フ を 考 え る の で あ る が
， 歌 に お け る 歌 詞 の メ ッ セ ー ジ性 が 低 下 して い る と 指 摘 さ れ る 現 在 で は ， 歌 詞 の 分 析 が い か ほ ど の 意 味 を 持 ち 得 る か と い う不 安 も 残 る。 そ の う え ， 受 け 手 で あ る 聴 取 者 が ， ひ と つ の 歌 謡 曲 に つ い て ， そ の 第 一 番 か ら最 後 ま で す べ て の 歌 詞 を 意 識 して 聞 い て い る の か ど う か ， と い う 疑 問 も あ る。
さ ら に ， 歌 謡 曲 が 大 量 に 生 産 さ れ る 今 日で は ， そ れ ら を 愛 好 す る 層 が 分 化 し， 年 齢 層 だ け で な く， 社 会 的 階 層 に よ っ て ， 支 持 す る 歌 謡 曲 が 異 な る 状 況 が 生 ま れ て い る 。 従 っ て ， 歌 謡 曲 の 分 析 に は ， そ の 支 持 層 の 確 定 も 求 め ら れ る の だ が ， そ の た め に 必 要 な 大 規 模 遡 及 調 査 は ， 不 可 能 に 近 い ２）。 ま た 一 口 に 個 人 の 愛 好 歌 と い っ て も ， ア ン ケ
１） 本歌 「湖 畔の 宿 」 （佐 藤 惣 之 助 作 詞 ，服 部 良一 作 曲 ，高 峰三 枝 子 唄 ） 山 の淋 しい 湖 に
ひ と り来 たの も 悲 しい 心 胸 のい た み に た えか ね て 昨 日の夢 と 焚 きすて る
古 い手紙 の うす けむ り （日本 音 楽 著作 権 協 会 （出）許諾 第９０７２９２５−００１号）
に対 して ，例 え ば ， 田辺 聖 子氏 の 『私 の大 阪 八 景 』 に は 昨 日召 され た タ コ八 が
タマ に 当た って 名誉 の 戦 死 タ コの遺 骨 は かえ らな い タ コの親 御 よ 何 泣 くか タ コに骨 は タ コに骨 は 無 い
と子 供 た ちが 歌 う場 面 が 描 かれ て い る 。 また ， 第 １節 を 「昨 日生 ま れ た ブタ の子 が 」 とす る もの
，第 ２節 を 「ハ チに刺 され て
名誉 の戦 死」 とす るも のな ど， 本 歌 よ り様 々な 替 え 歌 の方 を 記 憶 して い る５０才 代 以上 の人 が 多 い と言 わ れて い る （日経 １９９０年 ５．月２９日付朝 刊 春秋 欄 ）。
２） 空前 絶 後 の大 規 模 な 調査 と して は， 東 京放 送 が１９８０年 １０月 に行 った 「ＴＢＳ全 国 歌謡 大 調 査」
があ る ・ これ は，ま ず， 東 京 ・大 阪 の ３００名 に 「好 き な 曲」を 回 答 して も らって１００３曲を 選 び 出 す プ リ
テ ス トを 行 い，あ らた めて全 国１５０地点 ，１２才 以 上 の 男女 ３０１３名 を 対象 に，この １００３曲の 中か ら好 きな ．．． （複 数 回答 ）， 年 齢 学 歴 ， 家族 構 成 ， 職 業Ｊ収入 ，支 持政 党 ，生 きが い ，生 活 態 度
・好 きな百 葉 ・色 ・人 物 ・タ レ ン ト ・ギ ャ ンブル ・プ ロ野 球 チ ー ムな ど，計 ９６項 目を ア ン ケ ー ト調 査 した も ので あ る。 そ の分 析 結 果 は ［東 京 放送 調 査 部 １９８１；鈴 木 １９８１］に詳 しい 。 ９４６
久保 歌 謡曲の歌 詞に見 る旅
一 ト調 査 の 際 に 回答 す る， い わ ば よそ行 き の歌 ， ふ だ ん 愛 聴 す る歌 ，愛 唱で き る歌 ， それ ぞれ が異 な って い る可 能 性 もあ る。
以 上 の よ うな数 多 くの 問 題 点 が あ る ので ， 本 稿 で は ，分 析 の 出発 点 と して歌 詞 を取 り上 げ るが 断定 は極 力抑 え る， とい う ス タ ンス で ， 旅 の モ チ ー フ と社会 背景 を考 えて ゆ きた い。
こ こで ， 歌謡 曲に 関す る用 語 の整 理 を して お く。 江 戸 時 代 以 降大 正 期 まで は， 清 元 ， 長 唄 な どの 「芸術 歌 謡 」 に対 して ，都 会 で 作 られ た り変 形 され た大 衆 歌 曲 は 「俗 謡 」
と呼 ば れ ， そ の うち 特に 流 行 した もの は 「はや り うた」 と 呼ば れ て い た。 明治 初 期 の 自 由民権 運 動 の活 動 家 （壮 士） が政 治 批 判 の 演 説 を歌 で 行 う形 式 が 現 れ ，「演 歌」と呼 ば れ るよ うに な った が ， これ も 「はや り うた」 の一 種 と言 え る。
明 治 中期 に 入 り， 欧 化政 策 を 進 め る明 治 政 府 は ，国 民意 識 統 制 の手 段 と して 音 楽 教 育 を 重視 し，西 洋 音 階 と 日本 音 階 を折 衷 した 唱 歌 教 育 を進 め た。 この 唱 歌調 は， 軍 歌 や 学生 歌 な ど の形 で 普 及 しは じめ ，従来 の 「は や りうた 」 を 圧倒 して ゆ く。
１９１４ （大 正 ３） 年 ，「芸 術 座 」 が 帝 国劇 場 で 『生 け る屍 』 を上 演 す るに あ た り，「ド イ ツ ・ リー トと 日本 俗 謡 の 中 間 を ね らい ， 日本 中の誰 で も歌 え る劇 中 歌 を」， とい う 島村 抱 月 の注 文 に 答 え ，抱 月 の書 生 で あ った 中 山 晋平 が 唱歌 調 で 庶 民 性 の あ る 「カ チ ュ ー シ ャの唄 」 を作 曲 した。 この 曲 は， 教 育 に よ って 浸透 して い た 唱 歌 調 音階 と哀 感 の あ るメ ロ デ ィー， お よび ， 歌 い易 い 口語 に よ る歌 詞 に よ って大 流 行 し， 以 後 ， 晋 平 が 作 曲 した劇 中歌 は次 々と ヒ ッ トす る。 これ らは 「晋 平 節 」 と呼 ば れ ， 同時 に ，従 来 の 「は や り うた」 とい う呼 び方 も 「流 行 歌 」 と 呼 び換 え られ るよ うに な った ［園部 １９６２；時 雨 １９６３］。
１９３３年 頃 ， はや るか ど うか わ か らな い 曲を 「流行 歌」 と ラジ オ放 送 で 呼 ぶ の は ま ず い ， との逓 信 省 の意 向を 受 けて ， 当時 ＪＯＡＫ の邦 楽 担 当 で あ った 町 田嘉 章 が ，「流行 歌 」 に 替 えて ， 明治 ・大 正 期 に は ドイ ツ ・リー トの よ う な歌 曲の 意 味 に 用 い られ て い た 「歌 謡 曲」 とい う呼 び方 を用 い た と言 わ れ る ［倉 田 １９７９：２３６；池 田 １９８５：６８］。 従 って ， 流行 歌 と歌 謡 曲 は同 義 と 考 えて よい 。
第 ２．１節で 述 べ るよ うに ， 昭 和 に入 って か ら， 歌謡 曲 は レ コー ド会 社 が 売 り出 し，
映 画 ・放 送 ・雑 誌 な ど他 の メ デ ィア と連 携 しな が ら流行 させ る， とい う構 造 が定 着 し た 。 そ こで ，本 稿 で 取 り上 げ る歌 謡 曲 と は， 庶 民 の広 い層 が愛 聴 ・愛 唱 した 曲で ， レ コ ー ド会 社 が作 りだ した もの ， と定 義 して お く。 １９６５年 頃 か ら， ヨ ナ抜 き短 音 階 で ユ リ （小 節） の多 い歌 謡 曲を 現 代 版 「演 歌 」 と呼 ぶ よ うに な り，歌 謡 曲を 演 歌 系 の もの に 限 定 す る風潮 も出て きた が，本 稿 の定 義 か らす れ ば ， 唱歌 ，童 謡 ， 軍 歌 ， 輸入 翻訳
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国立民 族学博物館研究報告 １５巻 ４号 歌 を 除 い た ， フ ォ ー ク ， ロ ッ ク ， ポ ップ ス ， ニ ュ ー ミュ ー ジ ッ ク ３）な ど も含 む 広 い 範 囲 を 歌 謡 曲 と考 え る の が 妥 当 で あ ろ う ［久 慈 ・伊 藤 １９８１］。
２． 歌 謡 曲 に 見 る旅 の モ チ ー フ
２．１． 昭 和 を 考 察 す る 意 義
本 稿 で は ， 歌 謡 曲 に つ い て 昭 和 の 初 め か ら考 察 を 始 め た い 。 こ れ は ， 単 に 区 切 り が よ い と い う 理 由 だ け で は な い 。 以 下 に 述 べ る よ う に ， 歌 謡 曲 の 歴 史 の 上 で も 昭 和 と い う 区 切 り は 非 常 に 意 義 が あ る の だ が ， そ の 前 提 条 件 を 形 成 し た の 旭 １９２３年 の 関 東 大 震 災 で あ っ た 。 復 興 の 過 程 で 旧 来 の 東 京 が 近 代 的 都 市 に 生 ま れ 変 わ る と 同 時 に 東 京 郊 外 に 郊 外 都 市 が 形 成 さ れ 始 め ， 洋 風 の 都 会 文 化 を 担 う 市 民 層 が 成 立 し始 め る き っ か け に な っ た の が こ の 震 災 で あ る こ と は ， 周 知 の と お りで あ る。 後 述 す る よ う に ， 都 会 文 化 が 醸 し 出 す モ ダ ニ ズ ム は ， 「都 会 賛 美 調 」 と言 うべ き歌 謡 曲 の ジ ャ ンル を 生 み 出 し，
ま た 都 市 住 民 を 観 光 へ と 誘 う 「新 民 謡 」 と 呼 ば れ る ジ ャ ン ル を も作 り 出 す ， と い う 形 で 都 会 文 化 は 昭 和 歌 謡 曲 と 関 わ りを 持 ち始 め る 。
他 方 で ， 関 東 大 震 災 は ， 近 代 的 な レ コ ー ド産 業 を 生 み 出 す き っ か け に も な っ て い る 。 震 災 が 経 済 に 与 え た 影 響 は 非 常 に 大 き く， そ の 対 策 の ひ とつ と して 政 府 は 国 産 品 を 奨 励 す る こ と に し， 贅 沢 品 の 輸 入 制 限 を ね ら って １００％ の 関 説 を 課 した が （１９３０年 ）， 品 目 の ひ と つ に レ コ ー ドが 含 ま れ て い た 。 こ れ に 対 処 す る た め ， 日 本 を 有 力 な 市 場 と 見 な して い た ド イ ツ ・グ ラ モ フ ォ ン， 米 ビ ク タ ー ， 米 英 コ ロ ム ビ ア 各 社 は ， 輸 入 代 理 店 を 母 胎 とす る 日 本 国 内支 社 ， あ る い は 日本 の レ コ ー ド会 社 と の 資 本 提 携 ， と い う形 で ， そ れ ぞ れ ， １９２７年 ５月 日本 ポ リ ドー ル ， 同 年 ９月 日本 ビ ク タ ー ， １９２８年 １月 日本 コ ロ
ム ビ ア を 設 立 し， 日本 国 内 で の レ コ ー ドプ レ ス を 開 始 した ［池 田 １９８５：５３−５４］。 こ の 後 ， １９３０年 １０月 に は キ ン グ レ コ ー ドが 講 談 社 を 母 胎 と して 設 立 さ れ ， １９３４年 ２月 に 奈 良 に 設 立 され た テ イ チ ク レ コ ー ドが 翌 年 東 京 に 進 出 し， ５大 レ コ ー ド会 社 体 制 が 成 立 す る。
こ れ ら の レ コ ー ド会 社 成 立 時 に ， 録 音 技 術 も 近 代 化 され た 。 そ れ ま で の レ コ ー ドは ， ア コ ー ス テ ィ ッ ク方 式 と 呼 ば れ る録 音 方 式 に よ っ て プ レス 原 盤 が 作 ら れ て い た。 す な
３） フ ォー ク， ロ ック， ポ ップ スの 定 義 につ い て は， そ れ らに使 用 され る楽器 と リズ ムサ ウ ン ド で 区 別 す るの が 便利 で あ る とい う久 慈利 武 氏 の指 摘 ［久 慈 １９８２］を 以 下 に 引用 して お く。 フ ォー ク は， ア メ リカ民 謡 で あ るカ ン トリー音 楽 が元 にな り， 弦 楽 器 中心 。 ポ ップ ス は，管 楽 器 と弦楽 器 によ る バ ン ド編成 の もの 。 ロ ックは ，１９５０年 代 に黒 人 の リズ ムア ン ドブル ース と 白人 の カ ン トリー ウ ェス タ ンが結 合 した ビー トの 強 い もの で ，電 気 楽器 を 用 い た エ レキ サ ウ ン ドが 特 徴 。 ニ ュ ー ミュー ジ ックにつ い て は， 注 ２８参照 。
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久保 歌 謡曲の歌詞 に見 る旅
わ ち， ラ ッ１￥°か ら吹 き込 ま れ た音 波 振 動 を機 械 的 に録 音 機 の針 に伝 え ， ワ ックス の 円 盤 に 溝 を 刻 み ，そ れ に メ ッキを施 して 原盤 とす る もので あ る。 この方 式 で は音 量 が 小 さ く雑 音 も多 いた め， 既 に本 場 ア メ リカ で は ラ ジオ放 送 に 押 され て レ コー ドの売 り上 げが 落 ちて い た。 これ に対 し， ベル 研 究所 が１９２４年 に 開 発 した 電気 録 音 方 式 は， マ イ クで 音 波 を 電気 信 号 に 変 え増 幅 す る もの で ，基 本 的 に は現 在 と変 わ らない 原 理 で あ り，
従 来 に 比べ 音質 ・音 量 が 飛躍 的に 優 れ た レ コー ドの 製 作 が 可 能 と な っ た。 そ の 第 １号 が１９２５年米 ビ クタ ーか ら発売 され た ［今 堀 １９８０］。 日本 で も， 設 立 され た ５大 レ コ ー ド会 社 は，早 速 この新 録 音方 式 を 採 用 した レ コー ドを次 々 と市 場に 送 り出 し始 め た。
そ の 題材 で あ る歌 謡 曲 の制 作方 法 その もの につ い て も， 近 代化 が行 われ た 。 そ れ ま で の レ コ ー ド会 社 は， 既 に巷 間歌 わ れ て い た 浪 曲や 民 謡 を取 り上 げ て レコ ー ド化 して い たの だ が ， ５大 レ コー ド会 社 はそ れ ぞ れ に専 属 の作 詞 家 ・作 曲 家 ・歌 手 を擁 し， 自 らが 売 れ る歌 謡 曲 の 生 産 を始 め たの で あ る。
さ らに ， レ コー ドと他 の 情 報 メ デ ィア との連 携 に も注 目 した い。 １９２５年 ７月 １２日に 東 京 愛 宕 山 か らラ ジオ 本 放 送 が開 始 され ，翌 年 ８月 ６日に は東 京 ，大 阪 ， 名 古 屋 の放 送 局 を 合 同 して 日本 放 送 協会 （ＮＨＫ ）が 設 立 され た が ， 流行 歌 謡 曲 が 放 送 で 取 り上 げ られ ， そ の結 果 レコ ー ドの売 り上 げが 伸 び る， と い う形 で レコー ド会 社 は放 送 とい う新 しい メ デ ィア と連 携 す る。 また ， 後 述 す る 「新 民謡 」 運 動 に 見 られ る よ うに ， 雑 誌 に 掲 載 され た詩 の レ コー ド化 と い う形 態 で の雑 誌 メ デ ィア との 提携 ， さ らに， 雑 誌 に 掲 載 され た詩 や 小 説 の 歌 謡化 と映 画 化 の 同 時進 行 ， あ るい は， 歌謡 曲 の ヒ ッ トを 受 けて の映 画 化 ， な ど の形 で の 映画 メ デ ィア との提 携 例 も，１９２９年 に早 速 見 られ る。
か く して ，放 送 ・雑 誌 ・映 画 と い った 各 種 メ デ ィア と タ イ ア ップ しな が ら歌 謡 曲を 作 り出す レ コー ド会 社 ， そ れ を 受 動的 に で はあ るが選 択 す る ことに よ って ヒ ッ ト曲 た ら しめ る大 衆 ， とい う， 現 在 と全 く同 じ構 図 が ， ま さに 昭和 とと もに 始 ま った ので あ る。
旅 に 関 す るモチ ー フに は どの よ う な もの が あ るか を考 えて み て も， 昭和 初 期 の 歌 謡 曲 は示 唆 的で あ る。 本 稿 で は ，大 き く 「行 く旅」， 「帰 る旅 」，「さす らい の旅 」 の ３つ の 枠 組 み で 旅 を考 えた い 。 行 く旅 と は未 知 の 世 界へ 出 か け る未 来 志 向 の もので あ り，
必 要 に 迫 られ た旅 を除 けば ， そ の 動機 と な る心 情 は 「憧 れ 」 で あ る。 帰 る旅 は 当然 過 去 志 向で あ り， 「郷 愁 」 とい う心 情 と結 びつ く。 さす らい の旅 はや む を え ず故 郷 を棄 て ねば な らな い 「棄 郷 」 とで もい うべ き事 情 に基 づ い て お り， 「郷 愁 」 の 心 情 を 含 む。
こ の枠 組 み は，上 京 や 帰 郷 とい った生 活 拠 点 の移 動 の た めの旅 に 着 目 した もので あ る が， そ の 他 に一 時 的 な旅 もあ る。 一時 的 な 旅 と して ，観 光 や リゾー トと して の旅 の
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国立民族学博物館研究報告 １５巻 ４号 他 に ，別 れ た恋人 を探 しに 行 く， あ るい は ，失 恋 の痛 手 を い や す一人 旅 な ど，別 れ や 未 練 に 動機 付 け られ た旅 も考 え られ る。
世 界 の リゾー トに は， 自分 が帰 属 す る階 級 ・階 層 よ り上 の生 活 を模 倣 す る 「憧 憬 」 タ イプ と， 都 市文 明や工 業 文 明 の 進展 に よ って 失 わ れ た大 自然 へ の 「回帰 」 タイ プの ２つ が あ る とされ る ［佐 藤 １９９０：２７］。 この分 類 に 従 えば ，観 光 や リゾ ー トの旅 は ， 移 動 の 方 向 か ら言 えば 憧 れに 動機 付 け られ た 「行 く旅」 に対 応 す るが ，心 情 的 に は過 去 へ の 回帰 の 側 面 を持 つ もの もあ る こ とに注 意 しな けれ ば な らな い。 別 れ や未 練 の旅 も， 過 去 へ の執 着 と い う心 情 か ら見 れ ば ，時 間 的 に は 「帰 る旅 」 で あ る， とい う見 方 もで き よ う。 本 稿 で は， この よ うな 視 点に も注 意 を 払 い な が ら，「行 く旅 」，「帰 る旅 」，
「さす らい の旅 」 とい う枠 組 み を設 定 す る。
これ ら ３つ の 枠 組 みに 対 応 す る， 憧 れ ，郷 愁 ， な どの 心 情 を生 み 出す 社会 状 況 が 昭 和 初 期 に は存 在 し， それ ぞ れ の ジ ャンル の歌 謡 曲 がす べ て 出 そ ろ う の も昭 和 初 期 な の で あ る。
関東 大 震 災 が 都会 の モ ダ ニ ズ ム文 化 の成 立 を加 速 した ことは 前 に述 べ た と お りで あ るが ， そ れ を享 受 で きた の は ほん の一 部 の 都 市 住 民 にす ぎ ない 。 そ もそ も昭 和 初 期 の 都 市 部 の人 口 は， 総人 口 の ２割 強 に す ぎず ，国 民 の ８割 は郡 部 に 住 んで いた の で あ る
（１９２５年 の 国勢 調査 に よ れ ば ，都 市 部２１．６°０，郡 部７８．４°０）。 現 在 と は異 な り， 都会 一 地 方 とい う構 造が 厳 然 と 存 在 して いた ので あ る。 この構 造 は ， 都 会 へ の 憧 れ を誘 う
「都会 賛 美 調」 歌 謡 曲， 都 市 住 民 が地 方 風 物 に対 して抱 く憧 れ を 誘 う 「地 方 賛 美 調 」 歌 謡 曲に 反 映 され て お り， これ ら はい ず れ も 「行 く旅 」 に対 応 す る。 憧 れ を 表現 す る もう ひ とつ の ジ ャ ンル と して 「異 国 情緒 」 も挙 げ られ る。 近 代 レ コー ド会 社設 立 後 の 最 初 の ヒ ッ トレ コー ドが ， ビ クタ ーに つ い て は 「地 方 賛 美 調」 の新 民 謡 で あ る 「出 船 の港 」， コ ロム ビアが 「異 国 情緒 」 を歌 う 「モ ン巴里 」， ポ リ ドール が 「都 会 賛 美 調」
の 「道頓 堀 行 進 曲 」 と（す べ て １９２８年 発売 ）， い ず れ も憧 れ を歌 う もので あ った 。 １９２９年 コ ロム ビア 発売 の 「沓 掛 小 唄 」 を 腐矢 と す る一 連 の 「股旅 や くざ もの 」 歌 謡
曲 は ， 義理 ・人 情 と と もに ， さす らい と郷 愁 を 歌 う ものが 多 い が ， これ らの 流 行 の 背 景 に は お りか ら の社会 不 安 が あ る。 １９２９年 １０月 ２４日の 「暗 黒 の木 曜 日」 に 始 ま る世 界 恐 慌 と１９３０年 １月 １１日か ら浜 口内 閣 が実 施 した金 輸 出解 禁 に よ るデ フ レ不 況 の 相 乗 作 用 に よ って ，１９３２年 まで 日本 は深刻 な不 況 に 見 舞 わ れ た。 一方 農 村 で は ，１９３０年 の 豊 作 に よ る農 産 物 価 格 の暴 落 ，翌 ３１年 の北 海 道 ・東 北地 方 の冷 害 に よ る大 凶作 に よ って ， 一 家 心 申や 娘 の 身売 りが続 発 した。 失業 者 や 農 村 か らの 棄郷 の民 な ど都 市 の貧 困層 の 増 加 ， 農 村 の貧 困層 の増 大 ， そ して これ らの閉 塞 状 況 を 満州 経 営 で 打 破 しよ う とす る
９５０
久保 歌謡曲の歌詞 に見 る旅
軍 部 フ ァ シズ ム の影 ， と い った社 会 不 安 は ， さす らい と郷 愁 を 哀感 こ めて 歌 う歌 謡 曲 が 流行 す る下 地 とな った ので あ る。
か く して ， 「行 く旅 」， 「帰 る 旅 」， 「さ す ら い の 旅 」 の す べ て が ， 昭 和 初 期 に 出 そ ろ う。 す な わ ち ， 昭 和 歌 謡 曲 は 旅 の 歌 か ら始 ま っ た と 言 っ て も過 言 で は な い 。 こ の こ と と ， 前 述 した と お り マ ス メ デ ィ ア と して の レ コ ー ド会 社 の 成 立 が 昭 和 初 め で あ っ た 事 実 か ら， 本 稿 で は 昭 和 以 降 の ヒ ッ トレ コ ー ドを 対 象 に ， 歌 謡 曲 に 見 る 旅 の モ チ ー フ の 変 遷 を た ど っ て み た い 。
２．２． 歌 謡 曲 に 歌 わ れ る 土 地
「ご当 地 ソ ン グ」 と 呼 ば れ る 歌 謡 曲 の ジ ャ ンル が あ る 。 こ の 言 葉 自 体 は ， １９６５年 の
「函 館 の 女 」 や 翌 年 の 「柳 ケ 瀬 ブ ル ー ス 」 あ た り か ら使 わ れ だ した 。 こ の ジ ャ ンル は ，
（１） 「函 館 の女 」 の よ うに ，そ れ まで の歌 謡 曲で 登 場 しな か った地 方 都 市 名 が入 っ た もの。
② むや み に地 名 を並 べ た ， い わ ば 「地 名 列 挙 もの」４》。 ４） 「地 名 列 挙 もの 」 の 例
● １９５１年 「僕 は特 急 の機 関手 で 」
まず ， こ の曲 を生 み 出 した ＮＨＫ の人 気 ラジ オ番 組 に触 れ て お か ね ばな らな い。 １９４６年 １月 ２９日か ら， 日曜 日昼 の １５分 番 組 『唄 の新 聞 』 が始 ま った 。 これ は， 風刺 の 効 い た コ ン トと歌 の 番 組 を 作 ろ う と考 え て い た ＮＨＫ プ ロデ ュ ーサ ー丸 山鐵 雄 が ，無 名 の三 木 鶏郎 グ ルー プ と組 ん で で きあ が った番 組 で あ るが ， ＧＨＱ の ＣＩＥ （民 間情 報 教 育 局 ）の命 令 に よ り半 年 後 に 中止 さ れ た。 しか し， 翌 １９４７年 １０月 ５日か ら， ３０分 に枠 を 広 げ た 『日曜 娯 楽版 』 と して再 ス タ ー トし，
そ の最 後 の ７， ８分間 に設 け られ た 「冗 談音 楽 」 コー ナ ー は， コ ミック ・ソ ングを 次 々 と生 み だ して 人 気 を呼 ん だ 。 、
『日曜 娯楽 版 』 は ，聴 取 者 か らの投 稿 を 中心 とす る鋭 い政 治 風 刺 コ ン トで人 気が 高 か った た め に， 政 府筋 か ら しば しば干 渉 され ， １９５２年 ６，月 には 『ユ ー モ ア劇 場』 と衣 が え した もの の，
お りか らの造 船 疑 獄 をパ ロデ ィに したの が き っか けで ，つ い に１９５４年 ６月 ，番 組 が 打 ち切 られ た 。現 在 は放 送 が 政 治批 判 を 放 棄 したか に見 え る だけ に ， 当時 を 知 る入 た ちの 間 には ，大 衆 が 政 治批 判 に 参加 で きる民 主 主 義 の 学校 と して の役 割 を 果 た した この番組 を惜 しむ声 が 多 い ［日 本 放 送 出版 協 会 １９９０：１０３−１０７］。
「僕 は特 急 の機 関手 で」 は 「冗 談 音 楽」 か ら生 ま れ た 曲で あ る。 ち ょ うど１９４９年 ９月 １５日 に 東京 一 大 阪 間 に特 急 「へ いわ 」 が復 活 した のを 背 景 と して １９５０年 １０月 に放 送 され た 「東 海 道 線 の巻 」 を 皮切 り に， 山 陽線 ， 東北 線 ， 常 磐線 ， 信 越 線 ，北 陸 線 ， 中 央線 ， 関 西線 ， 山 陰線 か ら 九 州 ， 四 国， 北 海 道 と， 現 実 に は走 って も い な い 全 国 に特 急 を 走 らせ て しま った ［丸 山 １９８３：
１４８］。 途 中の各 地 の風 物 を織 り込 ん だ コ ミ ック ・ソ ングで あ り， 「鉄 道 唱 歌」 のパ ロデ ィ と考 えて よ い 。 好 評 な の で全 国 の幹 線 に展 開 され た点 も 「鉄道 唱 歌 」 と 同 じであ る 。 「冗 談音 楽 」 コー ナ ーか らは， この 曲 の他 に も 「田 舎 の バ ス」，「毒消 しゃいらんかね」などのコ ミック ・ソ ング が生 ま れて い る。
● １９６６年 「あ の娘 たず ね て」
東 京 で 出会 った 娘 を たず ね て大 阪 ， 高松 へ 。
●１９６７年 「盛 り場 ブル ー ス」
東 京 ，札 幌， 仙 台 ， 名古 屋 ，大 阪 ， 広 島 ，博 多 ， 東京 各 都 市 の 盛 り場 を ３カ所 ず つ ，計 ２４の 盛 り場 地 名を 盛 り込ん だ 「ネ オ ン艶 歌 」。「ネ オ ン艶 歌」 につ いて は ，注 ７参 照 。 ／
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国立民族 学博物館研究報告 １５巻 ４号
（３） 「柳 ケ 瀬 ブ ル ー ス 」 の よ う に ， 地 元 で 作 られ た 歌 謡 曲 が全 国 的 に ヒ ッ ト した ， 言 う な ら ば 「ご 当 地 発 祥 ソ ン グ 」５》。
な どを 特 に指 して 呼 ぶ よ うだ が ， よ り広 く 「地 名 入 り歌 謡 曲」 と定 義 す るの が ｄ，的 で あ る。 これに 従 え ば ， 先 に触 れ た 「道頓 堀 行 進 曲 」 や 「モ ン巴里 」 もそ の範 躊に 含
●１９６８年 「い い湯 だ な」
第 ３．４節 で触 れ る 「にほ ん の うた 」 シ リーズ の ひ とつ 。 登 別 ，草 津， 白浜， 別 府 の 温泉 を 列 挙 。
●１９６９年 「港 町 ブ ル ー ス」
函 館 を振 り出 しに， 宮 古 ，釜 石 ， 気 仙 沼 ，三 崎 ，焼 津， 御 前 崎 ，高 知 ， 高松 ， 八 幡 浜， 別 府 ， 長 崎 ， 枕 崎，鹿 児 島 と， １４の 港 町地 名 を 盛 り込 ん だ 「港 も の」。 「港 もの 」 に つ い ては 第 ５．４節 参 照 。
●１９７１年 「長 崎 か ら船 に乗 って」
長 崎 か ら神 戸 ，横 浜 か ら別 府 ， 函館 か ら東京 と船 で移 動 す る とい う設 定 の ，各 地 版 「ネ オ ン １歌 」。
●１９７７年 「昔 の名 前 で 出て いま す」
京 都 ， 神戸 を 経 て横 浜 に戻 った女 の未 練 を歌 う 「ネ オ ン艶歌 」。
●１９７７年 「も う一 度一 か ら出な お します 」
失 恋 を 忘れ るた め に 長崎 ， 尾 道 ，伊 勢 佐 木 ， 函館 ， 釧 路 と移 動 す る女 性 。
●１９７８年 「ば ちあ た り」
釧 路 ， 函館 ， 秋 田 ，金 沢 ， 佐 世保 ，長 崎 ，各 地 で 女 性 を泣 かせ た 男 の 自嘲 。
●１９８０年 「さす らい 未 練」
知 床 ， 釧路 ， 札 幌 ，江 差 ， 津 軽 海 峡， 横 浜 ，嵯 峨 野 路 ，室 戸 岬 ， 桂浜 ，博 多 ，指 宿 ， 桜 島 。
● １９８０年 「風雪 な が れ 旅」
津軽 ， 八戸 ， 大 湊 ， 小樽 ，函 館 ，苫 小 牧 ，留 萌 ，滝 川 ， 稚 内 。
● ユ９８３年 「女 の港 」
函館 ， 長 崎 ，横 浜 ， 塩釜 ，青 森 ， 佐 渡 と流 れ て ゆ く女 。 「港 もの」 の 変形 。
● １９８７年 「無錫 旅 情 」
上海 ，蘇 州 ，無 錫 と， 失 恋 の痛 手 を い やす 旅 。 中 国版 ご 当地 ソ ング。
５） 「ご当地 発祥 ソ ング」 の例
●１９６１年 「北 上夜 曲」
１９３１年 に岩 手 師範 学 校 の 生徒 だ った 菊 池規 が 作 詞 ，彼 の友 人 安 藤睦 夫 が作 曲 した もの。 師 範 学 校 寮 内， 卒 業生 の赴 任先 か ら徐 々 に 歌 い継 がれ て ， 作 詞 者 ・作 曲者 不 明 の まま 戦 後 東 京 の 「うた こえ 喫 茶」 で も歌 わ れ る よ う にな った。 レ コー ド化 は， ダ ー ク ・ダ ック スが 盛 岡で の コ ンサー ト終 了 後 の会 合 で 知 った の が き っか け で あ る ［喜早 １９８６：３６−４０］。 こ う して キ ングか ら発 売 され た もの の他 に， グ ラモ フ ォ ン， ビク ター ， テ イ チ ク， との競 作 とな り， 映 画化 も競 作 とな って ， 「北 上 川 ブ ー ム」 を 現 出 した 。 これ が 作 詞 者 ・作 曲者 の 判 明に つ な が った ［毎 日 新 聞学 芸 部 １９８５：１４４−１４６］。
● １９６６年 「柳 ケ瀬 ブ ル ー ス」
流 しの シ ンガ ー ・ソ ング ・ライ タ ー宇 佐英 雄 が 地 元で はや らせ ， レコー ド会 社 が 目をつ けて 全 国 ヒッ トした もの ［毎 日新 聞 学 芸 部 １９８５：１７７−１７９］。
●１９６８年 「思 案 橋 ブル ー ス」， １９６９年 「長 崎 は今 日 も雨 だ った」
いず れ も地 元 の キ ャバ レー 専 属 グ ル ープ が レコー ド化 し， は や らせ た もの 【毎 日新 聞 学芸 部 １９８５：１８６−１８８］ａ
●１９７８年 「青葉 城 恋 唄 」
地 元 の 歌 手 さ と う宗幸 が ＤＪ を務 めて い た ＮＨＫ 仙 台 の ＦＭ 放 送 に応 募 され た 詞 に ， さ と うが 曲を付 け， 地 元 で １９７７年 か ら歌 い 出 し， １９７８年 に レ コー ド化 さ れて か ら全 国的 に ヒ ッ トし た ［毎 日新 聞学 芸 部 １９８５：１９８−２００］。
●１９８１年 「奥飛 騨 慕 情 」
２６歳 で 失 明 した シ ンガ ー ・ソ ング ・ライタ ー竜 鉄 也 が 自主 制 作 した レコー ドが有 線 放 送 で記 録 的 ロ ングセ ラー とな った ［毎 日新 聞 学 芸部 １９８５：１９５−１９７］。
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久保 歌謡曲の歌詞 に見 る旅
ま れ るか ら， 昭 和 歌 謡 曲 は ご当地 ソ ン グか ら始 ま った と言 う こと もで き る。
そ れで は， 昭 和 歌 謡 曲 に は どれ くらい 地 名入 り歌 謡 曲 が生 まれ ， ま た そ こで 歌 われ て い るの は ど の よ うな 土 地 な ので あ ろ うか。 筆 者 と同 じ発想 で ， 副 田義 也 氏 は １９５６年 か ら１９７６年 まで の１６８曲 を対 象 に ， ５年 刻 み の 各 時 期 につ いて ， 歌 詞 に 地 名 が含 まれ る歌 の数 の 総 歌謡 曲数 に 対 す る比率 を算 出 し， 高度 経済 成 長 期 に は地 方 か ら都 会 へ の 人 口移 動６）が 盛 んで あ った こ とを 反映 して 出現 率 は高 い が ，１９７０年 代 に 入 って 低 下 し
た ことを 指摘 して い る ［副 田 １９７７］。
本 稿 で は， 対 象 の範 囲 を昭 和全 体 に広 げ ， また ， 歌 わ れ て い る地 域 に つ い て も分 析 を試 み よ う。 『全 音 歌 謡 曲 大全 集（１）一（６）』 （浅 野純 編 ， 全 音楽 譜 出版 社 ） に 記 載 され て い る ヒ ッ ト歌 謡 曲 （軍 歌 ，ホ ーム ソ ン グ も含 む） の う ち， １９２８年 か ら１９８６年 上半 期 ま で の２７０８曲 を対 象 に ，歌 詞 に地 名 が 含 ま れ る歌 謡 曲， あ るい は地 域 を推 測 で き る歌 謡 曲 を選 び 出 して み た。 地 域 対 曲数 の 変 遷 を 見 る た めに ， ほぽ ５年 刻 みで 集 計 した も の を 表 １に示 す。 た だ し，地 名 や地 域 が ２つ 現 れ る歌 につ いて は，０．５ずつ 配 分 して 計 上 して い る。 こ の表 は， 歌 詞 の モチ ー フ とは 無 関係 に ，単 に 地域 と曲数 の 関係 だ け
図 ｔ 地名入 り歌謡曲の出現率の推移
６） 人 口の 国 内地 域移 動 ， す な わ ち， 常住 地 の変 更 を 伴 う移動 を 指 す ［総 理府 統 計局 １９８４：３−
５］０
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国立民族学博物館研究報告 15巻4号
表1昭 和 歌 謡 曲
北海道 (北方) 東北 東京 東京
内 訳
浅草 銀座 新宿 その他 横浜・横須賀 湘南 伊豆・箱根・熱海 伊豆大島 利根・潮来 上州・北関東 信州・東海 新潟・佐渡 北陸 飛騨・高山
1928^‑34 1935^‑44 1945^‑49 1950^‑54 1955^‑59 1960^‑64 1965^‑69 1970^‑74 1975^‑79
...1 ..
3 4 6 13 3 4 2
2 4 1 6 3 2
1
2 1 1
3 4
6 7 13 8 28.5 18.5 29.5 8
11 16.5
3 6 8 8 23.5 15.5 10.5 4 8 5.5
1 1 1
1 1
1 2
4
4 2 9 2
6 2 1 2
4
2 8
1 1 3
2 3 3 1
3 1
2
1 2
3 4 1 4 3.5
4 1
3
1
1 2
2 3
4 6
1 3 1 2 3 1 1
3 5
5 5 2
2 1
1
1
4 1
1 1
1.5 2
1 2
4
計 35
1
1 8 12 146 14 9 20.5 7 15 12 23 8 4.51 7注1地 名を特定 しない北方 2赤 坂,六 本木,原 宿な ど 3地 名を特定 しない南方 を 示 した もの で は あ る が,い くつ か の 興 味 あ る事 実 を 示 唆 して くれ る。
まず,通 説 の通 り,東 京 を 舞 台 とす る歌 謡 曲数 が 飛 び 抜 け て多 い こ と,ま た,東 京 の盛 り場 が,浅 草,銀 座 か ら,戦 後 は新宿 や赤 坂 ・原 宿 ・六 本木 へ,さ らに 横浜 ・横 須 賀 へ と外 延 化 して い るこ とが 歌 謡 曲に も反 映 さ れて い る こ とが わ か る。 また,『 歌 謡 曲大 全 集 』 で 見 る限 り,長 崎 を歌 う もの が 第2位 で あ る とす る通説 は誤 りで あ っ て, 大 阪 が 第2位 で あ る。
各 時 期 に お け る,ヒ ッ ト歌 謡 曲 総数 に 対 す る地 名入 り歌 謡 曲 の 出現率 を 示 した 図1 も参 照 しな が ら,戦 前 の 地 名 入 り歌 謡 曲に つ い て見 て み よ う。1928年 か ら34年 の 第1 期 に は,出 現率 は40%で あ り,他 の 時期 に 比 べ て 非常 に高 い。 この 事 実 は,昭 和 歌 謡 曲 は ご 当地 ソ ング か ら始 ま った,と 先 に 指 摘 した こと を 裏付 けて い る。 歌 われ て い る 地 域 につ いて見 れ ば,第1期 で は,東 京 ・京 都 ・大 阪 な ど憧 憬 の地 と して の大 都 会, 湘 南 ・伊 豆 ・箱根 な ど首 都 圏 周 辺 の 観 光地 な ど,極 めて 限定 されて い るが,1931年 満 州 事 変,翌 年 の 第 一次 上 海 事 変 を 契機 に戦 線 が 拡 大 した 第2期(1935年 か ら1944年) に は,満 州,上 海,さ らに 軍 の 南 進 に伴 って タ イ,ジ ャ ワな ど,い わ ゆ る 「現地 もの」
が急 増 して 地 名入 り歌 謡 曲 の57%を 占 める と と もに,社 会 不 安 を反 映 して,「 マ ドロ ス もの」 の舞 台 と して の利 根 ・潮 来 ・博 多,「 股旅 や くざ もの」 の 舞台 と して の 上 州 ・ 信 州 な ど,漂 泊感 ・無 常感 の 舞 台 が増 加 して くる。 この 点に つ い て は,第4章,第5
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久保 歌謡曲の歌詞 に見 る旅 に 歌 わ れ た 土 地
京都・奈良 大阪 神戸 中国・四国 博多 長崎 九州・南方諸島 (南 方) 地中海 米西海岸・ハワイ 一米国・カナダ シルクロードアラビア その他
4 戦 地 地名列挙もの A地名入り歌謡曲計 Bヒット歌謡曲総数 AIB
南方戦線 南京・蘇州・広東 上海 中国 満州・シベリア・モンゴル 地名入り歌謡曲出現率%
2 4
3 1 2 4 4.5 ユ.5
2
2 4.5
?.5 5 4 11.5
1 2
2
1 1 1 1
2 1 1 2 2 1 0.5 1
3 5 2 1 1 3 1 1
1 5 2
2 1
1 8
3 1 2
1 1
3
2 1
1 1
1 2
1 2
1
2 9 7
2 6 1 2
6 7 14 3
1 1
7 1 4 4
38 76 28 38 67 67 82 36 50 64
95 292 120 148 246 209 348 283 401 56
40.0 26.0 23.3 25.7 27.2 32.1 23.6 12.7 12.5 6111.3 22 36.5 3i 6 10.5 17 1一0 10 3 5 6 3 8 9 7 11 6 24 18 546 2708 20.2
4 パ リ,ロ ン ド ン,ピ レ ネ ー,ロ ー マ,ジ ャ マ イ カ な ど
章 で 詳 し く考 え る。
敗 戦 直後 の1945年 か ら49年 で は,歌 わ れ る地 域 は東 京 に 集 中す る(地 名 入 り歌 謡 曲 総 数 の46%を 占 め る)。 そ の後,一 時 的 に 東 京 の相 対 的地 位 は低 下 す るが,1955年 か ら59年 まで の時 期 に は東京 の 歌 が急 増 す る(地 名入 り歌謡 曲総 数 の42.5%を 占 め る)。
こ れ は,経 済 成 長 期 に 入 って地 方 か ら東 京 へ の 大 規 模 な人 口移 動 が 生 じ,地 方 と東 京 と の交 流 の 歌 が数 多 く現 れ た こと が大 き な原 因で あ る。 この 点に つ い て は第4.6節 で 詳 し く見 る。1960年 か ら64年 の 時 期に は,地 名 入 り歌謡 曲 の 出現率 が戦 後 期に お け る ピー ク を示 す が,図2に 示 す よ うに,こ の時 期 に 人 口 移 動 が 最 も大 きか った事 実 と符 合 す る。 移 動 の 目的地 と して 都 会 が多 く歌 わ れ た だ け で は な く,風 情 豊 か に歌 わ れ た 地 方 の歌 がそ この 出身 者 か ら支 持 され る,と い う形 で 地方 の 歌 が増 え た こ と も理 由 の 一 つで あ ろ う。 この 点に 関 して は,日 清 ・日露戦 争 へ の 出征 のた め地 方 か ら青 年 ・壮 年 男 性 が 各地 の連 隊 に 集 め られ た 時 期 に民 謡 が盛 んに な り,大 正 期 の民 謡 運 動 に つ な が って い った事 実 が 想起 され る。 す な わ ち,大 きな人 口移 動 が 生 じる と地方 の歌 が 増加 す るの で あ る。 これ は,大 衆 側 か らの 動機 に よ る地方 の 歌 の 増加 現 象 と言 え よ う。
これ に 対 し,1965年 か ら69年 の時 期 に 歌 わ れ る土 地 が 地 方 に広 が った の は,キ ャ ン ペ ー ンと して提 起 され た地 方 分 散 が 大 きな要 因で あ ろ う。 人 口が都 会 へ 集 中 した後 に は,集 中 に よ る弊 害 へ の 反省,お よ び地方 人 が都 会 に 対 して 抱 くル サ ンチマ ンの結 果
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国立民族学博物館研究報告 １５巻 ４号
総 理 府 統 計 局編 『人 口移 動 』 １９８４年 よ り作 成 図 ２ 人 口 移 動
南 関東 ：埼 玉 ，千 葉 ， 東 京 ，神 奈 川 西 近 畿 ：京 都 ，大 阪 ， 兵庫 北 陸東 山 ：新潟 ， 富山 ，石 川 ， 福 井 ， 山梨 ， 長野
大都 市 圏計 ：南 関東 ， 西 近畿 ， 岐阜 ，静 岡 ，愛 知 ， 三 重 の計
と して ，地 方 復 権 ・地方 分 散 が 唱 え られ るの が 常 で あ る。 歌 謡 曲 の 世 界 に お い て も，
この 時期 ， 「ご当 地 ソ ン グ」 とい う言 葉 が使 わ れ始 め， 「ネ オ ン艶 歌 」７）の舞 台 が地 方 都 市 へ 波及 す る， とい った 地方 分 散 現 象 が 生 じた の で あ っ た。
１９７０年 以 降 ， 地 名 入 り歌 謡 曲 の 出 現率 は一 挙 に 低 下 す る。 副 田論 文 で は 第一 次 石 油 シ ョ ックに よ る人 口移 動 の 低 下 を そ の理 由 と して 挙 げ て い る。 実 際 ，戦 後 期 に お け る，
図 １の 地 名入 り歌 謡 曲 出現 率 を示 す折 れ線 と図 ２の 大 都市 圏 へ の流 入人 口 を示 す折 れ 線 との 間 の見 事 な相 似 は， 注 目に 値 す る。 筆 者 は，人 口移 動 の 低 下 だ けで な く， 歌 謡 曲 の果 たす メ ッセ ー ジ性 が 低 下 し，旅 の動 機 付 け は他 の メ デ ィァが果 た す よ うに な っ た こ と も，地 名入 り歌 謡 曲 の 出現 率 が減 少 した 理 由で あ る と考 え るが ， この 点 につ い ７）ネオ ン街すなわ ち夜の盛 り場が隆盛を見せる１９５５年頃以降に登場 した，そ こに生 きる不遇 ・ 薄幸な女性 の哀感を描 く曲。１９６５年か ら１９７５年 にかけて多作されたが，それ以降は数が減 って いる。薄幸 な女性が減少 したか らであろうか。
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