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RomanOP6κ3π 〈1麗ε ・ ・
AutourdeLaPeaua'echagrin
ManabuGOTO
Quest‑cequeleromanmusical?Voit‑onapparairececonceptdapsleshistoiresdela litterature?A1'epoqueduromantisme,itexistsbienuncertainnombred'oeuvres
romanesquesquipourraitreleverdugenredu≪romanmusical≫oudela≪nouvelle
musicale≫.En133,PetrusBoreladejautiliseceterme,dansuncompterendudurecueil
decritiquesmusicales,intituleLeBalcondel'OperadeJosephd'Ortiguèz'.11seraitdone
souhaitablededefinirlegenre;maislepresenttravailn'apaspourbutdepresenterles
reflexionsgeneratessurle≪romanmusical≫,etjemecontenteraisicidunedefinition simpleetprovisoire:oeuvreromanesquedontleprotagonisteestmusicienouamateur
enthousiastedemusique,etdontlesujetprincipalconcernesouventleprocessesdela
creationd'oe穏vresd'artouPes￡h6tゆemusicale;ceuvr閃ueP・ 燕apPe三1e6ve伽elleme獄t
≪romandemusicien≫quisetrouvedapslaligneedu≪romand'artiste≫.
Evidemment,LaPeaudechagrindeBalzacnestpasunromanmusical.Laplupart
descritiquesbalzaciensobserventledoubleaspectfantastique‑realisteduroman,etle considerentcommelerefletdelaphilosophiedeBalzac.P.‑G.Castexestimequeceroman
≪apparaitdapslederoulementchronologiquedescreationsbalzaciennescommeunesomede
transitionentreleshistoiresoudominelefantastiqueetlesrecitsdepluslonguehaleineou
domi!}e凱ra簸a至ysepsycho玉09三quee￡r◎bserva雛onrealiste{3,》.P.Barb6risso慧 霊igneIe
≪desenchantement≫dujeunecreateurapreslarevolutionduJuillet̀"'.SelonM.Bardeche,la
philosophiedeBalzacapparaitatraverslefantastique,quiestunmoyen,pour1'ecrivain,de
presenterles≪problemespsychiquesqui1'occupent{5'≫.Maislefantastiqueetcertaines
caracteristiquesdeLa1)eaudechagrinpeuve澱 ￡e重reconsid6r6sc◎rnme<<unsimpleeffetde
mode.̀fi'≫
Or,des1831,c'est‑a‑direTorsdesapremierepublication,onnes'estpasempeche
d'apercevoir1'aspectmusicalduroman.Lesoeuvresmusicalescitees,lesnomsde
musiciens,lastructureromanesquememe,renvaientalamusiquenuplusprecisementa
1'opera"'.J'aimeraisdonequalifierLaPeaudechagrinde≪romanoperistique≫.C'estun
romanquiponesurlavietheatrale,1'opera,elementsquisontchargesdefonctions romanesquesplusoumomsapparentes,memesiceux‑cineconstituentqu'undesdivers
aspectsdeceromanpolyphonique.Maisd'apreslawiseengardedeP.Bayard,s'iiestbien
tentantdetrouverLaPeaudechagrin≪organiseeselonIarythmiquedunecomposition
melodique,cen'estlaqu'unelectureformellequiresteprisonnieredumiragede
蓋'appropr圭a毛 量ontext慧e難e,et熱eprendpasencompte蓋'articulation(匪ur6f6re貸 垂三e藍etd琶
fan毛as邸e.ce}・
Ilvaudraitmieuxd'abordparcourirlavoguedufantastiquehoffmannesque,alaquelle
pe慧tetr￠ 茎i6e,enFrance,ar6poq登ed慧romant圭sme,董a獄a呈ssa登ced慧ger}rem鷺s圭caLJeva蚤s
aussiexa搬lnerlaslgnlflcatlo聡desnornsdemuslciensclt6sda総s加 、P8磯dec加grin,
s斑to凱P三nterpretat三 〇難delapr6se盤cedeRossin三,so"ventattribueeauxre韮 飢io臓s
personnellesduromancieravecleeompositeur.Enfinjesouhaiteraismontrerquecertaines citationsd'oeuvreslyriquesfonctionnententautque≪jeureflexif≫̀y',etqu'ellespermettent
aulecteurdesaisirle≪dialogue≫entreleromanet1'opera.
亙・ 遜offm膿 簸es甲e
LefantastiqueetaitenvogueaParisdapslesannees1830etavaitpour≪initiateur≫1e SerlinoisE.T.A.Hoffmann"°'.En1829,certainsdesescomesontetesuccessivement
publiesdapslatraductionparLoeve‑Veimars,dapslaRevuedeParis.Des1830,0npouvait disposerdesCorxtesfantastiquesenseizevolumestraduitsparlememeLoeve‑Veimars,et
des(Euvresco〃zpletesd'E.T.A.Hoffma簸nparTheodoreToussenel.Plus圭eursp玉agまatset
imitationsontpar慧acetteepoque,da難sdesre鴨esromantiquesco瓢me,parexemple,
ム 「 〆董γだ3̀ε。
RomanOρ(ゴ 〃 ∫ご 〜9̀̀ε 17
Balzac,luiaussi,s'estinspiredeHoffmannen1'imitant:lecasdelapremiereversion
duChef‑d'oeuvreinconnu,paredapsL',4rtisteen1831,estsignificatifacetegard.Onpent
considererceConte,Bansunecertainemesure,commeunplagiatdeL'archetdubarondeB.
deHoffmann.Cette(￡uvrehoffmannienneestp慧bli6een1828,danslarev鵬 ゐ ε σy〃znase
dontBalzacetait1'imprimeur;puffsdanslaRevuemusicale,en1830;troisiemementdapsla
traductionparLoeve‑Veimars,sousletitredeLaLeonduviolon,dapslaRevuedeParis
en1831・Da叢}s乙aLeonduviolon,unjeuneviolo簸 藍stevasu三vre匪a蒸egond'u織baronquelui
presentesanmaitre.C'estunexcellentenseignement.MaisleBaranjauetresmalduvialan,
《d'鵬efaunゑcrisperlesnerfslesmomsdelicats"り 》 搬aisileste登extase。Lapare飢6e凱re
cesdeuxcontespara貧tevidente.D'a三11eurslapremierevers叢ond継Chef‑d'oeuvreinconnune
contientpaslafameusereflexiondeFrenhofersurfart.Cequilesdifferencie
essentieliement,c'estquelespersonnagesbalzacienssontdespeintresetnonpasdes
musiciens.Onpentreleverd'autrestraitshoffmannesquesdapsdesoeuvrestellesque
L'Elixirdelonguevie,Sarrasineetc.
E.Teichmannconstatequelacritiquecontemporaineaexamine加Peaudechagrina lalumieredufantastiquedeHoffmann"Z'.LapeauqueRaphaelseprocurechezunmarchand
d'antiquitesestune≪machinefantastique≫:chaquefoisqueletalismanrealiselesvoeuxde
Raphael,量lseretrecite￡lav至e(ieRapha琶 茎di】面 難"eautant.Certes,o勲pe蹴attr三buer
1'affaiblissementetlamortduhemsalatuberculose.Maislapeaunerestepasmoms
surnaturelle.Lepersonnageduvieuxantiquaireet1'hallucinationdeRaphaeldapsson magasinpeuventaussifairesongeraufantastiquehoffmannesque.
Inseparabledufantastiquehoffmannesque,legenrede≪romanmusical≫apparaita
cetteepoque.11n'appartientcertainementpasaungrandmouvementlitteraire.Maisitest
incontestablequ'onnepouvaitpasignorerlamanieredontHoffmannpanedelamusiqueet
desbeaux‑arts.LejeuneTheophileGautierestimequeHoffmanna≪pudecriretouterces
sensationsmusicalessidelieesetsisubtilesquifontlecharmedelavied'artiste,des
MaitreschanteursetdeDonJuan.""≫
Lefantastiquehoffmannesqueadoneamenecertainsecrivainsde1'epoqueatraiterla
musiquedapsleuroeuvreromanesque.Danslepremiersemestredel'annee1831,Jules
JaninapublieH(〜ffmannetPaga廠̀dansle/ournaldesDebats,etKre∬ler[S1C.]dans
L'Artiste.LetitreduBernierestasseztrampeur;onytrouveKressleralaplacedeKreider"̀".
D'aiileurs,JaninsignececomedunomdeHoffmann.C'estunpastiche,oupiuotune
co甜e罫ago難h◎ffmannesque.Alasortled'unetaveme,1enaごrateurrencontreune
≪princesse≫,avecquiitvavoiruncertainKressler,sonanciencamarade.C'estunmusicien.
Dunemanieresurnaturelle,itconservesajeunesseBienqu'ilsoftbeaucoupplusagequele
narrateur.Kresslerjouedupiano.Enecoutantsamusique,laprincesse≪s'evanouit≫.Toute larealitesedissipecoTnmedensun≪reve≫.Citonsunpassagequiconcerneleportraitdu
musicien:≪samusiqueestuneextase;pourlui,lemondeexterieurnestrien,itnestpasde
cemonde;molj'e猿suis.》Lelapaurraitbiersurrappelerlel{reislercleHoffma叫fameux
照siclenduC加̀翫 澤e毛des齢 ὲ3〜e廊 澱,dontla宅rad這 αlonfra難gaiseve鍛a疑d'銚re
publieeparL,oeve‑Veimars.
Le旗 罫ehabile丹o伽 朗 ㍑ εどP鷹9α 痂 隷ai￡a磁ssid'ac毛uallt6,CepC'estacetteepoque‑la
quelecelebreviolonisteitalienestvenuaParisetyadonnedesconcerts.Etpourles
P撚isle聡,欝aga獄inietait"n搬 鷺sicle類quasihoffmannesque.M邑m￠1eBergeyetis,凱des
plusimportantscritiquesmusicauxde1'epoque,aecru,Banssoncompterenduduconcert
<<Vo慧ssoほve難ez‑VOllSd￠c￠co鍛sei猛erCrespe玉,s呈b翌e鍛pe量ntpar}{offmann,etd{ユv三 〇1◎簸de
α6mo蕪e鋼,so競ssesdolgts,re無d盆ltdess幡 船erveilleux鋸auc髄a慧treinstrumentn￠
Po登va董 ￡produire?C￠ 亡tecreationfantast呈(罫1e,Paga難 圭τ}i璽area至ise.{IS㌧>
D'aut罫epart,Lisゴ 灘 評20̀ε ∫,Dantef雄as￡ 童que,sl9難6Aloysi"sBlock,estpa拠d農 盒s
1/ノ 霊γ認3ガ ε,玉e3avri11831(賜.Lきa慧ss韮,玉1s'agitdePaga難 量n圭.Aren￡r{≦e(ie玉'0茎)6ra,le
難arrateurrencontre越1}圭ndiv三duq軽 圭cependantlereco鍛 簸a銭etqu童 玉'emmenedanssa玉oge.Le
narrateur,malgresonembarras,nepeutrefuserI'invitationdecetinconnuetassisteensa
compagnieauconcert.Acetteoccasion,1'inconnuappellePaganini≪unmauvaisdebiteur≫
eゆr6tendqガ ㍊estso黛ma宝 ￡re。Maisceperson難age獄'estpasmusicien.Ihaco撹eason
interlocuteurunehistoire:itconnaitPaganinidepuissonenfance.≪Paganini[lui]parfait
desfe搬mes;[i蒙]1"三[montrait]leciel.》 難propose建 簸pactefaust三enきPagan三n玉e鍛1慧 玉
demandants'iiventlagloireetlarenommee.Paganinirefusecepactediabolique.Quandle
Romanoperistigate 19
tentateurlerevoitaVienne,itproposedunouveauaPaganinideconclureunpacte.
Paganinicedeasontentateur,quiluiprometlagioire.Maisitnevents'emparerducorpsni
defamedePaganini.Ilexigedesapart≪Vousmedevezdeuxnotesparconcert.≫
Paganiniexecutefidelementlepacte,maisitnedonneque≪lesdeuxnotes≫peu
satrsfaisantesasontentateur.Cecomeestunexempledelalegendepaganinienned'apres
叢aque互1e韮ev三 〇lonisteavenduso難aτneaudiablepo慧rdeve難irv圭rt"ose.
巳夏}1834,T lauriceScl竃lesi難geτafo獄d61af:azetternu,sicaledeP朗5G7}.Trest3iffere撹e delaRevuemusicalepublieeparFetis,cetterevueeatdenaturelitteraire;beaueoupde
comesetnouvellesmusicauxysontpublles.Parinisescollaborateurs,ontrouveA.Dumas,
G.S翻d,エJa漁,ai飛slq葺edescr蜘uem"sica磁xe宅desmusicianscommeF甜s,
Castl協1段zeβcrlicκ,Llsztetc.Etiacontributi。 負de∫.Ja蜘estre鵬a興able.S瞭 。磁 麗
toursdesdeuacpremieresanneesdelarevue,itafaitparaitrequatreconiesfantastiquesdaps
lestyledel‑ioffmann;eni834,加D魏 ε昭 ε 旋 ε伽 ソεタ 諺(N。 雲eの 讃 ψ 襯 欄(N.13硫 翰,
ゐ 声 鐸o溺 解 ε ソert(N。50);￠ 鑓1835,LeCo潭cε 控da,asぬrraaisora(N。 量)醐 。Des《 灘疑v罫es
romanesques6碗espa罫des%TILiSHC三 ￠黙setpublieesd鋤sla膿 舳 鍵 ◎V鴨 欝◎urraienta賃 癬
ra鍵e鍵lo勲:parexernple,e黙1834,〆&li‑&abeaet3厩 癖 εCeciledeF.Ha霊6vy(N。3),Le&cieide
parerzLhousiasmedeBerlioz(N。29‑32).
Or,露al忽aCf}epouvaitpastitrel簸(ll翻6ア ￠嚢￡ 註lamlseenGeuyre罫o搬a践es(1し 芝￠dutheme
musical.夏lapubiies◎ 貸 く く6糖d￠philosophique>>Garnbarcz￠ 黛c◎red繰sla懲 δm￠revuede
Sch韮es量nger.Lepro￡agonis￡eGa置 γ蓋bare,CO璽 貰ひosi恵e難rmξiC◎ 鴛鴛u,es宅 鷺簸 《pefSO貴 欝age(灘9霞e
d'H・ff魚aゆ ・〔 即,.asa鵬uslq"ees漁s聯 ・rtabteaec・utercommeceliedubar・ 額de8.C'est
a"ssl囎peぎSO難nagebeethov6簸len,semblableきce1磁d磁 茄2ε 避deβ εεがzovε 難deぎ 。 」段蜘.
Malslapublica￡lo難de(7鰍 うαガ翻eda紀qu￠dejuilleほ837。Q登epenserd'environseptans
d'i継ervalleentresespremi琶 τesceuvres￡ei飢6esdu￡a漁stiquehoffmannesqueetsanouvelle
mミ1sicale?Hes毛vraique,memedansc畷al嶽es(￡uvτes6αitesvers1830,comme3α 欄3加 ε,
L'Enfantrnauditetc.,lamusiqueouplutotlareferencemusicalenestpasnegligeable.On
nepeutpasaussisedesinteresserdudoubleaspectmusicaletfantastiquedeLaPeaaade
chagrin,memesilesreferencesmusicaleset1'aspectfantastiquehoffmannesqueduroman
semblentpeucoherents.Cartes,onn'ytrouvepasdemusicianshoffmannesquestelsqua
Kreider,Paganini,Beethoven...Balzacetait‑ilplusprudentqueJanin?Ilnefaudraitpas oublierquelasituationmusicaledeParisvers1$30etaiteneffetdifferentedeCellede
BerlinouvivaitHoffmann.Lesreferencesmusicalesnepeuventdoncpastitrelesmemes
chezBalzacq穏echezleco厩eurberlinols,
II.Rossinien
Beethoven,nuplusprecisementsamusiqueetlalegendebeethovenienneontune
certainei即 ・rtancedapsdesoeuvresdeBalzactellesqueGamba・aetCesarBir・(N7)tteau.
Nlaisen1$31,forsdelapremierepublicationdeLaPeautlechagrin,itetaitunpeutotde
parleydelamusiquedeBeethovenquelepublicappreciaitapeine.Certes,ontrouvedapsle roman,deuxfoislenomdeBeethoven.Danslascenede1'orgiedelapremierepartie,les
courtisanesentrentparmilesconvives,quideviennentimmediatementravisd'elles
Lesconvivess'approcherentd'ellesavecpolitesse,etdesconversationsaussi diversesquelescaracteress'etablirent.[...]Maisbientotquelquesrueseclaterent, lemurmureaugmenta,lesvoixs'eleverent.L'orgie,dompteependantunmoment, menaCaparintervallesdesereveiller.Cesalternativesdesilenceetdebruiteurent unevagueressemblanceaverunesyrnphoniedeBeethoven(p.111,c'estmoiqui SOU韮 三9難e).
OnpourraitsefigurerislafameusesymphonieenutmineurqueBalzacintegreraplustard
dansCesarBirotteau.Maisitsemblequc1'expression≪unesymphonicdeBeethoven≫n'ait
iciaucunreferentprecis.Dansletextede1831,0ntrouvelemot≪harmonie≫aulieude
《symphonie》{21}.Ilsembleqガ 《冊eharmoniedeBeethoven》signifie<<lamusiquefaitede
sonoritesbeethoveniennes≫.CeseraitBiensurlamusiqueinstrumentale,plus
particulierementcellsdeplano.Lasonatepourpianoalnslquelasymphonleso飢 structureesengeneraldetroisouquatremouvements,quicontrastentparleurtempo1'un apres1'autre;parexempie,lepremiermauvementestunallegro,ledeuxiemeunadagio,1e
traisiemeunpresto,etc.Ainsilamusiquepourraitetrecompareeavecdesalternancesdela
conversationcourtoiseetdutumultefrenetiquede1'orgie.
Romanoperistiga<e 21
UneautreoccurrencedunomdeBeethovensetrouveBansla≪confession≫deRaphael .
AcausedelaseveritedesonPere,lamusiqueestsaseuleconsolation .
J'exhalaismonmalheurenmelodies.
discretsconfidents(p.122).
BeethovenouMozartfurentsouventmes
SansdouteRaphaelnepane‑t‑ilpasdeconcertnide1'opera .Sisonpere1'ameneauconcert
etauTheatre‑ltalien,itestpelivraiaemblablequ'ilseconsoleenecoutantunoperade
MozartouunesyrrphoniedeBeethove織.Car,ilve滋y<<re難co飢rer縫 魏emaitresse>>(p .122).
Certes,vers2830,lestroisoperasmajeursdeMozart‐LeNozzediFigaro
,DonGiovanni etCosifantune‐etaientdejaBienconnusenFrance.MaislapresencedeMozartest
beaucoupmomsapparentedapsLaPeaudechagrinquedapsSarr・asinèzZ'etL'Elixirde
longuevièZ".Or,Raphaelaimejouerdupiano.Nlemequandithabite1'hotelSaint‑Quentin ,
itgardesonpianoetdonnelaleCOnaPauline .Commeonleverraplustard,lepianoqui
6vo(蓋ueram◎uridylliq秘edePa"董i獄e,etco織 ￡rasteaucha!猛
,aPoP6ra,き 韮avoixh縁mai燕e.Ne pourrait‑onpassuggererque,pourRaphael,BeethovenetMozartsontavanttoutdes
compositeursdelamusiquedepiano?
AParis,surtoutvers183Q,1'operaetaitpresquesynonymedemusiqueetitetait,pour a量ns墨d量re,so経sleregnedeRoss童1}圭.A登ssi,(葦a鍍sゐaPε α潔dechagrin
,lamentiond㍊!10mα de1'oeuvredeRossiniest‑eiletressignificative .Certes,ilestbiersprobablequeBalzac,en
redigeantceromanphilosophique,tenaitcomptedelapopularitedumusicien .Lemaestro,
nommeen1824directeurduTheatre‑ltaliendeParis,epouseraplustardOlympePelissier
quietaitvers1830,dit‑on,aussimaitressedeBalzac̀2q.Cependantlescitationsconcernant Rossini,etla≪tonalite≫rossinienneduromannesemblentpasetresignificativesdupointde
vuebiographique.Onauraittort,commelefaisaitlacritiqueen1831,dedecouvrirle
portraitd'OlympePelissierBansceluideFoedora.
Lenom≪Rossini≫et1'adjectif≪rossinien≫renvoient‑iistoujoursdirectementau
compositeur!ui‑memee￡aso無cewfe?《Rossini》n,est‑IIpasenmemetempsle無omdu
compositeuretunsignegeneriqueouunsymboledelaviemusicaleparisienne?D'autres
referencesmusicalesdansLaPeaudechagrinnepeuvent‑ellespasfigurersoussonsigne?
CertainsconviveschezTaillefersontdecritsdemaniereacequelelecteur contemporainpuisseavoirl'impressiondelesreconnaitre,LouisBoulanger,JulesJanin, HenriMonnier,Sainte‑Beuveetc̀ZS'.
Unmusiciencelebreconsolaitensibemol,etdunevoixmoqueuse,unjeune hommepolitique[...](p.95).
L'expression≪sibenaol≫pentfairesongerautenoritalienGiovanniBattistaRubini
(1794‑1854)̀2fi'.Onappelaitainsiletribeauquelitexcellait̀a".IIestdetypedebelcantiste,et savoixatteint,dit‑on,jusqu'ausi;lesibemolestpresquelanotelaplusgiguedesavoix.
UnautrenomestprononceplusexplicitementBanslamemescene;≪laMalibran≫(p.1Q2).
Ils'agitBiensurdunecelebrecantatricede1'epoque,MariaMalibran(1808‑1836).On
applaudissaitnotammentasondoubleregistredesopranoetdecontralto,ainsiqu'asa
techniqueduchantetasantalentscenique.Legauveaffirmeque≪laMalibran,avecson
extraordinairemelangedesnotesgravesducontraltoetdesnotesbrillantesdusoprano,
rendaitamerveille,parlecontrastedessonorites,lecontrastedessensationsdeCherubiǹ28'.≫
DanslalistedesonrepertoireetablieparA.Pougin,ontrouveneufoeuvresdeRossinisur
trente‑cinqoperasqu'ellechantaitBanssacarrierèzN'.Certes,RubinietlaMatibran
remporta三e飢deplusgra鍛ds磁ccもse益cha撤a就desce慧vresdeBe獲li薮 圭e毛(圭eDo類izet毛i,que,
cependant,lepablicparisienneconnaissaitpasencorevers1$30.Touslesdenxartistesont
debuteaParisdanslesoperasdeRossini.Leursnomspourraientdonerappelerlamusique
deRossiniauxlecteurscontemporainsdeLaPeaudechagrin"°'
DanslaPhysiologieぬMczriage,1enomdeMariaMalib伽estassod6ace叢u童d縫
maestro:≪vousyentendriez[dapsunlitconjugal]desconcertsautrementmelodieuxque
ceuxdeM.Rossini,desvoixpluspuresqueCelledelaMalibran...≫{Pt.,t.XI,p.1194).Le
plaisird'amourestcompareaceluidemusique.
Quest‑cequiestconnoteenfindecornptepardesexpressiontellesque≪lamusiquede
Rossini≫ou≪1'operadeRossini≫?DansLaPeaudechagrin,ontrouveunementionqui
pentfairesongeraunoperaprecis.Enparlantdedebauche,Raphaelrapprocheles
Romanoperistique 23
≪sybaritesincomplete≫a≪cesbanbourgeoisqui,apresavairentenduquelquenouvelopera
deRossini,condamne飢Iamusique》(p.196).Ilestsansdouteq鵬stio難deCuiltaume7セ 〃,
creealasaneLePeletier(1'OperadeParis)le3gout1829"".Onditquelepublicaboude
cetopera,quin'aconnuqu'un≪succesd'estime≫;parlasuite,itsubirad'amplescoupures.
Po慧rta難tce鍵e(oeuvreaouver重 茎avo圭ed登grandoP6raき 蔓afτangaise.
Or,pour1'auditeurde1'epoque,cequicaracteriselepluslamusiquedeRossinietait
sansdoutelecrescendo.
L'orgieseinedeployasagrandevoix,savoixcomposeedecentclameursconfuses quigrossissentcommelescrescendodeRossini.{p.9$)
Lebanquetcommenceunpeugravementcomme≪expositiondunetragedieclassique≫etse
faitensuite≪queiquepeubavard≫{p.97).Enfin,onfaitduvacarmecommesichacundes
canvivesaval￡ 《de登xvoix》(P.98).C'estlesommetdetumu1亡edesivres.T◎ 凱esces
descriptionsprealablessemblentpreparerces≪crescendo≫desvoix.
Castii‑Blazeessaie,poursapart,dedecrirelecrescendorossinien:≪Lesvaguesde
1'orchestres'elevantduniveaudelamerjusqu'auxnues,enaccelerantleeragitation,en dormantplusdeforcealeursmugissements"2'≫.PhilareteChaslesdonne,daps1'lntroductior
auxRorriansetcontesphilosophiquesdeBaizac,unebonneexplication:aproposdeLa
Peaudechagrin,itditque≪lasociete≫estmourante≪aumilieudetoutlefracasd'un
orchestrerossinien,d'untintamarreetd'uncharivariincroyabie,etdeladecorationlaplus
6t・ ・rdissant♂3㌧ 〉 ・Cen'estpasunsi即1etumul毛e漁nsimplebr・uhaha,malsletapag・daps 至e叢uxe,韮asompt騒os童t6。L'<<orchestrerossinien》semb茎e圭cijo穫erbruyamment,
tumultueusementettoutfastueusementlamarchefunebrepourlasociete.Etlesalonde
1'hoteldeTailleferousederoulelascenede1'orgie,≪[resplendit]dedorures,delumieres≫
(p.94).LecrescendodeRossinisejoueaumilieudelarichesseetlamode.La≪musiquede Rossini≫peutdoneconnoter1'abondance,leluxe,1arichesseoulasplendeurainsique
1'energie,etlefracas.
EnrevenantduTheatre‑ltalienouitaeteavecFcedora,Raphaelesttoucheparunmot
dePauline≪Ah!lamusiquedeRossinin'etaitrienaupresdecesparoles≫(p.176).
RaphaelcomparelatendressedePaulineaveclamusiquequ'ilvientd'ecouteraux
Bouffons.Pourlui,Rossininepeutpasetreson≪discretconfident≫commeBeethovenou
Mozart,maislesymboledelarichesse,delahauteSocietequ'ilreve.
OnsaittresBienque,dapsLaComediehumaineetqueiquesautresromansduXIXe
siecle,lalogedutheatrelyriqueestconsidereecommeunautresalonmondain.Et
notammentBansLaPeaudechagrin,leTheatre‑ltalienou1'ondonne1'operadeRossiniest unmilieusyrnbolique.C'estdapscetheatrequeRaphaelrevoitlesprincipauxpersonnages
quiso鍛td6」 きe難re玉a￡ 量o熱avecI慧i(輩ans蓋es(圭e慧xpartiesprecedentes;dans茎efoyer, 1'antiquairedevenuunfat,encompagnied'Euphrasie‐c'estRaphaelquiasouhaiteque
cevieillardtombe≪amoureuxdunedanseuse≫(p.88)‐,danslasake,Foedora,Taillefer, Aquilina,EmileetenfinPauline.
L'oppositionderoedoraetdePaulinedapslasalleesttressignificative;Raphaelvoit
Fωdora,duiseplace《 きi'autrec6t6de叢asalleprecisementenfacedelul》(p.224)et
Paulinevientdapsunelogevoisinedelasienne.ApresavoirreconnuPauline,Raphael
trouveFcedora≪laide≫,etveut≪etreaimedePauline≫(p.227).Or,lapresencedePauline
auTheatre‑ltalienindiqueclairementqu'elleestdevenueriche.Lelendemain,enaslanta 1'hotelSaint‑Quentin,Raphaelimagine≪cettemaitresseaccomplie,sisouventrevee,jeune
finespirituelle,aimante,artiste,comprenantlespoetes,comprenantlapoesieetvivantau
seinduluxe;enunmotFoedoradoueedunebelleame,ouPaulinecomtesseetdeuxfois
millionnairecomme1'etaitFoedora≫(p.22'7).PourRaphaelquineveutaimerqu'une
femmedelahauteSociete,cetheatreestunlieuspecial.Commeon1'avuplushaut,quand
Raphaelestaccompagneparsonpere≪auxBouffons,aunconcert,aunbal≫,itesperey
≪rencontrerunemaitresse≫(p.122).Paulinericherepresente1'idealfeminindeRaphael.
Or,Raphaeletd'autrespersonnagesvontegalementa1'Opera,maisaucunevenement
importantn'yalieu.SeulernentRaphaelfaituneremarquesurFcedoradanscetheatre(p.
224).D'ailleurssonintendantJonathatdit:≪il[Raphael]nestpasencorealleauxItaliens,
jen'aipumeprocurerunelogequ'hier≫(p.214).11nepentpasimmediatementlonerune
logeauTheatre‑ltalien.Classementimplicatemaisevidentdesdeuxtheatres.Leprestige
Romanoperistique25
mondainduTheatre‑ltalienestincontestabledansleroman.llvasansdireque1'oeuvreque
l'・nd・nnaital'Operaetait1'・P6rafrangais(・uplu￡6tl'・perachasteenfra難gais).Aux
Italiens,onchantaitexclusivementl'operaitalien,surtout1'oeuvredeRossini .En1830,le
tempsdugran(ioP(多raalafrangaisen'estpasencorevenu.Lasc6nedelasoir6eau
Theatre‑ltalienque1'onavueplushaut,estplaceesouslesignedeRossini.C'estala
representationdesonopera,laSerniramide.
III.Oper7stigrre
Dans加Peaudec加grin,ilガexisteq疑etroisreferencesaux(￡uvτeslyrlqu￠s .Mais
comme夏eTh《 … 含tre‑lta無enest雛nmi賑eusymbo叢 董que,eHespourぎa三entavo重ru薙ecerta至ne valeurintertextuelle.
Toutaudebutduroman,Raphael(dontlenomnestpasencorereveleaulecteur)a
perd登 《so簸der捻 まernapol60熱 》(P.63)da蕪s叢ama三so1}(垂ujeu.
四 】descenditlesescallersensifflantDitantipalpitzd'unsouffleslfaible,qu'iten entenditapeinelui‑memelesnotesdelicieuses(p.64).
C'estunairdeTancredideRossini(ActeI,SceneIV),operaendeuxactes,creele6fevrier 1813,autheatrelaFenicedeVenise.AParis,cetairetaitchanted'abordparlaPastaen 1822,puffsparlaMalibranapartirde1829"".Stendhalecruen1823,dapssaViedeRossini
Depuislegondolierjusqu'auplusgrandseigneur,toutlemonderepetait Tirivedro,mirivedrai[sic.]
AutribunaloirI'onplaide,lesjugesfurentobligesd'imposersilencea1'auditoire, quichantait
Tirivedro!"5j
Ilditaussi:≪c'est[...]fairaumondequipent‑titreajamaiseteiepluschanteetenplusde
lieuxd縦 εrents鉤.>〉 亙h,yariend,6宅onnan￡silepersonnageduromanlechantee簸sifflotant.
Mais註cepropos,quelquesquestionssepose飢.Commentinterpr6terlac616brit6etla
popularitedecetaircitepardeuxauteurs?Secontente‑t‑ondeconstaterqu'ensortantdela
maisondejeu,leprotagonistsdesespereriffle(oufredonne)unairalorstrespopulairede
Rossini?Quesignifiedonc≪Ditantipalpiti≫dapsLaPeaudechagrzn?
Memelelecteurquineconnaitpas1'italienpeutsaisirfacilementleSensdesparoles
≪tanti≫pentfairesongera≪tant≫,≪palpiti≫a≪palpitation≫ou≪palpiter≫.Senssuppose
≪detautdepalpitation≫ou≪deCantdebattementsdeCoeur≫.SonCoeurbat‑ilquanditpane
sadernierepieced'orensongea凱ausuicide?Maislelecteursaltqu'itestdejatrさsfiresdu desespoir,cardansletripot,≪sesjeunestraitsetaientempreintsdunegracenebuleuse,san
regard磁estaltdeseffortstrahis,milteespeぎancestrompees!》(p.61)
Laparolepentaussirenvoyerd'autresfragmentsdeladeuxiemepartieduroman.A
1'occasiond'unbal,sonpereluiconfiesabourse;itjouepourlapremierefoisdesavie
≪Sansecouternilestintementsdemonoreille,nilesbattementsprecipitesdemonCoeur,je
prisdeuxpiecesdevingtfrancs[...]≫(p.223).Enfait,itestunjoueurincomplet.Lorsque RastignacluiproposedeparierlaSommequ'ilagagneepourlaredactiondememoires
fictives,itneventpasserendreauPalais‑Royalparsequ'ila≪promisa[son]peredene
jamaismettrelepieddansunemaisondejeu≫etit≪eprouveunehorreurinvincibleen
passantdevantuntripot≫(pp.192‑193).Puisitsereplongedapslaviededebauche,iljoue
≪maisaubal,chez[ses]arms;jamaisdapslesmaisonsdejeupourtesquelies[ilconservesa]
Sainteeゆrlmitivehorreur》(p.195)きlas演edel'interdictionpatemelle.Ma圭ssadecision
des'adonnerauxetudespendanttroisans,est≪commeunparifaitavec[lui]‑meme,etou
[iletait]lejoueuret1'enjeu≫(p.133).C'estainsique≪Ditantipalpiti≫s'inseredansle contexte.LairrefietedessentimentsdeRaphaelquipenseasesuicider.
D'autrepart,pourvuquelelecteurconnaissefairDitantipalpiti,iedesespoirde
Raphaelluisembleraitd'autantplusprofondquelamelodieestlegere,galeetepuree"",et
qu'illesiffletoutfaiblement.Lestroismots≪Ditantipalpiti≫pourraientrappelerlaparole suivante:
Ditantipalpiti,ditantepene, datomiobene,Speromerce.
Mirivedrai...
tirivedro...
tirivedrd...
Romanoperistique 27
DetautdebattementsdeCoeur,detautdedouleurs, detoi,monbiers‑aime,j'espererecevoirtoutelagrace.
Tuvasmerevoir...
JevalS￡erevO…r‑・
jevaistorevoir...""'
Lemot≪paipiti≫lui‑memepeutimpliquerdedifferentssentiments;joie,esperance,douleur,
colereetc.IIestsansdouteBienconvaincantd'interpreter≪Ditantipalpiti≫comme≪apres
tantd'envois》 。Tancrede,qui6ta疑exilependantlongter叩s,re飢reenfinasonpays,mais
incognito.IIexprimesajoiederevoirsapatrie.Lesverbes≪rivedrai≫et≪rivedro≫(aufutur
simplee登ita董 三en)peuventetretraduitsaufuturprocheenぞrangais.Tancrede,quichanteasa
patrieenmemetempsaAmenaide,sabien‑aimee,estaucombledesajoieetdeson contentement.
Ensifflotantlamelodie,Raphaelest‑ilindifferentauxparoles?Nepourrait‑onpas
comprendresapsychologiealalumieredecesparoles?"Aprestantd'emois,tautde
douleursqu'ilaconnusdapssavie,itpaneetperd;itn'aplusmemeunsou;toutderu,it
s'adressea1'Argent,commeunepersonne,ironiquementetpent‑etreinconsciemment:≪tu vasmerevoir,jevaistorevoir≫."LecontrastedessentimentsdeTancredeetdeRaphael
metenrelieflapsychologieduBernier.Enoutre,itrevoltlarichesse,d'aborddapsle
magasind'antiquites,puffschezlebanquier...C'estaussiuninditerevelateurdu
developpementulterieurde1'intrigueainsiquelebavardagedesconvivessurla
≪MANIEREDETUERSONONCLE≫(p.101)‐Raphaelfaitungrosheritageinattendu
desononcle(p.208)‐,etlapredicationdePaulinequ'unefemmequeRaphaelaimerale
tuera(p.177}‐lorsdelamortdeRaphael,elles'ecrie:≪llestamoi,je1'aitue,ne
1'avais‑jepaspredit?≫(p.292)‐.
Peut‑etrelerecitdeLaPeaudechagrinnerenvoie‑t‑ilpasatoutledramedeTancredi.
Certes,onpourraitcomparerTancredeavecRaphael.Tancredeestunherosd'impuissance;
Raphael,pourainsidire,≪unenfantdusiecle≫.CommeRaphael,Tancredemeurtentreles
brasdunefemmequ'ilaime.Maisceneseraitqu'unesimplecoincidence.11faudraitplutot
noter1'allusionaVoltaire.TouslesdeuxoperasdeRossinimentionnesdansleromansont
composesd'apreslestragediesdeVoltaire,TancredeetSemiramis.Castil‑Blazenote
≪Tancredi,VoltaireetRossi[sic.],Rossini,23avril1$22"y'.≫Stendhalcritiquelacavatine
d'Amenaideenlacompara搬avec1'original働 。Dupointdevuelitteraire,cesoP6rasne
pouvale飢etreque1'adaptationmusicaledelatragedievoitairienne;ilsappartenaient鷺on
seulementaRoss撤maisaussiきVoltaire』t,c'estau・ ・quaiVoltaire》quesesituele
magasind'antiquites.
Fcedorachanteunautreaird'operaasontour.Dansladeuxiemepartie,Raphaelse
cachederrierelerideaudelachambredeFoedorapour1'observeraladerobee.Lorsquetoes lesinvitespartent,Foedora,enrentrantdanssachambre,fredonne≪unephrasedePriathe
spunk≫{p.182).Apremierevue,cettecetebresceneduromanparaiticiunpeutrompeuse,
carRaphaelditBanslapageprecedente:≪LesdivinespagesdeRossini,deCimarosa,de
Zingarellineluirappelaient[aFedora]aucunsentiment,neluitraduisaientaucunepoesie desavie[...]≫(p.174).C'estfairdeCimarosaqu'ellechantetP.Bayardfaitremarquerla
≪substitution≫deCrmarosaaRossiniens'appuyantsurlajuxtapositiondesnoms;Rossini,
Cimarosa,Zingarelli"".Certes,pourlelecteurquineconnaitpas1'operadeCimarosa,ce
1)riathespuntineseraitq登'u簸 ε匪trede}'a重rdo澱 ￡ra謹teurestC量marosa,c◎ 搬pos三teミ …rital三e!}。
Maiscetaira,mesemble‑t‑il,uneautrevaleurreferentielle.
Priathespuntiestunaird'71Matrimoniosegreto(ActeII,SceneIV).Paolino,
commisdurichemarchandGeronimo,estsecretementmaneavecsafideCarolina.IItente
defairemarierlasoeuraineedeCarolinaavecunnobleanglaisRobinson,afrodefaire
accepterleurpropremariage。MaisRobinsonestravideCarolinaaulieudesas(￡ur酬setta;
enplusFidalma,soeurdeGeronimo,avoueaPaolinoqu'elle1'aime.Paolino,desesperede
lasituation,chanceenproposantaCarolinades'enfuirensemble.
Priathespuntiinciell'aurora,
Cheticheti,alentopasso,
Scenderemofinabbasso
Chenessuncisentira.
Romanoper・istigue29
Avantque1'auroreselevedapsleciel, Doucementdoucement,apaslent,
Nousallonsdescendresilencieusement
,Paurquepersonnenenousentende.̀̀t2'
Cesparolesconviennentalascenenocturneduroman,ouplutotalapsychologiede
Raphael.Paolinoestunjeunehomme,sansargentmaisdouedetalent,commeRaphael
convaincudesesdons.Mais,contrasteremarquable,CarolinaaimePaolinotandisque
Raphaelsaltqu'ilnepeutpaspossederFoedora.SiBeatrixappartientaumemetypede
femmeambitieusequeFoedora"",est‑celesimplehasardque ,Bansleromandontletitre
portesonprenom,letenorContichantecePriathespuntiaCalystequiestsoupirantde
Beatrix,etqu'en1'ecautant,ittombe≪enextase≫(Pl. ,t.II,p.826)?Cetairestchargedune
sig黛if三catio薙atroce茎)o慣Calyste:e難1echanta溢,Co航 圭faitu!}signeaB6atrlxq"量le
comprend;lechanteurvapartir≪desl'aurore≫avecelle.SelonP.Michot ,≪lamusiqueest
icicruellementdouble:elleprocure1'extase,maiselleestutiliseepourfairepasserunsignal
q慧16chappeal'auditeuret甲lle￡ror叩e.幽 ㌧>Po縫rsapart,Raphaeles￡to斑 註to"ra熱lm6de haineetd'amourpourFoedora.Maisitn'enventpasmomsetreaimeparelle;par
consequent,itestaussitauchequeCalyste,parlechantdeFoedora .
Jetendislesfarcesdemanamepouraspirerlessons.DenoteennoteIavoix
s'eleva,Foedorasemblas'animer,lesrichessesdesongosiersedeployerent ,et cettemelodiepritalorsquelquechosededivin.LacomtesseavaitBans1'organe uneclartevive,unejustessedeton,jenesaisquoid'harmoniqueetdevibrantqui penetrait,remuaitetchatouillaitlecmur.Lesmusiciennessontpresquetoujours amoureuses.Cellequichantaitainsidevaitsavoirbienaimer(p .182).
PourRapha創,c'est膿eautreFoedoraqulchante,unefemmequisa鴛aimer.Car,暮nefois
qu'elleeutachevelechant,≪saphysionomiechangea,sestraitssedecomposerent,etsa
f童gureexpr重maIa￡a重 三9秘e》(茎).182).Raphae韮croitq慧ece蒸 蒸eq雛ichanteestuneF(Fedorasa難s
masque.Quelquesoftsonchant,itaeneffet≪quelquechosededivin≫pour1'amoureux.
Maisitnefaudraitpasnegligerlefaitquec'estRaphaelquiracontesonaventureavec
Foedora.C'est,pourainsidire,unrecitBanslerecit.Touslesmotsqu'ilprononce
pourraientetreditsenfunctiondesapsychologie.CequeFedorafredonnedoltetreunair
d'11ル ダζzケど 〃aoniosegreto,etsur￡outPノ ゼathes,ワunti,簸o烹}pasCara,nonduわitarquecha趨 ￡e
EmiliedeFontainedapsLeBaldeSceaux(PL,t.1,p.130).Afortiori,Raphaelnepeutpas
prendrecequ'ellechante,pourDonnemie,lafateatantideCosifantutte(ActeII,N°26, airdeGulislmo),memesiunmotifdelasecondemoitiedePriathespacntiresemblea
celuldeDonnernie.,.L'amoure慧x薙eprefere‑t‑ilpasPopti鱒IS搬edu擁 磁8εseぴetau
cy簸 至S蒲eCosi?
Onconnaitlelieucommunbahacien,≪lamusiquerepresente1'amour.≫Lechantde
Paulinea登ssie籟estIapreuve.Pauline,(議 慧lv童e譲dedon難eぎ(垂e玉'arge撚 きRaphael,<<s'enfuit, e￡sav◎ixderossignol,sesrouladesfraichesretentirentBansPescalier》(P.178).11croft
po糠rsapartquePauli熊eneconnaitpasPamour.11nes,apergoitpasdera鷺o雛rdePauline,
parconsequentitnepentpasreconnaitre,mesemble‑t‑il,cequ'ellechante.Pourlui,ce 簸'estquerou茎adedeく くross三9獄01>>.
EnanalysantSarrasine,R.Barthelrelevelavaleurerotiqueduchantitalienj45'.La
sensualitedelavoixaetedeveloppeparlescastrats.Lavoixdeceluiquin'apaslesexe,
exc至topaτadoxa至eme獄tP6m◎tionse益s穫e1叢edera犠d三tear.C,es重a三 熟siq慧,ense玉,imag孟Want,玉e
jeunesculpteurSarrasinedessineく く 韮aprimado籍 獄a》Zambine蓋1a《dansto就eslesposes》, C'eSレ お一dire《sansvoile,aSSiSe,debOuちCO纏Ch6e,ouchasteouamoureuse,e蟹6allSant,grace
a雛d61重redesescrayo籍s,routes歪esid6ecapr量cie縫ses》(P1.,ξ.vt,P.1062).更1貧eve慧 重pas
croirequeZambinellanestpasunefemme;itditaucastrat:≪Unefemmeseinepeatavoir
cebrasrondetmoelleux,cescontourselegants≫(Pl.,t.III,pp.1069‑1070).Maiscen'est
gU,慧neha蓋 蒸ucinat重0猛.
Ontrouveaussi1'ambiguitesexuelledapsLaPeaudechagrin.Raphailquiestenprole
a1'obsessiondelawort,renonceatoutdesir.IIparaitcommeperdusonsexe.Sestraits
femininsressortent:《U鵬sortedegraceeff6minξeetlesbizarreτlespart三culieresaux
maladesrichesdistinguaientsapersonne.Sesmains,semblablesacelledunejokefemme,
avaientuneblancheurmolleetdelicate.Sescheveuxblonds,devenusrares,sebouclaient
Romanoperistique 31
autourdesestempesparunecoquetterierecherchee≫(p.216).
Foedoraaquelquechosedevirilnonseulementdapssoncaractere,maisaussidapsses
traits.Raphaellui‑meme1'observe:≪Unerivaleauraitpeat‑titreaccusededureted'epais
sourcilsquiparaissaientserejoindre,etblame1'imperceptibleduvetquiornaitlescontours duvisage≫(p.151).Lafroideuretlesang‑froiddeFoedoraebranlent1'ideefixedela
feminitec藪ezRaphael。Sondoubledo凱eq鵬Fcedorasol擁nhermaphrodite,o磁qu'e簸eait
physiquementundefaut,pousseRaphaela≪passerunenuitchezeile,dapssachambre,a soninsu>>(P.179)ian}.En6co厩a搬lechantdeF(￡d◎ra,ilserassureq穏'elleestunefemme卿i
saitaimer.DaisetantdonnequeFriathespuntiestunairecrupourletenor,lavoixde
Foedoraadoneunedoublesignification:ellerefleteIapsychologiedeRaphaelamoureux
enmemetempsqu'ilrenddouteuselafeminitedeFoedora.C'estpourquoiRaphael
saupCOnneensuitequ'ellenesoitlesbienne(p.183)'"".
N'es宅 一cepasla慧nepreuvede1'ambig蝋6sexuelle?Tancrededo飢Raphaelsifflefair,
estunroletravesti,c'est‑a‑direrolechantsparmezzo‑sopranooucontralto.C'estlecas
egalement,dapsSerniramide,d'Arsace,filsdeSemiramis.Ontrouvedesemblables
exemples.SlralrdeTancredzqueMa罫la難lnacha瓶edensSarrasineest1?itantipalpiti,le
fai￡(蒙u'董嚢s'ag鮭d'慧 藏r61e￡raves￡i<〈re簸vo三ea三'圭nd6cisionsexuelledeZamb圭nel叢a〈 輔 〉>.Da蕪s ル毎 ∬ ∫ 〃tillaDoni,Genovesechanted'abordavecsuccesleco醸ed'Almavlvada難sIl
BarbierediSiviglia,enabsencedelaTintidontitestamoureux.1Vlaisiifait≪fiasco≫en
jo雛a磁 叢er61ed'Osir三dedansルfore加Eg漉odeRossi難 室quandl至estenface(i'elle.Q鴛and量1 chantesurlascenepourexprimersonamourpourlaTinti,it≪bramecommeuncerf≫(Pl.,
t.X,p.596);cequiimplique≪1ebramed'unserfamoureux≫"y'.Quandits'identifieaurole
qu'iljoue,itluimanquelavoix.Desespereparson≪fiasco≫,itchantsmerveilleusement Ornbraadorata.Sonchantemeuttousceuxquiyassistent.IIfaudraitaussisignalerquecet
a呈restlns6r6dansRo〃1LOεGiuliettadeZi難gare嚢1蚤parCresce跳 勧 呈,斑}desdernierscas毛rats
quichantebierssurleroledeRomeo.SoneleveGiudittaPastayexcellaitaussi.Or,c'est sansdoutedunevoixtresaiguequeGenovesechastecetaircomposeparlesopraniste.
Plussavoixestbelleetemouvante,pluselleebranlesonsexe.11perdsavirilitemalgreIui.
L'impuissanced'unamoureuxoud'unambitieuxestmiseenreliefparadoxalementpar
lavoixquievoque1'Eros.Raphaelfinitpartrouversamaitressequi1'airne.Maisitexpire
Bansunspasmesupreme.LapertedelaviriliteestinscriteBanslepactemysterieuxqui
an曲ilesesf◎rcese口econdamne註mor紅Onattel鍍en甑mesemble‑t‑rl,adess勇ets
prineipauxdeLaPeaudechagrin;symbolismedutalismanquiestlebarometredela sommedelapuissancevitale,castrationsocio‑economiquès"',desenchantementetinertiedu
jeu鍛ehommeapぞ らsiesTτoisJours.
●
OnpourraitdirequeI'aspectmusicaldeLaPeaudechagrinestunedessuitesdela vaguedufantastiquehoffmannesque,quiacertainementengendrelegenredu≪raman
mus隻ca茎>>.Rossi難 三 ガ6毛a疑peaUtl玉)ersonnagemythlqueco搬meBeethoven,mals慧 鶏signe
representant1'operaitaliende1'epoque;lesparolesd'operaciteesrefletentlapsychologie
duherosou1'intrigueduroman;leproblemedelavoiximplique1'ambiguitesexueilede
personnages;cetensemblemetenvaleur1'aspect≪operistique≫deLaPeaudechagrin.
Or,letextenestpasunmicrocosmeautonome.llsetrouvetoujoursencorrelation avecd'autrestextes,souslesformesaussidiversesqueleplagiat,lacitation,1'allusionetc.
Etlesmotsrenvoientparfoisadesrealiteshistoriquesouad'autrestextesquipretendentles
d6crire・ 】 ヨnceq慧 圭coI}cer簸e至'oP6rac三 毛{多dansLa1)eaudechagアin,圭1ex圭stede臓xtypesde
re至a雛ons{ext糠e蓋 玉es;r{多f6re鍛cea慧xrealitesh三storico‑c縫 姓urel藍ese￡c童tation(parfoisso慧s
formed'allusion)d'oeuvreslyriques.Unefoisentresdaps1'universduroman ,1'operaet
memelamusiqueinstrumentale,peuventetreconsiderescommeuntexte.L'exploitationde
laproblematiqueintertextuelledevraitapprofondirlareflexionsurlerapportgeneralentre
leromanetlamusique.
Romanoperistique 33
Notes
(1)Cetarticlereprend,avecquelquesmodifications,unepartiedemonmemoiredeDEA,prepare sousladirectionduProfesseurA.Lorant,presenteetsoutenuenoctobre1996a1'UniversiteParis XII.Jeproposeicileneologisme≪operistique≫,entantqu'adjectifquisignifie≪relatifa1'opera≫.
P.BrunelemploiePadjectif≪operadique≫deRimbaud(PrefaceaSarrasine.Gmnbara.Massirnilla Doni,Gal茎imard,Fo叢{o,P・11)・LeNouveau1)etitRobert(1995)fait貨gurer<<oP{≦ra重ique>〉.
(2)≪Vousvoulezfairede1'actuel;faitesdoneaumoinsdesromansmusicaux.Laissezpour longtempsvotrelitteraturemaritimeetautre[...]parlez‑nousunpeud'orgues,detheatres, d'epinettes,delaChapelleSixtine,d'Allegri,dePalestrina,dePergolese,deJeanMouton,deLeo, deSebastienBach.LelivredeM.d'Ortigueestdejaunacheminement.≫L'Artiste,1833,p.198.
CiteparJ.M.Sailbe,LeromanetlamusiqueenFrancesouslaMonarchiedeJttillet,Minard, 玉969,ρ.28箋.
(3)P・‑G・Castex,・ 乙eContefantast乏queenFrancedeハ104ご εrδ ル1α ゆ α5∫ζzη ちJosξCorti,1951,茎)韮}.
198一 隻99.
{4)Cf.P.Barberis,Balzacetlemaldusiecle,Gallimard,1970,t.II,p.1223sq.,etPrefaceaLa Peaudechagrin,LeLivredepoche,1884.
(5)M.Bardeche,Balzac,romaracier,Slatkine,1967,p.329.
(6)A.Vanoncini,Figuresdelamodernite,JoseCorti,1984,p.134.
(7}Cf.FrancoisBilodeau,≪EspaceettempsromanesquesdansLaPeaudechagrin≫,L'Annee balzaciertne(abreviation:ABetmillesune),1969,p.47sq.
(8)P・Bayar(圭,Balzacet1ε か90cde1'irnaginaire,,lecture4ε 《ゐ ￠Peaudechagrin》,Minard,Lettres modernes,1978,p.41.
(9}P.Michot,≪Lespectacleestdapslasane(Balzacet1'opera)≫,inLitteratureetOpera,PUG, 1987,p.47.
(10)P.‑G.Castex,op.cit.,p.45.Cf.ElizabethTeichmann,LaFortuned'HoffrnannenFrance,Droz, 1961.
(11)E.T.A.Hoffmann,LaLeondeviolon,inCoatesfantastiques,trad.Loeve‑Veimars,GF,t.II,p.
313.
(12)E.Teichmann,op.cit.,pp.75‑79.
(13)CiteparSpoelberchdeLovenjoul,HistoiredesoeuvresdeTheophileGautier,Slatkine,1968 (reprintde1'ed.de1887),t.1,p.12.VoirP.‑G.Castex,op.cit.,p.54.
(14)VoirP.‑G.Castex,op.cit.,p.61.
(15)L'Artiste,1831,t.1,pp.75‑77.E.Teichmannsuggerequecetarticlepourraitaussititreattribue aFetisfils(op.cit.,p.71etn.).Ilfaudraitpourtantsignalerqu'ennovembre1830,Fetispereavait
publl6excep重io照elleme擁tdaassaRεv配 θ 配 ㍑∫jcαZ8desceuvresdeHoffmann.
(16)L'Artiste,1831,t.1,pp.116‑119.AloysiusBlockpeuttitreIepseudonymedeI,oeve‑Veimars oudeRaymondBrucker.Voirp.1248,n.2delap.81.E.Teichmann,op.cit.,p.66etn.
レ
σ7)Le縦reestdevenu,apres(達ueSchles圭ngeryaannex6蓋aRevuemusicaledeF6tisen1836,Revue etGazettemusicaledeParis.
(18)VoicilesoeuvresdeJanin,publieesdapslaRevueetGazettemusicalecleParisen1836;
Gabrielli{N°20‑24),Stradella(N°2$‑30),Cczffarelli(N°50).Cenesontpasdesconiesfantastiques hoffmannesques.VoirL.Guichard,Larnusiqueetleslettresautempsduromantisrne,PUF,X955 {reprintEditionsd'aujourd'hni,1984),pp.187‑188.
(19)HonoredeBalzac,Gambara,LaCornediehurnairze,Gallimard,Bibl.delaPleiade,197(r‑191 {abreviation:Pl.),t.X,p.459.PourlesreferencesaLaPeaudechagrin,jen'indiqueraiquela pagesaufindicationcontraire.
(20)Cf.ManabuGoto,≪Balzacetlalegendebeethovenienne≫,EtudesdeLangueetLitterature F」倉 απ望"ε5ε ε,N。68,1996,p.72sq.
(21)Ed.PierreBarberis,p.92.
(22)Au≪quintettedesadieux≫deCosifantutte(ActeI,N°9)peatetreassocie1'≪addio,addiol≫que Ivlarianinachantelorsqu'unvieillardpartdusalonpoursonappartement(PI.t.VI,p.1050).Voir P.Brunel,≪OrientationeuropeennedapsSarrasir:e≫,A13.1992,p.84.
(23)LedebutdeL'Elixirdelonguevieoulamorts'entrevoitatraverslavieenergiqueet passionnanted'apparencepourraitfairecongerauxdeuxfinalesdeDonGiovanni.Cf.Kyoko
鋼 鷲rata,《 ◎onJua臓etBa茎zac>>,EtudesdeLangueeち 乙ε ∫ 彦6rα戯 γθF耀 η餌 誌ε5,N。68,1996,p.85sq.
(24)0碓s'estsouventrefereaurapportperso磁elduromancieravecRossini.Vo{r,parexe即le,羅.
Bardeche,op.cit.,p.343.
(25)p.董257,n.2de董a茎).94.
(2h)SelonP.Citron,ce≪musicienpourraitetreRossini,celebreparsesrailleriescommeparsa musique.≫p.1258,n.1delap.9S.
(27)Wagnerledecritavecironie:<<Voicilaclefde1'enigme:Rκ わ海1研 望傭cε50か 一ldsonfameux trillsdepuislela/us〈1麗'QUsibemol![̲】R聡binin'estabsolu搬en重d圭vinquesurleSIbemol:done,
蓋 韮fau￡q騰'溢yar了ive,si避on鷲nes◎ 至r6eき1'Opera髭aHe織n'ap藍usa穏cu難es壼gnificatian.C◎ 艶mele sauteurquisebalancesurletremplinavantdes'elancer,DonOttavrosetintperchesursonfade
蓼 εro圭s搬esures,1'enflantpe額da澱tde登xmesuresavec秘 賑eprecautioninf量niemaislぎr{5sistible,P"圭s,
曳d6ぎ ・banta燵xv呈 ・1・ns
,註latr・is童 色頒e燃esure,重atr量 難esurle1α,lefitlui‑memeavecune・ehemence croissante,etmontaausibernolalaquatriememesure,commesiderienn'etait,et,parune
brillanteroulade,auxyeuxdetous,retombaBanssonmutisme.[...]1'onsesentaitrecompensepar
Iaf611c髭6decemome厩merve難leux,μ η'g麗ε,oきRubiniavaitattel賊 韮e5ごbemol!》 α『即 ダesen Proses,trad.J.‑G.Prod'homme,Editionsd'aujourd'hui,1976(reprintdel'ed.de1928},t.1,pp.
202‑205・Vo{rClaudeNa獄(lue雛e,Lesgrandsinterフr{≧tesrα ηα班 ∫9配 ε5,Fayard,1982,Pρ.30‑32.
Castil‑BlazeaussinoteunepisodeouRubinis'estcaselaclaviculequanditadonnesonsibemol surlascene.L'opera‑itczlien,de1548‑1856,Castil‑Blaze,1856,pp.3'73‑375.
(28)CiteparNanquette,op.cit.,p.73.
(29)ArthurPougin,MarieMalibran,Histoiredunecantatrice,Plon,1911(reprintMinkoff,19'73),
Romanoperistique35
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pp.271‑272.
Aproposde]acarrieredeRubini,Fetisestimeque≪lePirateetlaSonnambula,deBellini,ainsi
quel'オ ηπα β01ε ηαdeDonizetti,avaientenfinsonorganisation:i董s'ymontratres‑superieurace qu'ilavaitetcdapslesoperasdeRossini.≫Biographicuniverselledesmusiciens,FirmanDidot,
1867,t.VII,p.343.
VoicilesautresoperasdeRossinipremierementcrewaParis:IZ1/iaggioaReirnsen1825,Le SiegedeCorinthe{versionmodifieedeMaometto11)en1826,MoiseetPharaon(celledeMosein E8厩o)en1827,LeComteDry(musicalementfondesurIlMaggioaReirns),en重828。
Castil‑Blaze,op.cit.,p.3b9.
Pl.,t.X,p.1191.CepassagereprendsonarticlepublieBansLeMessagerdesCharnbres,leb ao(it1831,Ba重zacra量ns6r6apProx量mativemen￡da臓s夏ecompterendudeLa1)eaudec/2agrin,6cr髭
parlui‑memeetparudapsLaCaricature,lellaout1831.VoirBalzac,CEuvresdiverses, Gallimard,Bibl.delaPleiade,1996,t.II,p.849etn.(p.1638).
Castil‑Blaze,op.cit.,p.405.
Stendhal,tiedeRo∬ini,Gai賑mard,Follo,1992,p.82.
Ibid.,p.89.IIecritaussi1'episodede≪Ariadeirisi≫(airduriz).VoiraussiCastil‑Blaze,op.cit.,
p.406.
Tancredi,CBSM3K39073(CD).
L童vretjointa1'enreg量s毛reme織tc韮t￠,P・46。C'estmo壼qu量tra(至uis・
Castil‑Blaze,op.cit.,p.403.RossiindiquelelibrettistsGaetanoRossi.Ladateestcellsdela
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